(Добродошли у Мовие Миктапе , где проналазимо кинематографску родбину и тражимо занимљиве везе између нових издања и старијих филмова који нам омогућавају да преиспитамо и уживамо у ономе што је у нашим биоскопима, као и омиљеним на нашој полици. У овом издању: Руперт Сандерс ’ Дух у шкољци .)
Елон Муск је на прагу гурнувши АИ у наш мозак , и Сцарлетт Јоханссон долази у биоскопе ове недеље како би нам продао колико кул постајање киборгом може бити цоол. После скоро три деценије у јавној свести, прво као предивно изазовна манга, а затим као анимација која руши границе, Масамуне Схиров'с Дух у шкољци је еволуирао у људски облик.
филм са Даннијем Гловером и Мел Гибсон
Није тешко пронаћи филмове за гледање. Циберпунк подвизи Одељења јавне безбедности 9 који прогоне хакера за умом инспирисали су технолошку машту многих модерних филмова (а да не помињемо покретање франшизе од три анимирана филма, ТВ серије и неколико оригиналних видео анимација).
Дух у шкољци је кума која се појавила у савршено време за поновно покретање визије будућности подстакнуте почетним Интернетом, нашим односом са уметничком интелигенцијом и скоро неизбежном фузијом са машинама. Испоставило се да је једина потешкоћа у лову на вршњаке проналажење примера који ту будућност виде једнако оптимистично као и она.
човек-паук далеко од кућног негативца
Матрица
Прво морамо да уклонимо очигледно. Пробојно ремек-дело сестара Вацховски заправо је прва жива акција Дух у шкољци . Баш као ГитС инспирисан је „Неуроманцером“ Вилијама Гибсона, Матрица опсежно позајмљена не само од ГитС Ментална ДНК, али и директно из њених визуелних слика. Инспирација је фантастично јасна.
Голо, фетус одраслог тела које израња из течности, чепови на врату, па чак и неки акциони откуцаји треба да изгледају познато. Мешање човечанства и машине заправо је само почетак, па гледање њих уназад пружа занимљив осећај деја ву-као да Матрица нуди мрачан поглед на оно што се могло догодити годинама након техно-стазе у Дух у шкољци , када су машине почеле да се досађују са нашим слабим, меснатим глупостима и схватиле колико смо добри у производњи енергије.
Луци
Апсурдни (заиста сјајни) акциони потез Луца Бессона је један део Дух у шкољци , један део Безгранична , гурнувши звезду Сцарлетт Јоханссон у положај случајног супер-хероја од мазге дроге. Уместо неуронског везивања и инвазивног интернета, овај филм користи хемикалије за хаковање људског ума, изврћући омиљени биоскопски мит о нама „само 10% свог мозга“ у почетни пиштољ са Цхарлесом Ксавиер-ом као циљем. А пошто смо сви у великом инспиративном паприкашу, Луци је у суштини и Нео, еволуирајући од безнадежног радног дрона до чаробњака за савијање стварности. То, као и њен наступ као Црна удовица, даје нам увид у њене способности као ЦГИ акционе звезде. Биће занимљиво видети колико је њен протагонист Гхост ин тхе Схелл сличан Луци.
Ланац серијских експеримената
Када је реч о чудним аниме уличним акредитацијама, ова серија из касних 90-их има пикове. Гомила филозофије идентитета, упад рачунара и завере на високом нивоу, Ланац серијских експеримената фокусира се на младу девојку из приградског насеља увучену у проширену визију Интернета названу Тхе Виред када неки од њених колега из разреда добију е-маил од девојке која се убила. У контексту сопствене психолошке збуњености, серија истражује танку границу између стварности и симулације, постављајући је као карику која држи два света одвојена и примамујући је да то раздвајање напусти умирући тако да њена телесна свест добије слоугхед искључен. Као Дух у шкољци , ту је и рачунски геније који прелази на страну у игри мачке и миша са знатижељним јунаком, али главна тематска разлика је врста истраживања самоубистава и менталних болести које ће касније одразити Марион Цотиллард'с Мал у Почетни . Како пролазимо поред Туринговог теста, мораћемо да рачунамо са замућеном линијом између стварности и њеног виртуелног пандана.
нема земље за анализу стараца
Колос из Њујорка
Након победе на „Међународној награди за мир“, Јереми Спенссер (Росс Мартин) умире у аутомобилској несрећи, али његов познати отац хирург-мозак (Отто Кругер) не може да дозволи да његов син или његов потенцијал промене свет оду. Тако трансплантира Јеремиев мозак у гротескни аутомат како би његов хуманитарни рад могао да се настави. Испоставило се да је то можда био лош позив. Промишљање б-филма Еугена Лоуриеа о опасностима будуће технологије оштро тврди да нас машине чине да изгубимо људскост показујући нам једну од најбољих сведену на металну шкољку која је некада пуцала ласерским зраком.
Не може бити питања, у Колос из Њујорка , људи и машине не могу коегзистирати у једном телу јер механички елемент истискује простор тамо где је душа некада живела. Спенссер заврши са саосећањем аутомата, чак и са оним додатним С-јем у његовом презимену. Изопштеник изван свог природног тела, Спенссер постаје бесно чудовиште убица у упозоравајућој причи која би требало да има људе који бацају своје микроталасе сумњичавим погледима. Ако је порука на крају Дух у шкољци је да људи могу да пронађу симбиозу са машинама, порука је Колос из Њујорка је да ће нас машине увек надвладати.
