на 3. априла 1968 , два великана жанра научне фантастике, Планета мајмуна и 2001: Свемирска одисеја , погодила америчка позоришта. Оба филма су класика у којој мисије астронаута полазе по злу, али постоје и друге везе. У 2001: Свемирска одисеја , чувени низ „Човек зоре“ показује почетак људске историје, са интелигенцијом која се уклапа у неке од наших предака сличних мајмунима, учећи их како да маче кости као оружје. У Планета Мајмуни , то је крај историје који видимо: човечанство је нуклеарно изумрло и свет је пуни круг дошао тамо где су га сада поново преплавили примати.
Поред тога, оба филма поштују жанровску традицију употребе будућности као коментара на друштвене проблеме свог доба, а главна нит повезивања је принцип еволуције. Размотримо ова два основна филма, њихово наслеђе и како се они поклапају и разликују у погледима на човечанство, његово место у историји и његово место у космосу.
Планета мајмуна
Од два филма, Планета мајмуна је вероватно много приступачнији. Пре пола века, прилог који је водио Франклин Ј. Сцхаффнер - који ће следећи режирати Паттон и за то освоји Оскара - започео је франшизу која је остала видљива чак и последњих година са новим Фоковим поновним покретањем Мајмуни трилогија у којој Анди Серкис глуми Цезара ( Рисе оф, Давн оф, и Рат за планету мајмуна) .
Разведено од себе као доказане интелектуалне својине у Холивуду, друштво мајмуна који говори може изгледати као глупа премиса (мада са спектром свињског грипа и птичје грипе, или птичијег грипа, који се 2000-их увелико назирао, „симиан грип“ је приказан у трилогији поновног покретања испала је застрашујуће реална). Друштво мајмуна који говори заправо је бриљантно висок концепт, међутим, онај који је непрестано успевао да уоквири уверљиве алегорије за људску расу, чак и као Мајмуни серија је прешла са изванредних практичних ефеката, шминке и костимографије на ЦГИ вођен хватањем покрета.
Као и многе друге добре приче о научној фантастици, оригинал Планета мајмуна и његови бројни наставци и прекелови - чак и апсолутно накарадни Испод планете мајмуна, са својим певање, подземни мутанти који обожавају нуклеарне боје - само служе да на фантазмагоричан начин одражавају стварни свет који нам је враћен. Фокус на мајмунима у овим филмовима оповргава врло људску причу, као да враћа публику њеним еволуционим коренима, подиже огледало у наше примитивније ја и подсећа нас да смо, колико год смо можда дошли као тобоже цивилизована врста, још увек има дуг пут.
Избор Цхарлтона Хестона био је занимљив за улогу Тејлора, главног јунака у оригиналу Планета мајмуна . Пре 1968, Хестон је глумио у низу религиозних филмова, укључујући, али не ограничавајући се на њих Десет заповести , Бен-Хур , Агонија и екстаза , и Највећа прича икад испричана , где је глумио Јована Крститеља. Према данашњим натуралистичким стандардима, његов стил глуме - ваздух приличне помпе који је унео у неке од тих представа - готово да делује претерано. Никад није био пршутанији него што је био као Мојсије. Према Гореу Видалу, који је имао улогу у сценарију филма, екипа филма Бен-Хур (који сам писао о недавно ) надимак Хестон „велики кукуруз.“
Тејлор је сасвим другачији лик од оне врсте по којој је Хестон био познат. Започиње као мизантроп, филозофирајући астронаутским гласом о човеку који ратује са својим братом и деци комшије гладују. Ако ништа, чини му се драго што је побегао са Земље. Након слетања на непознату планету, један од осталих астронаута из његове посаде, Ландон, позива Таилора на његову мизантропију, рекавши да је „презирао људе“ код куће и „да је живот на Земљи бесмислен“.
игра престола сезона 7 имена епизода
Већ смо чули како је Таилор наглас сањао другу расу мушкараца, „бољу“, и овде је опет приморан да призна: „Не могу да не помислим да негде у свемиру мора постојати нешто боље од човека. ”
Тако Планета мајмуна представља једну од централних тема са којима дели заједничко 2001: Свемирска одисеја - наиме, да би човечанство у садашњем стању могло бити нека врста несавршеног средњег дела дуж еволуционог пута. Шкргућући зубима док је разговарао (као што је Хестон то обично радио, тим боље да прежвака крајолик забрањујући оне његове величанствене чампере), Тејлор ужива перверзно задовољство у игличању Доџа са безнадежношћу њихове невоље. Све у свему, прилично је невероватан, није у складу са традиционалним херојем Хестона.
Кад га убоју у грло и мреже га гориле на коњу, Тејлор је убрзо приморан у регресивно, занемело стање попут човека у пећини, где мора да се бори за то шта значи бити човек. Свет мајмуна је теократија у којој их страх од таксидермираних и лоботомираних људи означава као мало више од животиња. Прошло је само годину дана пре објављивања Планета мајмуна и 2001: Свемирска одисеја да је коначно укинут закон из Тенесија против еволуције наставе у јавним школама. Јасно је алудирано на Сцопес Монкеи Триал у Мајмуни у сцени у којој се Тејлор појављује пред судом орангутана који погађају погледе не види-зло, не чује-зло, не говори-зло, држећи се догме својих Светих свитака.
На крају, Таилор коначно осваја слободу, одјахавши на плажи са прелепом Новом (играоЛинда Харрисон), његово достојанство амбасадора људске расе наизглед је враћено. Али онда филм извлачи простирку испод њега, пружајући укусан завртањ чији је крај настао Зона сумрака Је Род Серлинг.
Откривено је, наравно (спојлери за 50 година стар филм), да су га Таилорова временски проширена путовања кроз свемир довела не на другу планету, неки ванземаљски свет мајмуна, већ на будућу Земљу на којој је човечанство назадовало до примитивнија држава док су мајмуни стекли превласт након нуклеарног рата. Суочен са овим страшним знањем у погледу на Кип слободе на плажи, Тејлор тоне на колена, ударајући песак песницама и упадајући човечанству у редове: „Манијаци! Разнео си га! Проклетство! Проклети били сви дођавола! “
То је један од највећих филмских преокрета свих времена. Обавештен паранојом хладног рата о потенцијалном нуклеарном холокаусту, овај крај заговара изразито песимистичан поглед на будућност човечанства. Такође је занимљиво јер ако погледате даље од замки костима примата, Планета мајмуна а серија коју је изнедрила може се видети у овом дефинитивном тренутку као темељно везан за земљу, човеком усмерен наратив.
Најбољи од савремених филмова о поновном покретању, 2014. година Зора планете мајмуна, одвија се попут епа заснован на стварним политичким догађајима, употпуњен државним ударом који мења ток историје. Док се филм спусти у кошмарну визију мајмуна који истоваре пушке на несумњиве људе (у гнезду са врећама песка, а затим поново касније, док се на коњима јуришају уназад, у позадини пламена), јасно је да овај филм слика оштра метафора људског трибализма у најгорем случају.
Свијет гори сваки дан у сукобу и у жару свега тога, овдје доље терра фирма тамо где смо, лако је желети да искључимо салву лоших вести и умањимо патњу других. Најбоља уметност нас подсећа на оно што заборављамо да видимо.
Да би нас надахнула визијом о томе шта би могло бити, шта бисмо могли бити, шта би могао садржати већи универзум, научна фантастика би требало да гледа у звезде. У свету 1968. године то се случајно догодило у филму који је радио истовремено Планета мајмуна у биоскопима.
