(Добродошли у Сапуница , простор у којем постајемо гласни, жестоки, политички и убеђени у све и свашта.)
Овај чланак садржи главни спојлери за Ложа . Такође садржи дискусију о самоповређивању.
инквизитор из побуњеника звезданих ратова
Хорор филмови се често ослањају на физичко насиље и окрутност како би згрозили своју публику. Поштено је да сви имамо тела и плашимо се да их не оштете. Вероника Франз и Северин Фиала Ложа , међутим, није нарочито насилно. Није нарочито крвав. Нема чудовишта, и једва да се „плаши“. Ипак погађа јаче, изазивајући страх на дубљем нивоу, него било који конвенционални хорор филм у последње време. Интимна и емоционална ноћна мора, филм увлачи публику у запрепашћено покоравање, доказујући да психолошка окрутност може наштетити много горе од физичке.
Седам минута касније Ложа , Лик Лауре Алициа Силверстоне пуца у себе. Као филмски тренутак, то је поражавајуће ефикасно. Долазећи након низа послова на екрану, тако скривених умова публике да остану да лутају, Лаура доноси и пуца из пушке тако брзом ноншалантношћу, што публику враћа на ужаснуту пажњу. Лично говорећи, то што је често бављење самоубилачким идејама је поражавајући тренутак. Следећих стотину непарних минута осећао сам се као да физички тонем у под биоскопа, а моје видно поље је тунел уперен директно у екран.
шта се дешава после ратова звезда епизода 6
Лаурино самоубиство виси над сваким другим догађајем од сада. Околне околности - њен развод од супруга истражитеља Рицхарда (Рицхард Армитаге), Рицхардова нова веза са субјектом истраживања Граце (Рилеи Кеогх) и пратеће посљедице за дјецу Аиден и Миа (Јаеден Мартелл и Лиа МцХугх) - не завршавају се то. Покушавајући да се опораве, преостали чланови породице одлазе у свој забачени зимски дом, баш као што Аиден сазнаје да је Граце трауматизована једина преживела култ који је завршио масовним самоубиством. Кад Ричард одлази због посла, ионако неудобан и превртљив одмор клизи према југу. Грејсини покушаји да постигне да мир пропадне, деца исценирају отворену побуну, а што је хладније, сва њихова имовина и храна мистериозно нестају преко ноћи.
Пре него што се кредити котрљају, Ложа ће скоро постати два различита, мања филма. Један је језиви хладњак о смрти, кривици и прогањању другог, филм у којем се ментална болест манифестује као „лудост“ и убиство. Оба ова дешавања се одвијају, али су уздигнута и повезана преокретом који је мучнији од било ког.
Познавање нечијих емоционалних рањивости може омогућити блиско пријатељство. Такође може омогућити злобно малтретирање. Ложа бави се готово искључиво овим последњим. Како се напетост повећава између Граце и деце, она постаје све зависнија од својих лекова, а када нестану заједно са свим осталим, њена анксиозност достиже критични ниво. Појава њихових некролога у новинама сугерише да је трио погинуо у пожару док су спавали, а док Аиден прогласи дом лошим и бескрајним чистилиштем, Граце то апсолутно верује. Једном када побегне у снег и заблуду, сазнајемо страшну истину. Аиден и Миа су све време гасили Граце, скривајући све своје ствари у пузећем простору и изводећи сложен поступак доводећи је до очаја - и, на крају, до самоуништења.
Ово је ужас у средишту Ложа : двоје деце, тугујући за мајчиним самоубиством и разбесневши се због очевог новог партнера, покушавајући да посете мајчину судбину над њиховом потенцијалном маћехом. Тај ужас се добро примећује, стручно се изводи и потпуно слама.
Суровост је најгора када је лична и Ложа 'Окрутност је интензивна. Ејденово истраживање Грацеиних прошлих траума пружа му сву муницију која му је потребна да злобно искористи њене најприватније страхове, ранивши је тамо где је најрањивија. Намерно погоршава Грејсину анксиозност, чак иако јој одваја лекове. Његова велика фантастика иглује њену културу самоубиства, сликајући религиозну слику греха и казне, отимајући кривицу преживелог и склоност друштвеној идеји да је гурне ка ономе што је његово сопствено искуство научило најгора је судбина коју је могуће замислити. Коначно, хранећи Грејсину заблуду да је већ мртва - депресију која често подгрева самоубиства у стварности - он једним рукама покреће страшну патњу за све.
Велики магични трик филма је да смо и ми осветљени гасом, према нашем разумевању и очекивањима самих трикова које нам филмови играју. Готово чим дечја варка почне на средини филма, деценије филмова о духовима после Шестог смисла обучиле су нас да њихову изолацију из другог света протумачимо као знак да су сви мртви. Када Аиден произведе своју лажну некролог, заколутамо очима на невероватно очигледан заокрет који смо сви видели како долази на километар даље, и задовољимо се мразнијим протектом Тхе Отхер.
До трећег чина филма, деца су наши сурогати, радећи кроз временске натприродне глупости заједно са интерлопером кога криве за мајчину смрт. Али чим нам сване њихова незамислива превара, они постају чврсти антагонисти. Како се филм завршава, Граце је убила Рицхарда, а импликација је да ће убити децу и себе, у рекреацији култног самоубиства чије је сећање високо. Прича сада припада Граце. Можда је увек било тако.
Добротворни гледалац описао би Ајдена и његовог делимично (али не у потпуности) наивног ко-завереника Мију као децу чија се практична шала поквари, али тај гледалац би погрешио. Кад ситуација измакне контроли, Аиден покушава да се оправда са одбраном „само зафрканцијом“, али јасно је да су његове основне намере увек биле да уништи Граце, колико год невероватном сматрао њену стварну смрт. Чак и ако је само хтео да мало саблазни Грејс, самоубиство је крајња тачка увиђања колико далеко можете гурнути особу. С обзиром на средства мајке за смрт, он је то апсолутно знао. Његова детињаста, злобна машта о освети - „не би ли било смешно кад бисмо натерали Грејс да се убије као мама“ - има стварне, смртне последице. Нема практичне разлике између подметања самоубилачких мисли као подвале и њиховог подметања као истинског покушаја убијања.
Све ово боли због окрутности, али и због релативности. Насилни односи се непрестано дефинишу осветљавањем сличне методологије. На Интернету је Аиденово благо занемаривање последица свуда, попут „ироничног“ расизма који прелази у стварни расизам, или истражених и лично циљаних кампања узнемиравања или узвикивања која навијају за потенцијалне школске стрелце јер мисле да је то смешно. Јаеден Мартелл је врло онлине алт-ригхт тинејџер у Книвес Оут вероватно ради исто срање као Аиден.
јуришници изгубљене арке нациста
Аиден и у мањој мери Миа су за мој новац најдубље монструозна „зла деца“ у хорор биоскопу. Није да су језиви, насилни или неугледни, јер нису оне ствари којима само манипулишу својим непријатељима психолошки хируршки прецизно. Франз и Фиала манипулишу нама на сличан начин, градећи емпатију за тужну невољу деце пре него што извуку простирку испод нас. Пуно је „страшнијих“ хорор филмова Ложа . Али мало њих има окрутност тако оштру, као личну или као истребљење црева. Уништавајући ме онако како је то учинило, направила је моју листу најбољих филмова које сам гледала 2019. Никада више не желим да их видим.
