(Добродошли у Филмови који су створили Ратове звезда , серија у којој истражујемо филмове и телевизијска својства која су инспирисала иконски универзум Џорџа Лукаса. У овом издању: ремек-дело пулпе Стевена Спиелберга Раидерс оф тхе Лост Арк . )
Стевен Спиелберг'с Отимачи изгубљеног ковчега можда један од највећих филмова свих времена. То је акцијски филм без даха умотан у неки од најбољих дијалога икада написаних. Некако треба тропове авантуристичких филмова из 30-их, прекрижи их са Едгаром Рице Бурроугхсом и филмовима попут Благо Сиерра Мадре и Бела Кућа а затим још више подиже анте. То је врста филма који је швајцарски сат структуре и авантуре. Сан је било ког филмаша да сними филм са десетином духа.
Али какав је ефекат то имало на Ратови звезда ? На површини, могло би се указати на његову концепцију Џорџа Лукаса и рећи да је то довољно, али дубље је много забавније.
зид-е 2 на земљи
Писање
Следећи ниво који можемо да погледамо је писање. За писање је ангажован Лоренс Касдан Отимачи изгубљеног ковчега на основу снаге његовог сценарија за Телохранитељ. Свакако, тај филм је изашао 1992. године, али заправо је написан 1970-их. Касданов агент продао је још један сценарио Амблин Ентертаинмент-у - Спиелберговој продуцентској кући - и то му је на крају пружило понуду да напише Раидерс. Оног дана када је предао први нацрт, Џорџ Лукас понудио је Касдану посао писања Царство узвраћа ударац . То је започело дуго повезивање са Луцасфилмом које би му омогућило да на крају напише четири Ратови звезда филмови, недавно Соло: Прича из Ратова звезда. Касданово писање је заједничко у целом његовом стваралаштву и можете да уочите алате које воли да користи. Један увлачи тешко излагање у дијалог.
Лако је упоредити сцену између Индиане Јонес (Харрисон Форд) и Марион Равенвоод (Карен Аллен) у бару у Непалу са сценом између Хан Соло (такође Форд) и принцезе Леие (Царрие Фисхер) док се препиру кроз ходнике Ецхо-а. База у Царство. Свака сцена је поремећена трвењем између ликова, а већина онога о чему разговарају је бол коју су у прошлости наносили једни другима који пролазе без резервног даха. Без обзира да ли је прошла веза Марион и Инди или ловци на главе на Орду Мантеллу, Касдан има начин да убризга свој дијалог у приче које звук као да су битни за ликове који их говоре, иако о томе немамо сазнања из прве руке.
Лоренс Касдан појачао је помоћ Џ. Абрамс занат Сила се буди а његова торба сценаристичких трикова у потпуности је приказана и у том филму. Сцена између Хан-а и Леие-а који разговарају о губитку сина и његовој корупцији од стране Сноке-а у истом је смислу као и претходне сцене. То никако нису једини примери, али то су сцене које повлаче најсветлије линије ка Касдановом стилу.
ко је глас ракова у моани
Успон Скајвокера
Када је Ј.Ј. Абрамс је кренуо у израду Успон Скајвокера , није имао користи од помоћи Лоренса Касдана, па није ни чудо што би се при крају саге о Скајвокеру вратио на филмску структуру налик Касдану. Иако Касдан није био физички, дефинитивно је био духовно.
је био Рицк Моранис у новим ловцима на духове
Отимачи изгубљеног ковчега има значајан заокрет у причи сваких десетак минута, мењајући темпо и улог темпом због којег се филм осећа потпуно без даха. Седећи са Успон Скајвокера и тајмер, креће се приближно истим темпом. Секвенце у филму граде се на делове од око десет минута. Ако се задрже на планети двадесет минута, у средини је редослед радњи.
Пасаана је одлична студија случаја овога. Као Раидерс , ликови трагају за артефактом који ће их довести до места које ће им пружити прилику да зликовцима отму моћ коју желе да потчине становништву. У Раидерс , ово долази у облику покривала за главу штаба Ра. У Успон Скајвокера ово долази у облику Ситх Даггер-а. У оба случаја древно писмо мора бити декодирано да би открило своју тајну. Када јунаци Отпора стигну на Пасаану, дочекују их мештани нејасне блискоисточне инспирације - ово и многи низови из Индијана Џонс филмова, сниман је у Јордану. Јунаци се врло брзо састају са локалним водичем (Ландо ин Устани , Молитва у Раидерс) а затим имајте низ хајки тачно у средини који резултира наводном смрћу главног лика. У Отимачи изгубљеног ковчега , ово је секвенца у којој је Марион отета у тој корпи и претпоставља се да ће експлодирати. У Успон Скајвокера , брза јурњава доводи до тренутка када се за Цхевбацца претпоставља да је мртав и врло брзо се враћа у живот и налази се у притвору свемирских нациста (за разлику од редовних.) Гоњење брзином се дешава готово тачно десет минута у редоследу Пасаана.
Тај одузимајући дах кулминира у оној мери која представља гробницу која упада кроз змијску јазбину, за разлику од оних уобичајених у Индијана Џонс филмова. Индиана Јонес чувено мрзи змије и често коментарише: „Змије. Мрзим змије “.
Пое Дамерон (Осцар Исаац) ову линију претвара у „Кости. Мрзим кости “, непосредно пре него што масивна змија стиже у низу.
Ј.Ј. Абрамс узима Отимачи изгубљеног ковчега паралелно са крајношћу када се снага Једија отвори унутар Реја попут Божјег гнева који се налази у Заветном ковчегу. Користи ту снагу да отопи Палпатиново лице, баш као и нацисти Раидерс.
Реп
Отимачи изгубљеног ковчега је најбољи од филмова о Индиани Јонесу и један од највећих акционо-авантуристичких филмова икада снимљених. Потера камиона кроз пустињу је, без сумње, једна од најбољих јурњава које су икада почињене за снимање. Рогер Еберт је прво пласирао, стављајући Француска веза и Буллит у другом, односно трећем.
И не, пре него што питате, идеја да би се филм претворио у потпуно исти резултат да Индиана Јонес није био у филму очигледно је лажна. Нацисти никада не би пронашли главу, нити би пронашли исправну собу са Ковчегом, нити би Американци успели да је сакупе како би је склонили са мапе за будуће ангажмане са нацистима. Индиана Јонес је био инструменталан на сваком кораку. Не дозволите да вам неискрено аргументовани ИоуТубе видео каже другачије.
најбољи филмови о потрази за благом свих времена
Ако то некако никада нисте видели, вредело је вашег времена. Не само због утицаја на Ратови звезда , али због његовог утицаја на биоскоп у будућности. Изродило је онолико копија колико Ратови звезда радио и остао важан комад биоскопа.
Гене Сискел је за филм рекао: „Да, забаван је колико сте чули. Можда и више. Отимачи изгубљеног ковчега је заправо отприлике онолико забаван колико комерцијални филм може бити. '
И са тим се заиста не расправља. Да су само комерцијални филмови ових дана у стању да задрже исти стандард оштрог писања, разбијања ликова и узбуђења, свима би нам било много боље.
