Пре двадесет година, уочи новог миленијума, Станлеи Кубрицк позвао гледаоце филмова у вилу где су богати и моћни облачили венецијанске маске и црне капуљаче да би се упуштали у ритуалне оргије. Било је лето 1999. године, а Кубрицк је преминуо неколико месеци раније, остављајући за собом последњи запис у својој филмографији, Затворених очију , као постхумно издање. Филм се у биоскопе појавио 16. јула и слично Тхе Схининг - што је аутору донело смешно кратковидост Најгора номинација за директора на првој икад додељеној награди Раззие - рано је добила различите оцене.
У главним улогама су Том Цруисе и Ницоле Кидман, водећи холивудски пар моћи, Затворених очију није био баш еротски трилер какав је израдио његов маркетинг. Једина сексуална сцена у којој је учествовао један од главних ликова била је фантастична секвенца, назирала се само у бљесковима монохроматских мисли. Уместо тога, публика се населила за 160-минутну ноћну одисеју која се суочила са егоцентризмом у људској природи кроз сочиво жеље. Укратко: није ваша типична летња филмска цена, осим ако можда нисте очекивали мрачни, уврнути Божић у јулу.
Заборавите на Илуминате у ономе што је заиста важно Затворених очију су срчани греси и како то утиче на парове заробљене у свету који је ван њиховог разумевања или контроле. Осјећам се лоше, за- Ишчезла начин , ово је филм који би се могао квалификовати као обавезан за гледање свима у дуготрајној вези. Лозинка је фиделио .
Прошлог децембра, / филмска сарадница Бритт Хаиес је то тврдила Затворених очију функционише као мало вероватни божићни филм о лекару са кратковидним погледом на женску сексуалност који је једне ноћи у Њујорку отворио очи. Родна динамика је важан аспект Затворених очију али на ширем нивоу, ово је филм о људској природи - предмет који се стално враћао Кубрику током његове каријере. Било да се ради о ултраљубичастим дроговима Цлоцкворк Оранге , држање секире, породично огорчен отац у Тхе Схининг , или војници „Рођени да убијају“ из Јакна од пуног метала , његови филмови се често фокусирају на дивљу страну људске природе.
Затворених очију више се бави самоцентричном страном, јер се односи на људску сексуалност, али као и на приче које себи причамо о свету и нашем месту у њему. Цруисеов лик, лекар из високог друштва по имену Билл Хартфорд, слеп је за способност своје жене за неверне мисли, иако је тамо кокетирао са лепим женама на забави свог пацијента.
Он је егоцентрична звезда сопствене приче, а његова супруга Алице, коју глуми Кидман, само је споредни лик у њој. Код куће је не слуша довољно добро да ухвати име бебиситерке, а на забави одлута са пар модела, а затим нестане горе по налогу свог пацијента, остављајући Алице пијану на плесном подију у наручју умиљатог Мађара.
када се 24. враћа на ТВ
Да би подржао наратив о браку без љубоморе и искушења, Бил се враћа на застареле представе о родним улогама. Кад следеће ноћи пуше лонац и Алице се суочи са њим о његовом нестанку на забави, она почиње да вуче све те неизговорене ствари на светло, изазивајући га да помисли да би неке од његових пацијентица могле маштати о свом згодном лекару док је он прегледавајући их голе. Испрва даје све тачне одговоре, али онда се ослања на слабу одбрану да жене „не мисле тако“.
„Кад бисте ви мушкарци само знали“, узвраћа она.
У уводној снимци филма Алице се свлачи са хаљине, сада је каменована и скида лепоте њихове везе, покушавајући да ступи у контакт са оним што је закопано испод површине њиховог свакодневног живота. Када призна фантазију коју је једном имала о младом поморском официру с којим су се укрстили, она то чини на такав начин да њено неиспуњено ментално варање удари једнако као и чин физичке издаје. То је врста дволичности коју би особа могла да изврши у својим мислима чак и када су њена тела под пуним надзором, што јој даје илузију заједништва са супружником.
За Била то постаје визија неверства коју ће му у глави заиграти у позадини такси такса, док га кућни позив шаље у ноћ. Прелазећи са једног дестабилизујућег сусрета на други (прво је то ћерка његовог пацијента која исповеда љубав према њему, затим је то група грубих дечака са факултета који прете његовој мушкости), на крају проналази пут до виле зване Сомертон, где је сведок маскиране оргије са злокобним , призвуци за клавир.
Кубрицкова филмографија постала је легло теорија завере. Неки од запаженијих оне повезане са Тхе Схининг добити фокус у фасцинантном документарном филму Соба 237. Међу њима је и теорија да је Кубрицк помогао НАСА-и да лажира прво слетање на Месец 1969. године, годину дана након свог ремек-дела научне фантастике 2001: Свемирска одисеја хит у биоскопима ( истог дана као Планета мајмуна , ништа мање).
Колико год да су ту негде, није да су ове теорије потпуно без основа у тексту његових филмова. У Тхе Схининг , на пример, Кубрицк у једном тренутку костимира младог Даннија Торранцеа у џемпер Аполло 11 ... што може изгледати ништа, осим ако нисте свесни колико је режисер био педантан у вези са свим детаљима на екрану.
Ипак ако 2001: Свемирска одисеја је било какав показатељ, тада је Кубрицк био свестан ефекта симболике на машту и крајње моћи двосмислености. Недостатак дијалога у филму даје тајновит квалитет и ово је у великој мери дизајнирано. За разлику од романа Артхура Ц. Цларкеа, који је више објаснио ствари, Кубрицк је био заинтересован да гледаоцу привеже призор и звукове, пошаље их да лебде кроз свемир и ракетирају кроз Звездана врата у барокне беле спаваће собе и друга подручја ирационалног искуства.
Све ово говори да Затворених очију можда се намерно нагиње у угао завере док одводи Била до тог дворца и омогућава нам да посматрамо тајне ритуале који извирују из звука заосталог скандирања свештеника.
ће родман планета мајмуна
Свашта се пресликава Затворених очију. Током филма ликови непрестано одговарају на међусобна питања понављањем истих речи. Кроз овај метод позивања и реаговања на обилажење, они постају тренутни одјеци једни других.
Забава у Сомертону је нека врста сотонистичке инверзије оној са небеским златним лампама која је отворила филм. Бил је то силазак из подземља, где видимо људе који су голи, изузев маски, за разлику од потпуно одевених људи са видљивим лицима - који ипак скривају тајне испод своје увежбане уљудности.
у живим бојама ликови Јамие Фокк
Када је Билл нестао горе на првој забави, то је било зато што је његов наизглед срећно ожењени пацијент, Вицтор Зиеглер (Сиднеи Поллацк), наишао на неке проблеме са предозираном курвом. Њено име је Манди, а како ћемо касније сазнати путем исечка из новина, то је скраћеница од Аманда Цурран.
На другој забави, маскирана жена удружује се с Биллом, препознајући да му тамо није место и говорећи му да је „у великој опасности“. Када га ухвате и круг претећих партијанера затвори се око њега, жена се поново појављује, инсценирајући пршутасту интервенцију у последњем тренутку „да га искупи“. Овај тренутак ће омогућити Билловој тенденцији само-митологизације да достигне пуну висину убрзо након што он поверује да је у средишту завере која укључује женину смрт. Спасио је Манди на првој забави, а ова мистериозна жена (која је такође Манди, испада) га је спасила на другој забави, или бар тако мисли.
Завере могу бити убедљиве - чак и необично утешне - на начин на који сугеришу да постоји скривени поредак у свету. Била се осећа издана од своје супруге и у потрази за телесним знањем изван њиховог брака, ухвати се за сценарио по коме се бивша краљица лепоте понудила као мелодраматична жртва како би могао да побегне из виле насељене гхоуловима са дугим босцхиан носом. То је бајка за одрасле, за коју се држи, чак иако његов поглед на свет око себе наставља да се дестабилизује сутрадан.
Следи сопствена перверзна логика, тај свет. Власник костимографије који је своју ћерку ухватио са два старија мушкарца и претходне вечери извршио њихово хапшење над грађанима, сада је весело изводи из њих. Исто тако, атрактивна проститутка коју је Билл и сам скоро спавао испада ХИВ позитивна. У сусретима са њеним сустанаром и другим људима, фраза, „Да будем потпуно искрен“, искаче много, мада Билл и даље пориче, не могавши искрено да се суочи са својим местом у свету док се бори са животним искуством потиснутог страхови и жеље.
Одржавајући свој имиџ на копчама, он одевно гледа, цимеру се свеамерички осмехује, а другим људима баца лекарске податке као да разговара с њима у службеним полицијским пословима. У међувремену, његова супруга је код куће, смеје му се у ноћним морама док сања да је гола и копулира се са странцима у пустом граду.
Тек у свом последњем сусрету са Зиеглером, Билл схвата да је „цела жртвована игра„ одведи ме “[са којом је] дркао“ фантазија. „Мислим да можда имате погрешну представу о једној или две ствари“, каже Зиеглер, звучећи као родитељ чије се дете играло млађег детектива на штету приватности комшија.
Шта је вероватније и Кубрички: О.Д. жртва или курва са златним срцем која се племенито жртвује? Ако се Зиеглерово објашњење онога што се догодило Манди - за коју знамо да је имала проблема с дрогом - може узети за стварну вредност, онда је истина приземнија и Билл није толико посебан колико он, у свом мушком нарцизму, очајнички жели да верује да јесте .
Јутро после тога у Сомертону, писана порука у коверти с његовим именом упозорава Била на готово несигуран начин да су његови упити „потпуно бескорисни“. У одређеном смислу, завера или њен недостатак заправо нису битни, јер је то једна од многих већих сила која превазилази Биллов кен, баш као и необични хирови свих других људи које сусреће у својим перегринацијама улицама Њујорка.
Као што Алице на крају каже Биллу у продавници играчака, „Важно је да смо сада будни.“ Бил је месечарао, лутајући кроз ноћ широм затворених очију, али када се врати кући и нађе своју несталу маску за забаву на јастуку поред Алице, коначно се сломи и доживи нешто попут буђења. Сада може да види да се свет не врти око њега и да је у стању да се врати својој жени и прихвати је као некога ко је подвргнут истим искушењима као ја. „Учинићу све“, јеца. Нема више тајни. Нема више лажи.
У позадини продавнице играчака, опазили су орловски гледаоци двојица мушкараца који су такође присутни на почетку филма. Изгледају као исти мушкарци који улазе иза Била и Алице на првој забави и који касније седе са супругама у подножју степеништа када Бил оде горе да присуствује Манди. Док ћерка Била и Алице, Хелена, лута пролазом медвједића, даље од својих родитеља, ова два мушкарца лежерно иза угла и трећи мушкарац (чини се да је конобар који је послужио Алице пиће на првој забави) прелази између Хелена и њени родитељи.
То је последње што видимо од Хелене, а неки су теоретизовали да тројица мушкараца заправо киднапују Хелену, завршавајући тиме филм на суптилно нотама црног срца. Међутим, можда је уврштавање ове три фигуре из прве партије суптилнији повратни позив Билдеу и Алицеиној еденској држави на почетку филма, пре него што је забрањено воће мрачних сексуалних фантазија почело отворено да упада у њихов брак. Због својих година, Хелена је још блаженија незналица него што су они били, па ипак, и она ће морати да пређе са невиности на искуство и родитељи је до сада могу само чувати.
сет филмова о господарима прстенова
Вреди напоменути да је Кубрикова рођена ћерка, Вивиан, наводно прекинуо везу са њим непосредно пре његове смрти и од тада је отуђена од њене породице. Могуће је да је Хеленина двосмислена судбина ван екрана одраз Кубрицковог сопственог осећаја немоћи као родитеља док је гледао како се његова ћерка пресељава у Л.А. и укључује у сајентологију, исту тајну религију као две звезде његовог филма. Првобитно је желео да она састави партитуру Затворених очију , као што је и учинила за Јакна од пуног метала .
На крају, родитељи немају већу контролу над путовањем своје деце него што мужеви и жене имају над путовањем својих супружника. На самом крају Затворених очију , док се оквир фокусира на Алице и Била, она сугерише да би требали бити захвални што су успели да преживе кроз све своје авантуре, „било да су биле стварне или само из снова“. Обоје су створења са закључаним жељама чија ће их себична природа понекад навести на маштање о трагању за властитим задовољењем. Људско срце је суштински својеглаво и неистинито, али ако су тога свесни, ако се тога буду сећали, можда могу једни другима показати неку благодат.
То је опроштајна нота за коју се готово нада, упркос мрежи неизвесности која се и даље врти у мислима гледаоца док екран прелази у црно. На крају, чини се да последњи Кубриков филм каже да је једини начин да парови наставе истинито даље у овом свету препознати људску природу онаквом каква она јесте, али онда гледати мимо ње, под претпоставком контрадикторне, али правилне позе „широм затворених очију. ”
