Савременој публици је готово лако да заборави колико су бурне биле 1960-е. 1963. године на лидеру грађанских права Медгару Еверсу извршен је атентат на прилазу властите куће. Месецима касније, бомба подметнута у Бирмингхаму 16тхУлична баптистичка црква убила је четири младе девојке. Тог новембра, председник Сједињених Држава извршен је атентат на стотине људи током вожње кроз Далас.
Премотајте унапред до фебруара 1965, када је Малцолм Кс убијен у дворани Аудубон. Месец дана касније, мирни демонстранти који су марширали за гласачка права насилно су нападнути на мосту Едмунда Петтуса у „Крваву недељу“. 1968. године, др Мартин Лутхер Кинг, Јр. и Роберт Ф. Кеннеди убијени су у размаку од само месец дана.
Све то време Вијетнам је беснео, број тела се пењао на обе стране, ожиљавајући и пејзаж југоисточне Азије и мушкарце који су се кући вратили сломљени и умом и телом. Ово су само неки од „врхунаца“.
Била је револуција на улицама и револуција у чаршавима. Генерација разочарана америчким сном, избегавала је „традиционалне“ вредности, бавила се дрогом, пуштала косу и заговарала слободне љубавне идеале. Али појава телевизије значила је немогућност да глуми незнање на телима која се гомилају у иностранству и у одвојеним градовима код куће. И тако, укључите, подесите, испадните.
Али испод свега тога, насиље је увек тињало. 1969. коначно је прокључало.
поштене приколице - батман в суперман: ултимате едитион
Заоставштина Чарлса Мансона одувек се надвијала над Холивудом, ткајући подмуклу мрежу која је бруталним убиством чинила сјај и гламур несвесним савезницима. Са 50тхгодишњице убистава Мансона која се назиру наредног августа, било је неизбежно да Холивуд постане интроспективан и још једном прелиста чајне листиће како би покушао да дешифрује ко је оставио задња врата довољно отворена да зло уђе унутра.
Ти покушаји, делимично, долазе у облику два филма, Цхарлие Саис , од Америцан Псицхо редитељке Мари Харрон и Куентина Тарантина'с високо очекиваног Било једном ... у Холливооду . (Трећи филм усредсређен на Мансона, Прогоњење Схарон Тате , грубо сугерише да је Тате наслућивала убиства, индиректно сносећи кривицу на њу, и овде неће бити речи.) Иако ова два филма имају драстично различите приступе Мансону и његовим следбеницима, оба нуде виталне одговоре на безброј питања која збунио сам се после августа 1969.
Цхарлие Саис
У Цхарлие Саис , Харрон представља публици три Мансон Гирлс, Леслие Ван Хоутен (Ханнах Мурраи), Патрициа Кренвинкле (Сосиа Бацон) и Сусан Аткинс (Марианне Рендон) док размишљају о својим злочинима и путу који их је одвео у самицу у Калифорнији Женски затвор у Вацавиллеу. У разговорима са женама, студенткиња постдипломских студија Карлене Фаитх (Мерритт Веавер) долази да жене посматра као своје жртве, мада се многе њене колеге не слажу са тим.
Када су Мансон и његови следбеници формално оптужени за убиства Тате-ЛаБианца 1970-их, мноштво Американаца било је шокирано и збуњено кад је открило да су наизглед обичне младе жене починиле тако брутална дела насиља. Како је то могуће? То је питање на које Харрон настоји да одговори Цхарлие Саис , и то чини кроз бројне флешбекове из Ван Хоутеновог увода у породицу, кроз своју индоктринацију и Мансонове сопствене пропале снове о звезди, који су на крају кулминирали насиљем.
Од самог почетка, Породица делује довољно занимљиво. Пространи ранч Спахн нуди и склониште, осамљеност и запањујући поглед. Породица је уско повезана група која контејнере рони за оброке, подиже децу једни другима и брине се једно о другом. А ту је и Чарли. Далеко од свог вољеног и несталног једанаестог доктора, Матт Смитх је у стању да ту познату харизму усмери у упечатљив перформанс попут мазљивог Мансона, који уме да балансира између тога да буде топао и привлачан и наизменично садистички и суров.
Прве вечери Ван Хоутена са групом, Чарли мами жене да загрле једног од колега чланова породице, стидљиву младу жену која не може да престане да јеца током Чарлијевих добрих говора о оснаживању и љубави. Захтева од жене да се скине гола пред целом групом, а затим заповеда свима да приђу и загрле је, говорећи јој да је лепа.
успон небеског шетача отварање пузања
Али иако се у његовом гласу осећа наговештај ауторитета, Чарли приморава жене да се понашају из љубави. Док се жене гугутају над девојчицом, Чарли је гледа у очи и одлучно јој каже да с њом нема ништа лоше, да су њени родитељи били неисправни. У благом сјају светлости логорске ватре, публика види назубљени траг ожиљка од сколиозе који клизи низ леђа младе жене.
Прихватајући позитивност тела и ојачавајући је групном љубављу, Чарли је у стању да изгради самопоштовање младе жене и, заузврат, леми сопствену мудрост и ауторитет као извор тог оснаживања. Ове младе жене, многе од њих одбегле из разбијених домова које су се увек осећале неумесно, могу се осећати добро према себи по први пут икада, али само док Цхарлие (а заузврат и Тхе Фамили) тако мисли.
У каснијој сцени, док се Породична ноћ спава током ноћи и почиње спуштати у оргију на дрогу, Чарли лагано вријеђа Тек Ватсон (Цхаце Цравфорд) због немогућности да усмено удовољи женама. Њихово задовољство је подједнако важно као и његово, изјављује Чарли, пре него што натера Тека да орално секса са својим партнером пред читавом породицом, док он нуди упутства.
Овде се, избацујући сексуалну позитивност и сексуалну једнакост, Мансон поравнава са доминантном контракултуром времена, појачавајући идеју да све што каже мора бити исправно. То је апсолутно поверење које се полако, али вешто гради, слој по слој, тако да када Мансон почне да одступа од овога, то се прихвата без питања. Као што се огледа у наслову филма, то мора бити у реду јер, на крају крајева, Цхарлие тако каже.
Са овим сценама, обожавање које три жене Мансон приказују за Чарлија почиње јасније да се фокусира. Чарли им није пружио само дом, место где се могу осећати укључено и важно, већ је уложио у њихово самопоштовање. Женама даје надимке, Сусан постаје Садие, Патрициа је преименована у Катие, а Леслие је поново крштена Лулу. Они сада имају нови идентитет, нову породицу, нови живот и сврху, захваљујући Чарлију.
Свака част, Харрон никада не ослобађа Мансонове девојке из убистава Тате-ЛаБианца. Уместо тога, филмско истраживање сопствене жртве служи више као мотив него као изговор. Жене су апсолутно веровале да ће, према Чарлијевим пророчанствима, ускоро избити Хелтер Скелтер, крајњи ратски рат и да ће породица преживети и напредовати захваљујући Чарлијевом пастирству.
У деценији испуњеној атентатима, расним немирима и нередима, пуцањем студената у кампусу и крвавим сукобима полиције и демонстраната, идеја о ерупцији земље у још већи рат није била толико тешка за замислити. И тако, ако би вас особа коју сте заиста волели и која вам је толико дала затражила да почините злочин како бисте олакшали шансе за опстанак, без оклевања бисте рекли да.
драк чувари галаксије глумац
Тек месеци након што су одвојене од Чарлија и затрпане зидовима Вацавиллеа, жене схватају како све то смешно звучи када се изговоре наглас. И тек тада им сване тежина њихових злочина, истински ужас и туга и тежина. Цхарлие је лагао.
Било једном у Холивуду
Док Мансон заузима средишњу позорницу у већини Цхарлие Саис , Схарон Тате је углавном одсутна осим сцене која се огледа у Било једном ... у Холливооду , који утврђује да је Мансон знао да је Терри Мелцхер, продуцент плоча који је оборио своје снове о музичкој звезди, напустио Циело Дриве у другој резиденцији.
Била је то пресудна карика која је, како објашњава тужилац Винцент Буглиоси у свом сећању на суђења 1974. године, Хероес Скелтер , било је потребно да се Мансон осуди за убиства. Породица је снабдевала људством, док је Чарли мотивом. Укључујући сличне сцене у којима Мансон открива Тате која живи у улици 10050 Циело Дриве, и Харрон и Тарантино јасно откривају ко је одговоран за њену судбину: Цхарлес Мансон.
У Било једном ... у Холливооду , ово је једини пут да видимо Мансона. Уместо тога, Тарантино се одлучује на провод истражујући друго, али важно питање: ко је била Схарон Тате? Изгледа наизглед очигледан одговор, али одговори су често редуктивни. У трајном наслеђу Мансонових убистава, Тате је често позната као две ствари: жртва убиства и трудна жена Романа Поланског.
Али Тате је била много више и Тарантино слави свој живот проводећи већину времена показујући Татеа како ради свакодневне, али и даље важне ствари. Ево Схарон код куће како пакује кофер док минира Паул Ревере & тхе Раидерс. Шарон одевена у мини сукњу узима половну књигу за свог супруга пре него што се ушуњала на подневну пројекцију свог најновијег филма, Посада олупина и дивећи се збуњеним реакцијама гомиле на њене лудорије на екрану. Касније трудна Схарон покаже вртић својој пријатељици. Излази на вечеру 9. августа са својим пријатељима и срећна је изненађена кад открије да да, прљави филмови такође имају премијере.
хан соло умире у ратовима звезда 7
Свакако је ту холивудски гламур, док Тејт радо игра око Плаибои Мансиона, хоббингајући се старкетама из прошлости или излазећи из ЛАКС-а одевена у преслатко крзно и велике сунчане наочаре, блицеви крштећи сваки њен корак као вредан документације. Пречесто изгубљена у премештају њене превремене смрти је стварност да је Татеина звезда била у успону. Била је спремна за свој крупни план, а Тарантино има за циљ да јој је коначно да.
Тарантино чак покушава да поврати неке просторе који су постали неславни убиствима. Уместо белих холандских улазних врата на којима је реч „СВИЊА“ нашкрабана у крви, чврсто се затварају на повлачење и укоравају Цхарлеса Мансона. Двориште у којем је Абигаил Фолгер узалудно покушавала да побегне од Патрицие Кренвинкел је уместо тога призор када мамурни Роман Полански пљуска са свежим лонцем кафе и мрзовољно се игра са својим псом.
Враћајући живот и простор Схарон Тате, Било једном ... у Холливооду не повлачи никакве ударце када је породица Мансон у питању, заузимајући изразито мање симпатичан приступ од Харроновог филма. Иако Рицк Далтон окреће нос према хипијима који роне и стопирају контејнером око Лос Анђелеса, тек када Цлифф Боотх стигне на ранч Спахн, видимо семесечнију и злокобнију страну породице.
Овде жене вребају у сенци, лењо гледајући Боотха како шета по трошном филмском сету, скачући шапћући осталим члановима који почињу да се окупљају као муве. Горе у кући Спахна, Скуеаки глатко каже Боотху да старији човек дрема, што упркос Боотовим разумљивим несигурностима завршава тачно.
Али ни о њему се не води достојанствено. Кућа је прљава и делимично се користи као заједничка просторија за остале чланове породице да пуше траву и гледају телевизију. Скуеаки му је 'исјекао мозак' раније тог јутра и планира да гледа ТВ са њим те ноћи. Не повређује га, али га ни не воли. Као што Боотх каже, истина је много сложенија.
Прича о две породице
Можда изгубљено у премештају Цхарлие Саис али свакако живо присутна у Било једном ... у Холливооду је истина да су Породица били преваранти, непрестано тражећи душе да се повуку у јато и индоктринирају, чак и када Мансон није био физички присутан. 'Цхарлие ће те стварно ископати', понавља Пуссицат Боотху по његовом почетном доласку. А зашто је то тачно?
који је глас дорија у проналажењу немо
Можда зато што, као и Деннис Вилсон пре њега, Боотх долази у комплету са отменим аутомобилом и холивудским везама које би Мансону било корисно. Тарантино није заинтересован за распакирање разлога за њихову индоктринацију, ваљаних колико год могли бити. Уместо тога, Мансонове жене су једнако помичне и непоуздане као и он. Чак и ако сте прихваћени у набор, морате да спавате са једним отвореним оком.
Обоје Било једном ... у Холливооду и Цхарлие Саис су пресудни за гледање како бисте покушали да распакујете загонетку како и зашто је обећање из 60-их дошло тако нагло током две ноћи у августу пре 50 година. Истина, међутим, лежи негде у средини, у сенци, где две ствари могу бити истина одједном, место које увек изазива осећај нелагоде у јами наших стомака.
Лако је погледати покољ који је породица Мансон оставила и не осећати ништа осим беса. Како је Сусан Аткинс, која је неславно рекла молећивој Схарон Тате „Немам милости за вас“, такође могла бити жртва сама по себи? Да ли јој приписивање жртве одузима саучесништво у злочинима које је починила?
У Тарантиновим очима то се дешава, и он се према Аткинсу односи са крајњом непоштовањем, злобно јој ломећи нос и зубе, претварајући је у вриштећег гхоула пре него што је наздравио на хрскав са Рицковим бацачем пламена за добру меру. Харрон се, уместо тога, фокусира на Аткинсову покајничку реформу у затвору, где је открила и уронила у хришћанство, наоко мењајући једну фанатичну оданост за другу.
Цхарлие Саис подсећа нас да породица Мансон остаје упозоравајућа прича о сложености, подсећајући нас како нас у потрази за идентитетом понекад можемо затећи најмрачнијим стазама, оним који нас труну изнутра. Жртва може имати много облика и лица, и иако бисмо требали да саосећамо са свима, време је и да Татеово наслеђе заблиста сјајније него икад. И ово је трајно обећање Било једном ... у Холливооду , што нас подсећа да без обзира на дужину времена које нам је дато, људе око себе можемо додирнути љубављу која заиста може да издржи. И то је вредно памћења.
