нови комичари у аутомобилима по кафу
(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: Јохн Царпентер’с У устима лудила започео је други чин незаборавном уводном сценом у лудило које је пред нама.)
Космички терор који се прожима кроз Х.П. Ловецрафт-ов рад тежи незгодном задатку када су у питању филмске адаптације. Пространа, безоблична створења извана, која су превише ужасна и чудна да би их људски ум могао појмити, а камоли да их опише, био је омиљени стил Ловецрафт-овог хорора. То значи да је на читаочевој машти да испуни оне празнине, што је у сукобу са визуелном уметничком врстом филма. До сада се чини да је најбољи приступ стварању препознатљивог бренда Ловецрафтиан хорор за велико платно оригинална прича инспирисана ауторовим делима.
Јохн Царпентер’с У устима лудила , који је написао Мицхаел Де Луца, ткао се у разним референцама на Ловецрафт приче, али створио је оригиналну радњу која је савршено забележила узнемирујући, неописив космички хорор који распада умове оних који се с њим сусрећу. У устима лудила најављује надреализам пред нама у својим уводним тренуцима. Ипак, то је једноставна, незаборавна сцена која започиње секунду која се охлади узнемирујућом изјавом да Царпентер у потпуности схвата умоболну природу Ловецрафтиан хорора. Од овог тренутка стварност престаје да буде оно што је била.
Неопходна подешавања
Суттер Цане (Јурген Процхнов) је најпознатији и најплоднији хорор аутор на свету, а његово дело надмашује чак и Степхена Кинга. Баш као што треба да преда свој најновији и последњи рукопис свом издавачу из Њујорка, Арцане Публисхинг, Цане нестаје без трага. Директор издавачке куће Јацксон Харглов (Цхарлтон Хестон) унајмљује слободног истражитеља Јохна Трента (Сам Неилл) да би пронашао Цанеа и преузео рукопис. Што даље улази у истрагу, то више открива да Цанеов рад утиче на његове обожаваоце на све узнемирујуће начине.
Досадашња прича
Пре састанка са Арцане Публисхингом, Трента у трпезарији нападне манијак који поседује секиру и кога полиција убије. Човек је био Цанеов књижевни агент, избезумљен након читања његовог дела. Цанеова уредница Линда Стилес (Јулие Цармен) извештава да је познато да Цанеови романи изазивају дезоријентацију, параноју и губитак памћења код његове мање стабилне базе обожавалаца. Иако скептичан, Трент примећује да све насловнице романа садрже скривени црвени облик у позадини. Када су исечени и преуређени, откривају државу Њу Хемпшир, са одређеном тачком мапе за Хобб’с Енд, измишљени град који служи за рад већине романа. Харглов додељује Стилесу да прати Трента док креће на путовање ради истраге. Трент се претворио у своју сигурност, ово је сложени трик издавача, али Стилес постаје све збуњенији.
Сцена
Стилес и Трент проводе целу ноћ возећи се од Њујорка до Њу Хемпшира, са временом суштине. Касно је Стилес изгледа исцрпљено док вози док Трент чврсто спава на сувозачевом седишту. Слуша како радио-домаћини преносе вести о параноичној епидемији, док узнемирујућа музичка ритма у фаровима аутомобила откривају дечака који се возио бициклом насред пута. У мрклој црној ноћи. Дечак је гледа док се вози, а звуци играња карата у жбицама његовог бицикла су изразити и неодољиви. Гледа у своје ретровизор и гледа како дечак, сада опран црвеном бојом од задњих светла аутомобила, бледи у мраку.
колико има филмова о вожњи радости
Не даље од пута, она вози бицикл поред геријатра. Сада, јахач креће у супротном смеру. Детаљи бицикла и његовог власника ипак усадују деја ву. Када стави наочаре и провери мапу, она скрене на средину пута и право у човека, необјашњиво корачајући из немогућег правца. Стилес и Трент заустављају аутомобил и трче да провере да ли су погодили и побегли. Човек, испружен поред пута, говори гласом дечака. „Не могу да изађем. Неће ме пустити напоље. ' Злокобно се враћа без повреда и још једном корача у ноћ. Стилови су, разумљиво, пољуљани.
Царпентер ствара нелагодан осећај двосмислености у овој психолошки узнемирујућој сцени чији је циљ да гледаоца избаци из игре тако лошег стила као што то чини. Касни сат и ограничени опсег вида чине врло поспаног возача, па није одмах јасно да ли јој очи изигравају ускраћеност сна или има нешто натприродно у мистериозној бициклистичкој вожњи. Искривљени осећај за време и стварност овог тренутка даје снажан показатељ да она доживљава ноћну мору, заспавши за воланом. Временска петља бајкерског трчања, старосне флуктуације и неизбежни осећај који долази са сваким појављивањем указују на то да је логика снова у игри. Напетост је драматично појачана какофонијом звукова са радија, карата са краковима и језиве партитуре.
То је трећи сусрет, у којем се бајкер открива да је физички присутан у судару аутомобила, који насилно руши сваку удобност коју је Стилес ухватио у сну. Његове две кратке линије које наговештавају да је пуки пион махинација Цанеа доносе злослутно упозорење да би она и Трент могли брзо да постану пијуни.
То што Царпентер уоквирује ову сцену у готово потпуном мраку, осим за светлост аутомобила, служи у две сврхе. Улива ову кључну сцену у опипљиву атмосферу, али што је још важније, симболизује да наши протагонисти залазе у црни понор. То је поента без повратка, али само је Стилес будан и довољно свестан да схвати значај. Сцена ноћне вожње делује визуелно попут мрачно црног тунела који повезује свет какав познајемо са Ловецрафтиановим пејзажом Цанеова ума. Возач бицикла је или упозорење или навјештај пропасти, али наратив не троши пуно времена на одређивање којег. Технички једноставан, али тако врло ефикасан у изради, Царпентер је приковао неописиве страхоте Ловецрафта овом дезоријентирајућом сценом која је започела други чин.
