Још док сам била девојчица, мрзила сам Ами Марцх. Мрзила сам све најмлађе мартовске сестре из романа Лоуисе Маи Алцотт из 1868. године Мала жена представљена: од њене испразне сујете, до њене опсесије мушкарцима, до начина на који јој је живот тако лако дошао због њене лепоте и младости - и наравно, инцидента који је запалио рукопис. Као и многи а Мала жена читаоче, највише сам се повезао са Јо, томбои писацицом која сања да постане независна жена. Алцотт је такође показао склоност Јо - фактички протагонист књиге био је феминистички ослонац за аутора. Јо је било лако волети, или барем, лако тежити. Свака Мала жена обожаватељи су мислили да су једнако снажне воље и паметни попут Јоа, олакшавајући поглед с празноглавог деришта попут Ами.
Алцотт то можда и није намеравао, али постојала је интернализована мизогинија у начину на који су читаоци посматрали Ами - вероватно једног од најомраженијих ликова у литератури. Јо се тако чврсто уклопила у громадасти калуп за хероје, док је Ами била у директној супротности с њом. Играни филм и ТВ адаптације Алцоттове класике из доба грађанског рата често би попримили и овај нељубазни поглед на Ами, с мало више њеног лука од неславног спаљивања рукописа и њеног пада кроз лед. Већина ликова у Мала жена адаптације су ионако биле терцијарне према Јо, независном, романтичном јунаку који „није био као друге девојке“. Али Грета Гервиг ’Неизмерно топла и велика срца адаптација за 2019 Мала жена приказује најбогатије разумевање свих различитих жена у причи и чини највеће чудо: реконтекстуализује испразну, размажену, блесаву Ами у једног од најзанимљивијих ликова филма.
Можете ли да направите филм од оронуле кичме књиге? Саставити резултат за успављивање од умрљане странице? Да можете, била би Гервиг-ова Мала жена , Лади Бирд редитељска светлећа, прелепо живахна адаптација класика за пунолетство. Више од било које друге адаптације пре ње, Гервиг снима живахни свет који је створио Алцотт и ствара филм који вас обавија топлином и чини да никада не желите да одете.
Периодне драме се често отписују као гадни послови, али све у Гервигином филму се осећа невероватно живо. То се може приписати узбудљивом начину на који Гервиг реструктурира филм о пунолетству, говорећи нехронолошку причу која се простире између угодних боја детињства и хладних сивих тонова одраслог доба (Гервиг снима сцене из детињства са црвенкаста палета боја која дословно светли). Или може бити богата унутрашњост да Гервиг и њена фантастична глумачка екипа позајмљују ликове, од којих већина никада раније није уживала такву дубину карактеризације. Гервиг даје унутрашње животе и воли све ликове, док Јо Јонду даје неке неравне ивице ( Саоирсе Ронан ) због чега дуго вољена хероина још више искаче са екрана. Али Гервиг показује праву наклоност према често исмеваној Ами ( Флоренце Пугх ), који својеврсном Јо-у постаје фасцинантна и достојна фолија.
Мала жена је организован Јоиним састанком са издавачем (крађа сцене Траци Леттс ) да разговара о свом роману о њој и животу њене сестре. Док Јо препричава свој живот, филм бљесне тамо-амо између њиховог детињства и њихове зрелости 5 година касније. Покривени су сви познати откуцаји Алцоттовог романа - скоковима кроз време који повезују неке од уобичајених тематских нити вињета које се кришу живота - али са новом модерном енергијом. Гервиг је показала талент за натуралистички, преклапајући дијалог са својим филмом номинованим за Оскара за 2017. годину Лади Бирд , али са тим талентом се у потпуности показује Мала жена , који гура напред енергичном, живом живахношћу какву претходне адаптације никада нису имале. Јо и њене сестре - од најстарије и најузвишеније Мег ( Ема Ватсон ), нежној и плахој Бет ( Елиза Сцанлен ) и на крају испразна амбициозна уметница Ами (Пугх) - провлачи се кроз сваку сцену попут сила природе, прекидајући се и препирући међусобно у бујици речи које су једва разумљиве, али су у својим хаотичним ритмовима готово музикалне. Стално преклапајуће брбљање сестара постаје утешно брујање које нас води кроз живахну удобност детињства, што болну, оштру тишину одраслости чини још неиздрживијом.
Јо од детињства сања да буде позната списатељица и изругује се сличним сновима своје сестре Ами да постане позната сликарка. „Звучи тако бесмислено кад то каже“, Јо натуца након што је Ами изјавила да ће бити најбоља сликарка на свету. Гервиг се закачи за ове две фолије, а Јо и Ами постају најјачи филмови филма - толико слични и не слични у својим страстима и сновима, и у својим романтичним причама које лепршају у срцу. Гервиг је паметно одлучила да уведе Јо-јев интерес, непријатни немачки професор Фриедрицх Бхаер ( Лоуис Гаррел, радећи шармантан утисак господина Дарција), рано, док је кадрирао већи део филма око Ами и Лаурие ( Тимотхее Цхаламет ) Борбено кокетирање. Веза између Ами и Лаурие већ дуго је извор препирке Мала жена фанови - романса између њих догађа се тако брзо и тако касно у причи, док су Јо и Лаурие представљене као сродне несташне духове од тренутка када се упознају. Али Гервиг-ов филм, поред тога што је најбогатије разумео ко су Јо и Ами као ликови, можда је и најромантичнија од адаптација. Јо добија класичну симпатичну сусрет с Бхаер, док Ами показује да дуго тиња љубав према Лаурие и јединствену способност да га изазове и провоцира.
Било би лако рећи да је Ејми дана модерније преуређена Мала жена , али Гервиг је управо схватала нијансе лика које су одувек постојале. Ами је била сујетна и саможива, да, али такође је имала и неку врсту емоционалне интелигенције коју није имао ниједан други лик, чак ни Јо. Највећа снага Алкотта Мала жена је да обухвата све различите жене - сујетне, лепе, љубазне, бесне - и односи се према њима са истом љубављу и наклоношћу. Гервиг чини исто и проширује га, стварајући од Ами-ове инхерентне емоционалне интелигенције лик који је практичан у стварности жене у њено време. Испрва сам била забринута због Пугхове улоге као Ејми (као прво, толико сам волела Пуга као глумицу да нисам била спремна да је мрзим и сматрала сам необичним да једна од старијих глумица за сестре глуми најмлађу) , али она отелотворује лик са таквом страшћу, духовитошћу и хумором да је далеко украла читав филм. Пугх је потпуно веродостојна као и млађа Ами, која је у раним сценама имала само 13 година, играјући дрскост и наивност са нетакнутом грациозношћу и звезданим комичним тајмингом (једна сцена у којој детињасто бауља Лаурие је апсолутно хистерична).
Не може се рећи довољно колико је Ронан дивна као Јо, савршено одбачена до њених андрогиних јагодица и гардеробе. Ронан’с Јо је тако жива и мањкава - истовремено бучна колико и интроспективна. Волим визуелни контраст који Гервиг игра између Јо и Лаурие, док Цхаламет даје готово женски афекат његовом извођењу за разлику од Ронанове тврде, мушке енергије. Ронан и Цхаламет, поновно окупљање након Лади Бирд , поново делите неоспорну хемију, али је мекша и незрелија. То је доказ њихових талената, као и целокупне глумачке екипе, да динамика коју деле са свим ликовима тако дивље варира од односа до везе - Цхаламет и Пугх имају усијану хемију воља-не-не-они , Ронан и Гаррел осећај узајамног поштовања. Ронан и Пугх имају најзанимљивију динамику - заједничку љубав испод непријатног непријатељства. То је тако модеран и вишезначан приказ сестара у причи коју често може да претекне његова сентименталност.
И остатак глумачке екипе је страшан: Мерил Стрееп Смешно је измицање тетки Мартх која се насмејала поштено, делећи дубоке увиде о економским ситуацијама жена Лаура Дерн „Запањујуће нежна изведба мартовског матријарха Мармее Сцанлен у улози Бетх, која јој је донела више тврдоглавог низа него што је то раније чинила блаженим приказима Ватсона, чинећи све да заустави свој нагласак. Чак Боб Оденкирк ’Ретки наступи оца оца су одушевљење, подједнако краткотрајни.
Ове године нема филма са којим бих желео да проведем више времена Мала жена . Понекад се може осећати сентиментално и срамотно - што је неизбежност прилагођавања класичне приче - али ниједан други филм у 2019. години није пренео толико неизрециве радости или је био такав доказ човековог духа.
/ Оцена филма: 9 од 10
