Бетмена и Џокера не би било да није било Готхам Цити-а. Без обзира да ли је град тај који ствара Бат и његове зликовце - као Јокер или Готхам подразумевају - или Бетмен који мења град - као Ноланов Црни витез чини се да трилогија мисли - Готхам Цити остаје витална компонента у митовима о Батману. Само што није увек било овако.
Као што видите, прича о Батману је такође прича о Готхам Цитију, што је такође прича о Јокеру. Јокер показао нам је Артхура Флецка како држи говоре о друштву у хумористичном талк схову, па је сада време да се поново позабавимо историјом најгорег града у ДЦ универзуму и како је његов највећи херој и зликовац еволуирао током година.
Почните да ширите вести ...
Када су Билл Фингер и Боб Кане створили Батмана, нису именовали град у којем је радио. У неким од најранијих издања Детецтиве Цомицс-а чак се говори да делује у Нев Иорку, док је првих неколико бројева истоимених Серије стрипова о Бетмену углавном су се одвијале у затвореном простору у различитим окружењима.
Иако је у првим годинама још увек био мучен криминалом, Готхам Цити није требало да буде дистопија корупције која ће касније постати. Иако је још увек имао бескрајну залиху мафијаша и криминалаца и мноштво опасних квартова, требало је да буде баш попут типичне метрополе. Креатор Батмана Билл Фингер назвао га је пуним живота и прилика. Чак и када је град коначно добио име Готхам Цити у Батману бр. 4, у раном издању је описано како неки „проклињу град, други га воле“, јер се може наћи највећи успех или највећа трагедија. Звучи ми прилично као Њујорк.
Јокер је представљен у то време, појавио се у првом броју нове серије стрипова о Бетмену, где је био немилосрдни серијски убица са огромним осмехом. Био је међу првим Батмановим зликовцима који се понављају, али још увек није био највећи Батманов непријатељ. У ствари, требало је тадашњој уредници Вхитнеи Еллсвортх да убеди Била Фингера да не убија Јокера у првом издању (Фингер је мислио да ће поновљени негативци учинити да Бетмен делује неспособан). У ово време, баш као што Готхам Цити није имао личност, Јокер је био још један негативац Батмана - ни толико важан за митове о Батману, колико бисмо их препознали само неколико деценија касније.
Иако се Јокер појављивао у већини раних издања о Бетмену, обично убијајући десетине људи одједном, моћи за које је одлучено да треба да усредсреде своје напоре на привлачење деце. И тако, након само неколико година, Јокер је постао више зезанција него претња, клаун више од принца злочина (и убиства), дајући му његове карактерне карактеристике попут употребе цвећа које пршти киселином, трикова пушака и глупи злочини. То се не би променило 30 година.
То је речено, још увек су постојале сјајне Јокер приче током ове ере, укључујући Детецтиве Цомицс # 168 у којима је Билл Фингер написао прву причу о лику: Јокер је злочинац Ред Хоод, који је унакажен након што је пао у хемијску посуду.
Средином 50-их, цензура Цомицс Цоде Аутхорити довела је до Сребрног доба стрипова. Тхе тхе Батман телевизијска емисија 60-их повећала је популарност и довела до пораста кампа у насловима суперхероја. ТВ емисија је, због ниског буџета, углавном снимана на позадини студија, што је значило да је Готхам Цити необјашњиво лучки град западне обале, испуњен палмама и светлим плажама уместо мрачних небодера. То је одговарало тону лика, коме није било проблема у борби против злочина усред бијела дана. У то време Јокер се приближио потпуном отпису, јер је уредник Јулиус Сцхвартз мрзео лик, али је пристао да га укључи у књиге због популарности Батман ТВ емисија, у којој је Јокер био један од негативаца Бетмена.
Мрачни витез удара
Како се „Љубавно лето“ завршавало, тако се завршавао и раскошни и камп Батман и блистави и живописни Готхам Цити. Као Адам Вест Батман закључио је да су лик и Готхам Цити постали тамнији и храпавији него икад пре.
1971. године, писац Деннис О'Неил и Неал Адамс преузели су наслов Батмана и поново му улили ћудљиви мрак првих неколико година Златних доба о Батмановим причама, заувек променивши перцепцију Батмана у јавности и започевши еру Дарк Книгхт-а. лик који и даље иде снажно. После деценија иритантног кловна, О’Неил и Адамс одлучили су да врате Јокера. У интервјуу за Вултуре, рекао је да је њихов приступ био да Јокер „ убиствени, ментално нестабилни манијак . “ Резултат је била Батман # 251 „Тхе Јокер’с Фиве-Ваи Ревенге“, прича - наравно - о освети и убиству. Док се Јокер враћа петорици бивших насилника који су га издали, он их радосно убија, док Батман не може стићи на време да их спаси. Експериментисање О’Неила и Адамса са митовима о Бетмену показало се довољно успешним да је Јокер постао први негативац који је постао насловни лик у соло серији стрипова. Ова прича такође представља Јокер-ов троп који је одлучио да не убије Бетмена како би одржао забаву у јурњави, уводећи тако динамику која остаје до данас: Јокер-у је потребан Батман-а да му буде једини достојни противник, а Јокера претвара у Батман-овог највећи непријатељ.
О’Неил и Адамс не само да су вратили Јокера у центар пажње, већ су створили већину онога што данас мислимо о Готхам Цитију. Пар је основао „Алеју злочина“ као место убиства Ваинеса, као и представио Ваине Товер. Током овог приказивања стрипова, О’Неил је представио идеју да је Јокер правно луд, што је довело до тога да га стално шаљу у злогласни Аркхам Азил. Тако је Готхам Цити постао стварно место са смислом за историју и географију које је било од дубоке важности за митосе и одражавало је Батманов идентитет и психологију, као и град препун зграда са гаргојлама из којих је Батман стајао и пазио на своје град.
велика невоља у малом кинеском ремакеу
Како су ’70 -те уступиле место ’80 -има, други писац је покушао редефинисати шта читаоци мисле о Бетмену. 1986. године, Франк Миллер и Клаус Јансон представили су старијег, жилавијег Бетмена који је излазио из пензије да поврати Готхам Цити од криминалаца и банди који су га претекли. У ограниченој серији „Мрачни витез се враћа“, Миллер је пронашао контрапункт Батманове измучене психе и узнемиреног ума на улицама Готхама преплављеним злочинима. У ограниченој серији, град више није био ратиште за борбу између добра и зла, већ рупа која је одражавала урбани злочин и страхове Америке из 80-их. Ружно место које је увек мрачно због облака смога који непрестано покрива град, као што град производи угаљ цео дан и ноћ. Миллер је Готхам Цити претворио у најгоре могуће место за живот у ДЦ универзуму, место на које не бисте ни погледали. Миллер је Јокера такође одвео на други ниво, онај где се остарели Јокер пуцне по врату само да би полиција прогонила Бетмена.
Потом је 1988. године Јокер поново усредсредио пажњу на два најпознатија стриповска догађаја у историји. Прво су писац Алан Мооре и уметник Бриан Болланд ажурирали причу о црвеном капуљачи Била Фингера како би постало могуће порекло лика и увели идеју да је Јокер пропали комичар којег је свет који није марио за њега излудио - онај који би постао основа за филм Тодда Пхиллипса. Јокер такође пуца и паралише Батгирл, мучи комесара Гордона, а у другој причи убија Робин.
филмови попут духа у љусци
„Пакао је пукао плочником и растао“
1989. свет је био сведок Бетмена који није био сличан ономе што се видело на филму или телевизији. Тим Буртон'с Батман дао нам је Јокер-а који је више личио на О'Неиловог и Адамовог психопата-убицу него са гледаоцима кловна из 1966. године. Филм је Готхам Цити претворио у ноћну мору, са претјераном и готичком архитектуром коју је Буртон описао као да је „пакао пробио плочник и нарастао“. Црно-бели цртежи угљем информисали су о визуелном стилу града
Оба 1989. год Батман и 1992. године Батман се враћа Готхама доживљавао као уврнутог цртаног филма, а Бетмена као директног производа града. Будући да је град безизлазна ноћна мора предвођена биковима, а Јим Гордон и Харвеи Дент су нешто више од пијуна на злочиначком игралишту, Батман није баш светионик правде кога су читаоци познавали, већ друго чудовиште које је град створио. Батман Мајкла Китона није био узор, већ брутални будник који није имао проблема да убије зликовце или их пусти да умру, луђи херој који је одражавао лудило града.
Из успеха Буртоновог филма произашао је Батман: анимирана серија . Готхам Цити у емисији био је најмрачнија публика која га је до сада видела, захваљујући стилу анимације „Дарк Децо“ који је имао позадине насликане на црном папиру. Готхам Цити је такође ухваћен у ванвременску еру која је одговарала било којој причи која се причала те недеље, полицијским налетима и изгледом ноир филма из 40-их који је и поред тога садржавао модерну технологију. Емисија је такође представила лик Харлеи Куинн, психијатра који се заљубио у Јокера и постао његов помоћник / љубавник / мета злостављања.
Готхам какав заслужујемо, али не онај који нам је тренутно потребан
Ако до овог тренутка Јокер већ није сматран де фацто негативцем ДЦ-а и Батмановим непријатељем број 1, приказ Хеатх Ледгер-а у филму Цхристопхер Нолан-а Мрачни витез би осигурао наслеђе лика као феномен поп културе за године које долазе.
Ноланов приказ Готхам Цитија био је подједнако различит од његовог става о митовима о Бетмену. Реците шта желите о дизајну града, али он је постао кључна компонента приче испричане у трилогији. Нестали су гаргојли, јер би филм од Нев Иорка изгубио инспирацију за дизајн који је углавном заснован на Чикагу.
Бетмен почиње је најближе „класичном“ изгледу Готхам Цитија познатог из претходних портрета, са високим, мрачним зградама и моно-шином која пролази кроз град. Стварање Нолана из четврти Нарровс такође служи за илустрацију болести која мучи град пре него што Батман коначно стигне да очисти место. Нолан’с Готхам Цити се потпуно мења до времена Мрачни витез , који Батмана види као утврђеног хероја који чисти градско криминално подземље. Због тога више не видимо Нарровс, а филм уместо тога уклања велики део вештачења и „изгледа стрипа“, бацајући Бетмена у свет сличнији нашем. Бетмен почиње бацио реалистичног Бетмена у свет стрипова, па када је град једном почео да убире благодати свог будног јунака, постао је попут града нашег света. Затим, како се серија кретала, улога Готхам Цити-а еволуирала је са својим јунаком, постајући чистија и „срећнија“ баш у тренутку када је Батман почињао да сматра крајем своје каријере - а затим мрачнија и изолованија када је Батман постао бегунац у Успон црног витеза .
Ово се проширило на портрет Јокера у филму, који је постао одраз овог приказа Готхам Цитија и самог Батмана. Будући да је Цапед Црусадер постао светионик наде и правде, радећи са системом како би подржао борбу Харвеија Дента против организованог криминала, тада би Јокер постао поремећај у систему, анархиста који је желео да све сруши.
Ставите срећно лице
Са поновним подизањем система ДЦ 52, Сцотт Снидер и Грег Цапулло преузели су титулу Батмана и истражили историју Готхам Цитија и идеју да је Батман је Готам оспоравајући све што је мислио да зна о граду. Кроз причу „Суд сова“, Снидер и Цапулло су увели дугу и дубоку историју која је испреплела породичну историју Бруцеа Ваинеа са Готхамом, чак и више од онога што је већ раније учињено, и увели тајну организацију која је контролисала град од сенке. Дали су нам и једну од најшокантнијих прича о Јокеру икада, која је видела како је Јокер одсекао своје лице док му је досадила њихова динамика.
Затим је 2014. године уследила још једна емисија Бетмена уживо Готхам, која је истраживала порекло Бетмена и његових зликоваца. Према извршном продуценту Данни Цаннон-у рекао је да је изглед Готхам Цитија углавном заснован на Њујорк филмова Сиднеи Лумет-а и Виллиам Фриедкин-а , посебно „лепота нечега што се урушава изнутра и омогућава луђацима да воде азил“. Емисија би истраживала различите стране града током његових 5 сезона, показујући нам делове Готхама које никада раније нисмо видели, а истовремено никада не пружајући детаљан изглед града у целини. Баш као и Готам из Готхам изгледало је као спајање Нолана, Буртона, па чак и анимиране серије, па је тако и емисија о Јокеру постала комбинација неколико портрета Принца злочина-кловна. Прво упознајемо Јеронима, који постаје нихилистички и анархистички вођа култистичког покрета (звучи познато?). Јеромеов изглед заснован је на Нев 52 Јокер-у, са уклоњеним лицем, али и „Тхе Киллинг Јоке“, и наступом Хеатх Ледгера у Мрачни витез . Тада његов брат близанац Јеремиах преузима партнера прото-Харлеи Куинн-а, па чак и класични Јокер-ов поглед када падне у посуду са киселином након обрачуна са Бруцеом.
Коначно, стижемо Јокер . Шта год да мислите о филму, Готхам Цити који видимо је повратак најранијим приказима града као у основи само Њујорка. Филм нам приказује прљаво, брутално место пуно смећа и најгоре могуће људе.
Као што продуцент Марк Фриедберг рекао је за Бацкстаге : „На њега [Тодда Пхиллипса] су у великој мери утицали неки биоскопи у Њујорку, посебно„ Таксиста “и„ Краљ комедије “[Мартина] Сцорсесеа - са„ Таксистом “, грозоморност, квар друштвеног уговора . Ужасност живота за некога изазвана. Било да су емоционално, економски или психички угрожени, то се очигледно дешава на месту. Град, тврдоћа тог живота супротставила је особу против особе. Град је постао бескомпромисан јер се сви боре за последње отпатке. Разлика између имања и свих осталих постала је толико екстремна да смо сви ми пацови који се боре у олуку. '
Заиста, где Јокер већина одудара од митова о Батману је да нема апсолутно никакве наде у овој верзији Готхам Цити-а. Без обзира да ли сте на броду или не, апсолутно свака особа у филму морално је корумпирана. Нема трајеката пуних људи који су спремни да умру пре него што разнесу другу половину. Не постоји полиција Готхама која се - упркос томе што је увек губила и која је увек омражена у јавности - и даље бори да сачува улице на сигурном. Постоји само безнађе и џокер.
Џокера не може да постоји без Бетмена, као што ни Бетмен не може да постоји са Готхам Цитијем. Током година, сва три лика су се мењала, и наставиће да се мењају. Готхам Цити је место које је жвакало Бруцеа и његове родитеље пре него што је испљунуло бруталног и насилног Бруцеа Ваинеа. Без обзира на то како филмски ствараоци и креатори стрипова прилагођавају митове о Бетмену новом времену, надамо се да ће се сетити важности града који је испуњен сујеверном кукавичком гомилом злочинаца и човека који се облачи у слепог миша.
