( Бесконачност и даље редовна је колумна која документује 25-годишњу филмографију Пикар Аниматион Студиос, филм по филм. У данашњој колумни истиче писац Јосх Спиегел ЗИД-Е . )
Како са сигурношћу знати колику моћ неко има у Холивуду? За филмске ствараоце то може бити једноставно као што су гледање студија како зелено осветљава пројекат кућних љубимаца захваљујући њиховом успеху са великим буџетом. Глумцима то може омогућити да одаберу своје жељене пројекте, без обзира како то изгледа да њихови перспективе на благајнама иду даље. Пикар Аниматион Студиос је, и увек је био, потпуно другачија звер. Са изузетком Брада Бирда, Пикарови филмски ствараоци се често не доживљавају као препознатљиви аутори.
Ипак, како су студијски филмови постајали доследно наслови са најбољим перформансама компаније Валт Диснеи сваке године, и чак иако су се на крају њиховог почетног уговора у потпуности преселили из Диснеи-а, Пикар је померио границе начина на који могу причати приче рачунарска анимација. Године 2008. померили су своје границе даље него икад пре или касније, причајући причу о људској среброљубљу и похлепи, смрти Земље услед загађења и свели је на љубавну причу између два робота који не говоре енглески.
Био је ручак
Ако знате своје Пикар маркетиншке кампање, онда можда већ знате да је 1995. био ручак. Те године су Андрев Стантон и неколико других чланова Пикар-овог браинтруста седели у локалном кафићу и разговарали о томе шта ће учинити ако Прича о играчкама постали хит за њихов тек започети студио. Већина прича насталих током тог разговора постале су следећи хитови студија, од Живот буба до Монстерс, Инц. Али постојала је једна идеја која се заглавила давно пре средине деведесетих, најбоље се свела на једно питање: шта ако човечанство мора да напусти Земљу и неко заборави да искључи последњег робота?
Постављање ЗИД-Е је био довољно једноставан, иако је Стантон у специјалним прилозима за издање домаћих медија филма рекао да причу никада није доживљавао тако мрачно, јер је њен приказ Земље препуне гомиле смећа био детињасто схватање катастрофе. Ипак ЗИД-Е је несумњиво, можда управо због тога колико је заправо приказан његов живот из 2800-их, најмрачнији филм који је Пикар икада снимио. Једнако препознатљив и незабораван као почетни део од 35 минута ЗИД-Е је, филм је увек могао да буде много мрачнији и узнемирујући.
Као што је чест случај са Пикаром, пут ка развоју био је пун препрека.Иако су Стантон и Пете Доцтер почели да раде на развоју пројекта, првобитно познатог као Трасх Планет , 1995. године, нису могли да испуцају други чин и оставили су га у стању мировања. Годинама касније, Стантон је успео да изради други чин, али као што су људи у финалном филму изгледали знатно другачије од људи у стварном животу, тако је изгледао и оригинални други чин, где су људи били ... желатинозни.
зашто је Стеве Царелл морао да напусти канцеларију
битка пет армија продужила је време извођења
Желим да живим
Претпоставка ЗИД-Е је увек био исти: отприлике осам стотина година у будућности, људска раса је у потпуности напустила Земљу, која је конзумирала све док више није остало ништа за конзумирање и нигде друго да остави отпад. Роботи попут херојског, ако је осакаћени усамљени ВАЛЛ-Е има задатак да покупе све смеће, сабију га и баце. Када прича започне, полако схватамо да, иако је било много ВАЛЛ-Е модела којима је дат овај задатак, још увек остаје само један од њих и стекао је личност током дужег временског периода.
Када упознамо ВАЛЛ-Е, сазнајемо да он свој посао ради из дана у дан, али такође очајнички жели дружење. Погодно је да брод стиже из средине свемира да спусти елегантно дизајнирани робот беле боје под називом ЕВЕ, прикладно име ако га је икада било. ВАЛЛ-Е и ЕВЕ на крају постају пријатељски настројени и њена мисија постаје јасна: да открије има ли знакова одрживог живота на овој планети смећа. Када ВАЛЛ-Е покаже ЕВЕ-у немогућу малу зелену папрат која израста из прљавштине у старој чизми, покреће се њен систем, брод се враћа да је одведе у непознате делове, а ВАЛЛ-Е, сада заљубљен у ЕВЕ, покушава избави је.
У оригиналној верзији филма, ова одлука довела би до тога да ВАЛЛ-Е сретне остатке људске расе и види колико су удаљени од човечанства. На основу смерница физиолога Јамеса Хицкс-а, Стантонова изворна визија будућности човечанства била је позната као Гелови. Принципи атрофирања тела довели су до идеје да би људи постали толико лени да би се у основи вратили на еволуциону скалу. Иако је то можда довело до реалистичнијег и суморнијег приказивања људске расе, довело је до другог дела привидног породичног филма врло чудног изгледа. Као Стантон препричана након објављивања филма, „Било је тако бизарно да сам морао да се повучем.“
Остани на курсу
Говорећи о повлачењу, пре него што поново посетимо верзију човечанства за велике бебе коју ВАЛЛ-Е упознаје на свемирском крстарењу Акиом, вратимо се на прву половину филма. До тренутка када је Пикар објавио свој девети играни филм, неки критичари су несумњиво могли да укажу на језив осећај формулисаног појављивања чак и у најбољим филмовима студија. Приче попут Проналажење Нима , Монстерс, Инц. , и Аутомобили тобоже су се веома разликовали, визуелним дизајном, емоцијама и причањем прича. Али сви су они такође причали приче о нељудским ликовима који се понашају попут људи, а те приче су често биле авантуре у којима су упарили два неусклађена типа који би постали најбољи пријатељи. (Бар у Монстерс, Инц. , два водича су већ најбољи пријатељ.)
Првих 15 минута од ЗИД-Е су истовремено узбудљив и поткрепљујући подсетник да су Пикар Аниматион Студиос започели отварање нових основа у филмском приповедању. Готово да можете тврдити да је први део филма могао функционисати као врло мрачан, али незабораван кратки филм. Имамо углавном невербални карактер који дан проводи градећи компактне квадрате од остатака детритуса у којем живи. (Могли бисте претпоставити да ВАЛЛ-Е постоји у неким метрополама попут Њујорка или Чикага на основу далеких небодера, али сасвим је јасно да су сваки од тих високих торњева смеће по смећу.) ВАЛЛ-Е је опседнут чудне ситне куглице, од кутије у којој је смештен веренички прстен (а не сам прстен) до грудњака. А такође је опседнут „Одевај своју недељну одећу“, као што је изведено у филмској верзији Здраво, Долли! (Сада је пука, али чудно застрашујућа случајност да откако је Диснеи купио Фока, сада можете да стримујете мјузикл из 1967. на Диснеи + и сами видите секвенцу.) А ВАЛЛ-Е је усамљен, замишљајући како би било да он поделите романтични тренутак са партнером, пре него што мора да се склони у свој дом током масовне пешчане олује.
Једном када ВАЛЛ-Е започне нови дан, упознаје ЕВЕ чак и током овог низа, у којем су ове две супротности упарене, ЗИД-Е осећа се као потпуно нов начин приповедања приче. С обзиром на то да нема стандардног дијалога (изван цвркутања и звучних сигнала и ВАЛЛ-Е и ЕВЕ, љубазношћу пионирског дизајнера звука Бена Буртта, дијалога у првих 40 минута готово и нема), остаће нам основне информације које ће нам пружити идеја о томе шта се дођавола догодило са Земљом. Углавном, то долази захваљујући огласу за масивну корпорацију Буи Н Ларге, која поседује планету по изгледу ствари. Можда најгори призор у филму је онај вољеног и недавно преминулог комичног глумца Фреда Вилларда, који има изванредну разлику у историји Пикара: до данас је једини извођач уживо који се појавио у Пикар филму, играјући „глобалну Извршни директор “корпорације. (Његова појављивања укључују фразу „останите на путу“, која је била превише позната свима који су чак и умерено обраћали пажњу Џорџу Бушу за време његове катастрофалне администрације.)
Ваш најбољи пријатељ
Али углавном сазнајемо мало о томе шта се догодило са Земљом ЗИД-Е , осим нејасне и преверодостојне идеје да су се људи ленили, куповали превише ствари и нису бринули о последицама. (Не морате добро размишљати о томе како је тај концепт и даље врло применљив усред глобалне пандемије.) И првих 40 минута филма су пресудни, јер нас постављају равно уз зид и предвечерје. У овом делу филма нема негативца, бар ниједног који се може видети или са киме се директно може изаћи на крај. Постоји само загонетни баук било чега или онога ко је задужен за ЕВЕ-ово програмирање.
Само за овај одељак, ЗИД-Е превазилази формулу. Андрев Стантон један је од сјајних модерних филмских стваралаца анимације, какав би био, без обзира на све. Али овај део филма учвршћује његов статус. ВАЛЛ-Е очајнички жели да га ЕВЕ примети, и тек након што спусти сопствену стражу да покаже своју фрустрацију због тога што јој Земља тешко пада (од чега год је направљена, то привлачи магнете), даје му времена дана. Права авантура филма започиње када се ЕВЕ угаси и њен програм је позове натраг у Акиом - можда најстрашнији тренутак у овом филму долази када ВАЛЛ-Е из тескобе извикује ЕВЕ-ово име, након што је био близу с њом.
Када ВАЛЛ-Е стигне на Акиом, акција креће, а да никада не постане формулисана. Колико год да су ВАЛЛ-Е и ЕВЕ поларне супротности - она својим елегантним дизајном, он својим грубим држањем - филм их раздваја за велике делове, тако да ВАЛЛ-Е може истражити унутрашња црева брода за крстарење и можемо боље разумети шта је постало човечанство. Будућност је обијесна, дистопична и не ужасно удаљена од онога што би могло постати стварност: људи постају све зависнији од робота да раде све, од померања до ноктију.
Дефиниши плес
Важно је, међутим, да људи нису негативци тог дела. (Овде се, можда, филм осећа превише фантастично да би му се сада могло веровати.) То је било дизајнирано: као што је Стантон споменуо на специјалним ДВД-овима, желео је да капетан Акиома (којег је изразио Јефф Гарлин) буде неоспораван, али отворен до учења нових ствари. Или, у зависности од тога како гледате на то, одређена група људи су зликовци, али не и они које видимо на Аксиому. Људи на том броду су прекомерно тешки и материјалистички настројени, али у суштини су и прерасла деца која су од рођења научена да очекују да роботи чине све за њих. (Најстрашнији тренутак у овој дивној дистопији долази када накратко видимо групу људи предшколског узраста како их надгледа робот женског гласа и говори: „Б је за Буи Н Ларге, вашег најбољег пријатеља“.
Акција је појачана у последњој половини ЗИД-Е , све због директиве коју је Виллардов лик дао аутопилоту на Аксиому: не враћајте се на Земљу без обзира на све. Будући да та директива лети по малој биљци ВАЛЛ-Е и ЕВЕ штити по сваку цену, она чини Ауто (изражен од стране софтвера МацИнТалк и дизајниран да има тамноцрвено „око“ баш као ХАЛ 9000 у Станлеи Кубрицк’с 2001: Свемирска одисеја ) у најочигледнијег негативца филма. Усред читаве акције, видећемо мање подплоте како ВАЛЛ-Е и ЕВЕ-ова романса надахњују људе у Акиому да се побуне против својих технолошких надређених. Колико год било смешно гледати како пролазна веза цвета између Џона и Кети (пригодно су је изразили Јохн Ратзенбергер и Катхи Најими), то је веза између ВАЛЛ-Е и ЕВЕ која највише погађа дом.
Знам шта сте радили прошлог лета на бис
Врхунац друге половине ЗИД-Е је диван спој емоција, музике (Тхомас Невман) и анимације. Док капетан пита бродски рачунар (обезбедила Сигоурнеи Веавер, лукаво климање главом обојици Алиен и Галаки Куест ) да бисмо дефинисали концепт плеса, гледамо како ВАЛЛ-Е и ЕВЕ одушевљено плове око Аксиома. Међусобни пресек између капетана коме се говори шта је плес и свих нас који се у то уверимо сами је на десној страни тога што смо превише паметни за пола. Углавном, то функционише јер се ВАЛЛ-Е и ЕВЕ, захваљујући својој анимацији и гласовним изведбама Буртта и Елиссе Книгхт, осећају попут таквих живих и вишедимензионалних ликова.
Мотика доле
ЗИД-Е била коцка на свим могућим нивоима. Тамо где су се претходни Пикар филмови нагињали стилизованом, ако не и фотореалистичном дизајну, ЗИД-Е створио изазов за Пикар аниматоре јер је свет филма очигледно намијењен наш света. Приказујући клипове стварних филмова и глумећи стварне глумце (Виллард једини с дијалогом, али у кратком снимку, видимо претходне капетане Акиома, који су започели као живи људи попут вас или мене), што је захтевало да Стантон и аниматори направе свет који би могао легитимно да личи на наш 2800-их. Људи су на крају цртани у свом дизајну, што ће донекле пресликати филм из 2015. године Добри диносаурус , у којем фотореалистички свет надокнађују нереално дизајнирани ликови. (Шта год да је друго тачно Добри диносаурус , како ћемо временом доћи, анимација тог филма је запањујућа.)
ЗИД-Е ’С аниматорс вере консултовао легендарног кинематографа Роџера Деакинса и гуруа специјалних ефеката Денниса Мурена током продукције, док је Мурен на броду боравила месецима. (Иако је Деакинсов рад са ДреамВоркс Аниматион на Како да дресирате свог змаја често био заговаран током објављивања тог филма, вреди напоменути да је, као што је случај са многим модерним анимацијама, Пикар то учинио први.) Ефекат овог саветовања је да ЗИД-Е често, посебно у тих првих 40-ак минута, изгледа као прави филм. Фотографски рад је тако живахан - са сталним кретањем око планете смећа, приближавањем и удаљавањем док ВАЛЛ-Е пролази око свог дана - да би могао постојати и сет где се све ово одвија. А у раскошнијем другом полувремену, док акција експлодира око Аксиома, постоји тактилни осећај брода, његових рачунарских система, па чак и његове Лидо палубе.
ЗИД-Е је представљао ризик за Пикар, а чињеница да се исплатио подједнако је доказ квалитета филма као и досадашњих резултата Пикара. До лета 2008. Пикар није снимао један савршени филм за другим - ни један ни други Аутомобили нити Живот буба делује сасвим добро колико су могли, делом и због недостатка емоционалне навале. Али нису успели, и њихови слабији напори и даље су се осећали знатно боље од већине анимираних карата из конкурентских студија. ЗИД-Е завршио надигравање Рататоуилле на домаћој благајни, са нешто мање од 230 милиона долара. Критичари су углавном били одушевљени коначним резултатом, мада је било доста расправа о томе да ли је проеколошка порука филма превише политичка, недовољно политичка или недовољно политичка. (Неки конзервативни критичари, у зависности од тога кога сте прочитали, рекли би да је то претјерано либерални . Или да је тајно било сасвим конзервативни .)
На додели Оскара, ЗИД-Е је такође био успех, одневши кући трофеј за најбољи анимирани филм и номинујући се за његов сценарио, завршну песму Питера Габријела и неколико других категорија. (Као што је већ дуго био случај, болно је, нажалост, јасно да, ако Академија у овом тренутку неће доделити Пикар за своје сценарије, то никада неће учинити.) ЗИД-Е померио границе онога што би могла бити главна анимирана прича. Било је формулативних елемената у филму, да, али ЗИД-Е био далеко од осталих напора студија. Њихов следећи филм успео би да нагласи формулу, истовремено гурајући даље емоционално него што је то имао било који Пикар филм раније.
приколица за филм Јеннифер Анистон и Адам Сандлер
А било би и више среће на Оскарима.
***
Следећи пут: Иди Горе .
