(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: Тхе Схининг хвали се један од најпознатијих хорор филмских тренутака свих времена.)
Ренесанса Степхена Кинга која је озбиљно започела 2017. године То је наставио да добија на замаху, без назнака успоравања у скорије време. Између предстојећих издања То је поглавље друго , Нетфлик-а У високој трави , до Цреепсхов ревивална ТВ серија о Шудеру и адаптација Мајка Фланагана Доцтор Слееп , ове јесени све се врти око плодних ауторских дела хорора. Има смисла само уводити следећи талас Кинг-ових адаптација осврћући се на једну од хорор-ових класика свих времена Тхе Схининг .
Други од Кингових романа који је икада био адаптиран за екранизацију, ова адаптација је једна од делимичнијих. Барем из перспективе пуриста Кинга и Цонстант Реадер-а, као режисер и косценариста Станлеи Кубрицк представља најлабавију интерпретацију приче. То се надокнађује слутњивом атмосфером, иконичним сликама, узнемирујућим резултатима и једном кошмарном сценом која означава тачку без повратка.
Неопходна подешавања
Надобудни писац и опојни алкохоличар Јацк Торранце (Јацк Ницхолсон) ангажован је као домар пространог хотела Оверлоок током зимске сезоне. Са собом доводи своју кротку, али подржавајућу супругу Венди (Схеллеи Дувалл) и малог сина Даннија (Данни Ллоид), јер ће их зимски услови месецима остављати на миру и изолованим. Данни-јева јединствена психичка способност узрокује да страда у визијама хотелске трагичне прошлости и његових дуготрајних духова, а само главни цхеф Оверлоок-а Дицк Халлоранн (Сцатман Цротхерс) може то да разуме. Дели исту способност, коју назива Сјајем. Штета што је Дик удаљен хиљадама миља, а злокобно присуство хотела штетно утиче на Џекову менталну стабилност.
Досадашња прича
Прошао је месец дана откако је породица Торранце први пут стигла у хотел Оверлоок, а обилне снежне падавине учиниле су да су заправо одсечене од спољног света. Венди мирно проводи дане бринући се за породицу и трудећи се да одржи расположење, док Данни или гледа телевизију са њом или трициклом обилази лавиринт ходнике хотела. Што се тиче Џека, он се одваја све даље и од своје породице и од стварности. Постао је ноћни, спавао је дане док је ноћи проводио у клацкалици. Чак је нашао симпатично ухо у Златној соби од бармена Ллоида. Нема везе што је сва пића уклоњена из просторија пре вансезонског затварања или што су Торенсови технички једина жива бића у месту.
Упркос упозорењима Халлоранн-а да се клони собе 237, Данни-јева знатижеља коначно га поправља. Његов упад у ту претећу собу догађа се ван екрана, мада се приказују само последице док залутао, у модрицама и поцепаној одећи прилази родитељима. Венди претпоставља да се Јацк вратио својим насилним начинима и повлачи се са њеним сином. Док, то јест, Венди не сазна истину о ономе што се догодило у соби 237 од Даннија.
Сцена
У сцени сличној сновима, Јацк улази у собу 237 и из прве руке открива отеловљену ноћну мору која је напала његовог сина. Злокобна музика нас наслућује да нешто није у реду док кроз Џекове очи први пут погледамо тепих са узорком пауна пре него што уђемо у остатак собе док се камера приближава вратима купатила искривљеним одшкринута. Док га широм отвара, камера се враћа натраг трећем лицу док се окреће и приказује Џека у стиску страха. Његов страх испарава, претварајући се у пожуду при погледу на младу жену која је гола лежала у кади у крајњем делу мента зеленог купатила. Полако се подиже, закорачи у средину собе и заустави се испред огледала да га пусти да је погледа док чека. Завођење је скоро завршено.
До овог тренутка, Кубрицк је држао публику ван себе, непрестано повећавајући нивои прожимања нелагоде и страха кроз искривљену просторну свест и дезоријентишући контраст боја. Сам Оверлоок је модеран хотел (за своје време) са модерним садржајима, поларна супротност традиционалних уклетих простора. Па ипак, Кубрицк се осећа прогоњеним стварајући намерно збуњујући осећај за географију. Изглед Оверцоела одражава пространи лавиринт живе ограде са својим сталним преокретима и непрегледним пространим ходницима који прете да прогутају Торранцес.
Употреба боје такође манипулише укупним расположењем. Када су смеле, љуте црвене боје примарна палета, Кубрицк суптилно користи његов комплемент, зелени, да створи подсвесни осећај сигурности. Црвена боја, која је највише повезана са бесом, насиљем и агресијом, прожима читав филм. Од одеће, до данас иконског тепиха, преко зидова лифта који се преливају крвљу, црвена је боја свуда. То је сигнал да нешто није у реду са овим местом. Супротно томе, његова супротна боја ретко се користи на местима удобности. Венди-ина карирана кошуља, услужни простори најудаљенији од било које активности, чак и Халлоранн-ови покривачи су све нијансе зелене у свим деловима и са ликовима који пружају удобност. Клинички, мента зелена је замишљена као умирујућа боја.
Због тога, када Јацк уђе у собу 237, гледалац постаје узнемирен много пре него што се открије хладна истина жене. Знамо да вреба опасност јер смо видели последице код Даннија. Знамо то јер пулсирајући резултат је страшно упозорење. То што се догађа на умирујућем месту од нане зелене боје је оштећење простора за који смо научени да осећамо да је заштићен од штете.
Кубрицк истргне тепих испод нас у потпуности кад Јацк уђе у женски загрљај добродошлице. Закључају се у страсти, а Јацк се зачас изгуби. Све док огледало у купатилу не разбије илузију. Прво угледа надувену задњу страну, трулу и зелену. Тада је види такву каква је, распаднуту и ужасну. Кукуриче док се он преплашен повлачи из собе, али прекасно је. Завођење хотела у њему је потпуно, па тако и загађење било ког дуготрајног сигурног простора за наше протагонисте. Овај кључни тренутак, на половини филма, је тачка без повратка за Јацк Торранце-а. И то је апсолутно застрашујуће.
