На слици горе: Сексуални предатор.
Прошле недеље сам пуцао при сецирању алегоријског значаја Суцкер Пунцх , у којој се проблематична девојка бори да поврати контролу над својом сексуалношћу од изопачених мушкараца свуда, и то кроз разрађене секвенце песама и плеса. Тамо где су се чиниле да се други замотају у потенцијално збуњујућу поруку да се дословни текст продаје, настојао сам да испитам шта је подтекст намеравао да прода. И са сличним циљем на уму, сада ћу упропаштавати Лавиринт за тебе заувек.
[Напомена уредника: Ова интерпретација филма је строго то и не одражава нужно предвиђену визију ствараоца.]
Да поновимо.
Лавиринт је фантазија пунолетства у којој девојчица несвесно прижељкује свог млађег брата краљу гоблина и приморана је да се отисне кроз огроман лабиринт из другог света ако се нада да ће га повратити. Успут научи много. Она учи како да размишља изван оквира изазивајући начине на које је научена да перципира свет око себе. Научи да цени значај своје породице над њеним материјалним имањима. Сазнаје да одабир да увек живи у свету без правила и одговорности можда није толико гламурозан као што се чини. И најважније од свега, она научи како да се носи са силовањем Давид Бовие .
И ДЕО: ОВО МОЖДА РУЖИ
Ако постоји неко подручје које претежно подлеже критикама када се осврне уназад Лавиринт , то је лик Саре, коју глуми петнаестогодишњакиња Јеннифер Цоннелли . Она је цмиздрава, крештава и делује незаслужено огорчено због родитеља - који, не дај Боже, желе да проведу ноћ док она помаже чувању детета. Како се може очекивати да неко емпатије са тако самозваним малим сопљем?
На крају филма, лик је утемељен у потпуно новом светлу. И под тим мислим, постепено откривамо да ју је жртвовао педофил, и вероватно заслужује да се олабави.
Веза између Саре и „Јаретха“ наговештава се рано, следећом разменом:
Сарах: „Како знате који су моји планови?“
Сарах'с мама: „Претпостављам да бисте ми рекли да ли сте имали састанак. Волео бих да имате састанак. Требали бисте имати спојеве у својим годинама. “
Чувши ово, она одмах одјури у своју собу.
По соби су разбацане лутке, игре, књиге и разне друге ситнице које се након тога поново ојачају унутар лавиринта. Основе приче (попут лавиринта и краља гоблина) изграђене су наравно из књиге коју чита током филма. А Јаретх, са грандиозном косом и гамашама које повећавају испупчење, има његову слику из фигурице на Сарином столу. Ови детаљи јасно показују да је авантура која следи замишљена у потпуности у Сарином уму, а различити елементи пронађени у лавиринту инспирисани су аспектима њеног стварног живота. Који је део њене подсвести био одговоран за развој психе пузавице попут Јаретх-а?
Јаретх смо први пут представљени као вребало присуство испред њене куће. У облику сове канџира се за прозор и покушава да уђе унутра. Сара је уплашена, али не зна шта да ради. Врата се отворе и упадну Јаретх. Нуди јој кристалну куглу - ону која ће показати њене снове - на поклон у замену за дете које је испрва била тако спремна да поклони, и хипнотички показује своје прилично слатке вештине жонглирања у контактима како би је намамио. Она није купујем га. „Не пркоси ми“, мршти се, претварајући кристал у змију и бацајући је на њу. Другим речима: покушава да је заведе илузијом емоционалног испуњења, а кад то не успе, злокобни импулси иза илузије подижу им ружну главу.
како тренирати свог змаја 3 бели змај
Касније у филму, сваки показатељ да је Јаретх бринуо о Сарином беби, нестаје. Његова намера је јасна: он жели Сару. И он то потврђује навођењем да једе чаробну брескву од репице од репице.
Тако је. Магична бресква од силовања. Не серем те.
Сара загризе и падне у готово несвесно стање. Још једном користећи своја јаја (ах, кристалне куглице ) да би је намамио, Јаретх превози Сару на етерични бал под маскама, где бесциљно лута кроз гомилу. Све то време Јаретх је сабласно гледа у позадину и пева јој љубавну песму. На крају налети и почне да плеше са њом, а чини се да је Сара потпуно под његовом контролом. Са светом који се окреће око ње, заврти јој се у глави и буквално разбија Јаретову чаролију столицом, спуштајући се у таму испод.
Сара се буди у гомили смећа, држећи напола поједену брескву. Она се не сећа догађаја. У ствари, не може ни да се сети ко је. Гоблин из смећа показује своје делове из детињства, али се труди да их идентификује. Њен идентитет - и невиност - су узети.
Тај губитак је тај који узрокује да Сара уствари створи лавиринт. Она се не повлачи у тај свет само због врага, она га измишља као механизам за суочавање са својим губитком невиности. Јаретх који узима дете је метафора за то. Узео јој је невиност и она жели да јој се врати.
Имајте на уму како се филм не завршава њеним спасавањем бебе. Никада не додирује бебу док је у лавиринту. Њено путовање у лавиринт завршава се овим:
Јаретх тврди да је све што је учинио дело великодушности. Желела је да јој одузме дете - да јој узме невиност - па га је он узео. Желела је да он промени њен свет, па је он то и учинио. Све је то било тако да је могао да оправда њена очекивања. Сарах ово не прихвата. „Моја воља је снажна колико и ваша“, каже она, гурајући напред. „И моје царство је велико.“ Јаретх избацује још једну кристалну куглу да јој одврати пажњу, не слутећи да његови разметљиви покушаји да је намаме више неће успети. „Тражим тако мало“, моли се. „Само ме пустите да владам вама, а ви можете да имате све што желите.“ Али не, Сара одбија да дозволи Јаретху да задржи контролу над својим краљевством. Одбија да му дозволи да задржи контролу над њеним умом.
'Само ме се бојте, волите ме, радите како кажем ... И бићу ваш роб.'
Сара га игнорише.
Изговарањем шест једноставних речи - „Ти немаш моћ нада мном“ - Сарин свет снова пропада. Успешно је прешла у одрасло доба, а Јаретхов заводнички потез је сломљен.
(Занимљива напомена: Свако ко примети сличности између овог и Суцкер Пунцх ? Чак и тренутак дефинирања карактера Баби Долл-а звони слично, док се она потврђује вичући: „Никад ме нећеш имати!“)
Филм завршава са Сарах седи сама у својој соби и схвата да одрасла особа не значи да треба напустити дете у себи. Камера се испружи да покаже како Јаретх (у облику сове) буљи у њу кроз прозор док плеше са својим замишљеним пријатељима. Више није претња, он одлети.
ИИ ДЕО: МУЗИКА ЈЕ ЗАБАВНА
Нешто је морбидно забавно у вези са пријемом Лавиринт . Иако је Сарах, сексуално збуњену жртву силовања, одвратила од многих гледалаца, они су апсолутно обожавали Јаретх-а, доминантног педоа који дријема. То је сигурно зато што се Јаретхове мотивације преносе првенствено кроз супер допадљиве песме у извођењу Дејвида Боувија. А ко може да се одупре Давиду Бовиеју?
Ипак, бизарно је да је тако мало људи доводило у питање сексуалне призвуке Јаретхових песама, које укључују текстове попут „Не могу да живим у теби“ и „Тата, тата, одведи ме одавде“.
Из песме „Како свет пада“:
Како се бол провлачи
Нема смисла за вас
Свако узбуђење је прошло
Уопште није било превише забавно
Али бићу ту за вас
Како свет пропада
Из песме „Ундергроунд“:
Нико вам не може замерити
За одлазак
Превише одбијања
Без љубавне ињекције
Живот може бити лак
Није увек отечено
Немој ми рећи да истина боли, девојчице
‘Јер ме боли врашки
Коме би још могли ове усамљене текстове усмјерити осим на Сару?
Боље питање: Шта је додјавола са текстовима „Магиц Данце“, који се певају беби?
Подсећаш ме на бебу (Коју бебу?)
Беба са снагом (Каква снага?)
Снага Воодоо-а (Ко ради?)
Ви радите (Урадите шта?)
Подсети ме на бебуВидео сам своју бебу како плаче снажно као што је беба могла да плаче
Шта сам могао?
Љубав моје бебе је нестала
И оставио моју бебу плаву
Нико није знаоПлесна магија, плес
Стави ми ту бебу чаролијуОшамари то дете, ослободи га
Превод: Беба подсећа Јаретх на младу и покретну Сару. Тврди да је управо она одговорна за његове развратне жеље. Престала је да га воли, а он жели да је натера да га поново воли. Могуће путем шамарања куја.
невероватни хулк (2011)
ИИИ ДЕО: УМЕТНОСТ ФАРТСИ
За филм са таквим арден култом који прати као Лавиринт , чудно ми је како ретко ко коментарише неке наопакије елементе филма. Филм је стар 25 година, а његове метафоричне импликације остале су углавном нетакнуте. Можда је то обележје другог времена, одакле је једини разуман начин да се одговори на неочекивано мрачно и зрело окретање Јим Хенсон је био да укаже на то колико је филм неочекивано мрачан и зрео, а не да му се више даје на памет.
У новије време, критичари (и у мањој мери, публика) показали су се далеко пријемчивијима за Спајка Јонзеа Где су дивље ствари , који је дефинитивно сличан у начину на који је одабрао приступ својој апстрактној теми - ако је мало отворенији према својим уметничким тежњама. У оба филма се појављују њихови млади протагонисти који се повлаче у њихове мисли и одлазе на духовно путовање - с разним луткарским чаробњаштвима које оличавају унутрашњу збуњеност и фрустрацију ликова - а затим се на крају мире са својим неприликама и поздрављају стварност која их окружује. Упркос овим сличностима, само интроспективне теме Где су дивље ствари били широко признати по пуштању. То може значити да напредујемо. Или, на основу хотимично одбацујућег одговора на Суцкер Пунцх , то значи да ће једини начин на који ће људи спремно прихватити неизговорени подтекст ако је филм одевен у артхоусе филм. А то је, искрено, апсурд.
(Занимљива напомена бр. 2: Лавиринт заснован је делом на раду Где су дивље ствари аутор Маурице Сендак , узимајући већи део заплета из своје књиге „Напољу, тамо“. Дакле, ово је јасно да је познато да Сендак гази.)
Претпостављам да ће лекција бити следећа: Следећи пут када наиђете на филм који види лика који иде у фантастичну авантуру и наиђе на необичну групу мистичних зверки, проведите неко време дешифрујући шта филмски аутор покушава да каже с тим „ авантура “. Јер можда је заправо реч о томе да Давид Бовие пева допадљиве песме, а више о томе да Давид Бовие јебе малолетне девојке.
Дисцусс: Да ли купујете да је то било предвиђено значење иза? Лавиринт ? Или мислите да ова теорија превише чита глупи дечји филм о луткама?
Даље разговарајте: Који други филмови имају симболичку подлогу која можда није широко призната? (За записник, још увек очекујем темељну процену Ховард Патка .)
