софи школа за добро и зло
Ново реновирано
Прво је прво: Ван Сант-ов ремаке није стварно пуцањ за шут. Да, долази врло близу. Али сам концепт филма спречава га да буде потпуни факсимил. Природа глумаца, који су ипак само људи, забранила је Ван Сант-у да у потпуности копира Хичкоков филм, потрудите се како је могао. Сниматељ је задржао копију Хичкоковог оригинала на снимању, а његови глумци су га проучавали и покушавали да опонашају оригиналне представе што је могуће ближе, али осим једног глумца - Џејмса Ремара, глумца патрола на аутопуту - све то излази кроз прозор . Глумци Ван Ванта не могу а да не окрену своје улоге.
Затим је дошло до самог стварања филма. „Почели смо заиста фанатично да то радимо потпуно исто“, рекао је Ван Сант. „Али било је неколико сцена које једноставно нисмо успели да исправимо. Једноставно нисмо могли да видимо како је Хичкок блокирао место где су људи требали да стоје у односу на камеру. Дакле, све што смо могли је да их лабаво темељимо на оригиналу. “
„Рано смо схватили да филм моли да има свој ритам“, рекао је касније Ван Сант за АВ Цлуб . „Ако бисмо се дословно придржавали сваког броја оквира, он није био толико лабав колико би могао бити. То смо сазнали: Било је тешко нешто дословно копирати, што је био експеримент ... Све се променило, јер је Хитцхцоцк имао непоновљив начин снимања филма. Начин на који се односи према својим ликовима и само начин на који је уопште научио да снима филмове веома се разликује од свега што сам радио. Тако да је гесталт мог пројекта био толико различит да смо завршили копијом врло чудног изгледа. “
Крв и утроба филма су и даље исти. То је прича о летећој Марион Цране ( Анне Хецхе ), секретарица у компанији за промет некретнинама која шефу украде велику количину новца како би започела нови живот са својим дечком Семом (Вигго Мортенсен). На путу да исприча Саму о својој крађи, ухвати је ужасан пљусак и заустави се у мотелу Батес (који је дрзак, Ван Сант има неон натпис Мотел Батес, ЧИТАНО НОВО РЕНОВИРАНО). Тамо Марион упознаје незгодну Норму Батес ( Винце Ваугхн ), који управља мотелом када га мајка која не борави у импозантној кући која се надвија на брду иза мотела не омаловажава у потпуности.Након што је разговор са Норманом инспирише да врати украдени новац, Марион се увуче под туш и Норманова мајка је одмах избоде на смрт.
Ужаснут, Норман прикрива убиство. Приватни истражитељ ( Виллиам Х. Маци ), Марионина сестра Лила ( Јулианне Мооре ) и Сам се сви укључују да покушају да пронађу Марион. Истражитељ је убијен због свог њушкања, а када Лила и Сам дођу да истраже мотел Батес, откривају шокантно: Норманова мајка је одавно мртва, мумифициран леш држи око куће, а Норман има вишеструки поремећај личности због којег је поприми личност драге мртве маме.
Шта чини Ван Сант’с Психо толико фасцинантан није начин на који копира Хичкоков класик, већ на суптилан и не тако суптилан начин кова свој пут. Прво и најважније је целокупан изглед филма, љубазношћу кинематографа Цхристопхер Доиле . Доиле, који је пуцао Цхунгкинг Екпресс за Вонг Кар-ваи , купа ново Психо у језивом сјају, осветљеном запањујућим интензитетом. „ Психо није филм већ концептуално уметничко дело “, Доиле ће рећи касније .
Као резултат, сваки кадар Дојловог рада на Психо је запањујућа. Иако су снимци можда репродуковали Хичкоково дело 1960. године, стварни изглед удаљен је од равног црно-белог дела које је урадио Психо 1960 кинематограф Јохн Л. Русселл . Хичкок направљен Психо јефтино, радећи са његовом ТВ екипом Алфред Хитцхцоцк представља емисија, и за све Психо Његов сјај заиста има емитовање телевизијске емисије из 1960-их о томе. У Доилеовим рукама кинематографија искаче. Светлост из злогласног купатила за убиства готово заслепљује сенке које падају преко лица исушеног леша госпође Батес након што се Лила случајно удари у светло изнад главе. Ово је предиван филм за гледање, можда један од најлепших филмова деведесетих.
Антхони Перкинс ’Наступ у улози Нормана Батеса у оригиналу Психо је легендарно нијансирано, сложено глумачко дело које је било тако ефективно је завршио Перкинс за већи део његове каријере. То су тешке ципеле које треба попунити, а Ван Сант-ова улога Винцеаугхна за његов ремаке делује сумњиво. Ваугхнова звезда је била у успону након продора у Свингери и потпорни заокрет Изгубљени свет: Парк Јура . Раније 1998. појавио се као углађени серијски убица у Глинени голубови , али Ваугхнов убилачки лик у том филму далеко је од Нормана Батеса. Иако се Ваугхн никада не приближава бриљантности Перкинсовог наступа, његов поглед на једног од најпознатијих маминих дечака у биоскопу и даље је интригантан.
Перкинсов Норман изгледао је потпуно безопасно, што чини преокрет филма утолико шокантнијим. Ваугхн, који делује чак и виши од својих 6 ’5” висина, од самог почетка погађа много импозантнију фигуру. Лик глуми емоционално закржљалог, готово као дете. Узима муцање погођено Перкинсом и појачава га, додајући притом снажно нервозно хихотање. Оригинални Норман се чинио симпатичним и јадним. Ваугхн'с Норман је језиво од самог почетка. Можда закључујући да ће публика већ добро знати чувени преокрет, Ван Сант је одлучио да појача ову језивост додавањем тренутка у којем Норман мастурбира док вири кроз шпијунку у Марион док се свлачи. У једном од најзначајнијих тренутака филма, Норман седи за кухињским столом, сам, нечујно, а Ваугхн савија стопала према унутра и седи клонуло, дајући изглед некоме потпуно неудобном у својој кожи, што није превише суптилан наговештај права природа Нормана (и „Мајке“).
