Паула Хавкинс ' Девојка у возу је невероватно забаван и мрачан преокрет страница. Дубоко забринути ликови чине оно што роман чини узбудљивим. Што више страница окрене, то се ликови више откривају, и то обично на прилично забрињавајући, нервозан или мрачно угодан начин. Хавкинсов роман је сигурно боља драма него што је трилер, и исто би се могло рећи Тате Таилор ’С адаптација. Помоћ редитељев филм је понекад натпросечан трилер који углавном успева на својим представама.
Испод прочитајте наш Девојка у возу спојлер преглед.
Као што каже у свом приповедању, Рацхел ( Емили Блунт ), алкохоличарка, није жена која је била. Жена која је Рацхел некада била удата је за Тома ( Јустин Тхероук ), и заједнички су делили кућу којом она сваки дан пролази возом до града, где се претвара да још увек ради на задржавању цимера ( Лаура Препон ) донекле срећан. Меган ( Халеи Беннетт ) и Сцотт ( Луке Еванс ) живе неколико кућа ниже од Рацхелиног старог дома и Рацхел их често виђа из свог погледа на воз. У Рацхел-ином уму, они су савршен пар. Много времена проводи замишљајући њихов живот, уместо да ради самостално.
Једног дана Рејчел види Меган како љуби другог мушкарца, свог терапеута др. Камала Абдића ( Едгар Рамирез ). Слика Меган са другим мушкарцем шаље Рејчел у пијани бес. Осећа се издано. Те ноћи она пијана силази на станицу код свог старог насеља да се суочи са Меган. Шта се тачно догодило након тога, Рацхел не зна. Сутрадан се буди мамурна, модрица и обливена крвљу. Сјећа се само бљескова слика од претходне ноћи и плаши се онога што је могла учинити.
Ерин Црессида Вилсон ‘Сценариј остаје структурно веран Хавкинсовом роману, али неке нијансе ликова из књиге нису у овом двосатном филму. У роману Том и Рацхел имају више везе која чини њихов однос уверљивијим, чинећи насиље и обману у причи висцералнијим и гаднијим, мање вештачким него што овде може бити. Могли сте да видите шта је Том некада значио за Рацхел и контролу коју је Том могао да има над Рацхел, али овде не толико. Наравно, не може сваки детаљ лика из књиге претворити у филмску адаптацију, али понекад су ликови сликани прешироко.
глас шкољке у проналажењу дорија
Томова нова супруга Анна ( Ребецца Фергусон ) је лик који се помало користи у адаптацији. То је најмање упадљива улога, али постоји једна сцена у којој она каже Тому да јој недостаје живот љубавнице, што наговештава да јој има више од онога што видимо. То је њена жеља која се не расправља и оставља да желите још, јер су две друге жене за које је дужна, Рацхел и Меган, у потпуности остварени ликови. Подручја у којима недостаје Ани нису крива Фергусон-а, који често кажу пуно са мало, на пример када Рацхел каже Тому колико се некад осећала кривом, а Фергусонова реакција каже да Анна зна шта Рејчел значи.
Рејчел је звезда ове ансамбл приче. И то је добра ствар, јер је Емили Блунт изврсна као непоуздана приповедачица. Глумица не ублажава ниједну Рацхелину ману. Понекад их, као у додатој секвенци за купатило, игра, показујући колико је лик ван контроле, колико боли и колико беса осећа у себи. Током ове сцене, Тејлорово дело најбоље блиста као редитељ. Не одсеца, пуштајући снимке да трају мало док се камера затвара у Блантово лице док Рејчел пушта мало паре. Тејлор и његов сниматељ Цхарлотте Бруус Цхристенсен ( Лов ) направите пуно крупних планова, можда и превише, али тај вам лице стави равно у Рејчин бол и беду и немогуће је скренути поглед.
Чудно, насиље није толико узнемирујуће тај низ. То је помало чудно, с обзиром на то шта се дешава у филму, али Тејлор показује више контроле и стила са драмом од уобичајенијих трилер сцена. Ни секвенца тунела ни Меганово убиство не постижу жељени, застрашујући ефекат, иако се Тејлор мудро ослања на звук када Том убија Меган каменом. Ове две кључне секвенце јављају се тако брзо, без стварног неизвесног накупљања. Понекад када би режисер требао највише да заврти нож, он попусти. Ове сцене се често снимају превише суштински - што није случај са драматичним сценама, где Тејлор користи сенке, исте композиције и слично блокирање да би повезао Меган, Рејчел и Ану, често током тренутака јасноће или шок.
Мало прерано у Девојка у возу , велика тајна постаје превише видљива. Када Скот каже Рацхел Меган да је трудна, а дете није било његова психијатарка, очигледно је да ју је убио једини истакнути мушки лик у овој причи. Скот открива ове информације десетак минута пре него што филм покаже да је Том зликовац. Пребрзо можете да скочите испред филма и попуните празна места пре него што се све открије, а Том седне Ану и Рејчел да објасне зашто је то учинио, што је део књиге који изненађујуће добро преводи филм. Можда зато што је у филму бржи и неуреднији, овде финале има мало више удараца него у књизи.
Са тим трећим чином и преокретом, жице иза њега су видљиве. Девојка у возу је прича са јасним погодностима и очигледним црвеним харингама, али има неке забаве због њене предвидљивости. Понекад радња пролази кроз покрете, али глумци попут Емили Блунт или Аллисон Јаннеи , играјући измишљени лик за филм, помозите задржати Девојка у возу од осећаја да је то само означавање поља. Блунт утемељује трилер, док Јаннеи у њега доноси толико потребан хумор.
Филм нема тамни смисао за хумор за роман, али Јаннеи се насмеје. У другим рукама, овај детектив није могао бити никаква улога, али Јаннеи у њу уноси оштрину и интелигенцију. Када Анна каже да се Рацхел мотала у Сцоттовој кући, њен одговор - „Да, Знам “- каже се са суптилним, суморним призвуком,„ Да, радим свој посао. “ Преко границе, Девојка у возу је добро постављен филм, све до глумца који је глумио мистериозног црвенокосог мушкарца.
Понекад Таилор и Вилсон ухвате дух књиге, понекад то и не учине, али кад то учине, филм је тада најзабавнији, а ликови најрањивији и најбруталније искрени. Девојка у возу је пристојна адаптација која има велике користи од њених наступа, посебно Емили Блунт као Рацхел. Када Тејлоров филм наиђе на неке проблеме, глумица је обично ту да га спаси, изводећи једну од својих најтужнијих представа до сада.
ернест цлине реади играч један наставак
/ Оцена филма: 6.5 од 10
