(Добродошли у Пут до завршнице , где поново посећујемо сва 22 филма Марвел Цинематиц Универсе и питамо: „Како смо дошли овде?“ Прво горе: Челични човек и темељ Марвеловог неуредног политичког погледа.)
У Цомиц Цон 2006 ,Марвел Студиос обећали су невиђени заједнички континуитет од четири франшизе, који је спреман да уђе Осветници . Тринаест година касније, (не) стрпљиво чекамо да се Ирон Ман опорави од свог космичког губитка заједно са капетаном Америком, Тхор-ом, Невероватним Хулком, Чуварима галаксије, Спидер-Ман-ом, Доцтор Странге-ом и Блацк Пантхер-ом, између осталих, док идемо ка кулминацији од 22 филма: Авенгерс: Ендгаме.
Поменути ликови не само да су постали ослонци популарне културе, Марвел Цинематиц Универсе је одавно постао филмска франшиза са највећом зарадом у историји. Почело је са Јон Фавреау Челични човек 2008. филм који се по савременим блоцкбустер стандардима осећа скромно, али који је имао задатак да створи политичку кулису како би лансирао хероје још невиђене.
Као темељ серије која руши границе и помера пејзаж, Челични човек вреди похвалити. Иако је један од многих холивудских филмова које субвенционише америчка влада, вредан је даљег испитивања његовог односа према војној моћи, јер утиче и на политичку перспективу филма и на његову карактерно усмерену причу.
Стварна разлика
Марвел не би био тамо где је данас без Ирон Ман-а. Иако су тајни идентитети још увек били главна жанр жанра, ускоро ће А-листа разбити суперхероја резача колачића откривајући свој алтер его свету, иако да би заситио свој его. Још важније, Марвел не би стигао овде без Роберта Довнеиа Јр.
1963. године Стан Лее и Јацк Кирби покушали су да створе антитезу омладинским покретима тог доба, претварајући капиталиста, индустријалца и произвођача оружја у симпатичну инсталацију Марвел Цомицса. Четрдесет пет година касније, прво филмско појављивање Тонија Старка рођено је сличном креативном тврдоглавошћу, док се режисер Јон Фавреау борио против свих противника да Довнеи Јр. уђе у класично црвено и злато.
Глумац чији су га прошли проблеми са дрогом дугорочно вероватно припремили за улогу - мада је заштићени знак алкохолизма на крају замењен за П.Т.С.Д. - оно што је Довнеи Јр. учинило савршеним пацијентом Нула за Марвел била је његова јединствена способност приповедача. Не само да је већи део његовог дијалога импровизован на сету, већ је Довнеи Јр. акцијском жанру довео често занемарени таленат: способност да чак и излагање из претворбе претвори у развој карактера, било погледом, осмехом или прерушавањем несигурност иза сардонских подметања.
У уводној сцени филма која је постављена за Авганистан, Старк се вози заједно са америчким војницима у њиховој маскирној Хумвее. Његова аура истовремено привлачи и отуђује. Има сјај плејбој милијардера и одвојену привлачност која је стигла баш на време за процват друштвених мрежа и наредну еру ироније. Његов хумор је тачан, упркос празнини коју маскира. Од самог почетка, много пре него што изгради своје основно одело Марк И, његов први слој оклопа је особа за коју се пројектује. Недодирљив је, али заповеда гравитацијом, привлачећи све у својој орбити. Међутим, он је смањен на величину нападом из стварног света који је сам направио.
Бомбардирана је војна јединица која штити Старка. Војници ангажовани да га прате убијају се у акцији. Милк-овог милитанта отели су самог Старка и он је постао жртва оружја које носи његово име. Његова кључна промена у карактеру убрзо се катализује захваљујући слично заробљеном научнику Хо Иинсену (Схаун Тоуб). Скромни лекар из Гулмире, Иинсен је уоквирен као Старков једнак и супротан. Користи технологију на начин по коме Тони „Трговац смрћу“ Старк обично није познат, градећи уређај који ће спасити Старков живот.
Иинсенов магнет на батерије спречава гелере да дођу до Старковог срца. Овај ефекат одражава Иинсена отварајући Старкове очи на недаће ратом разорених региона, често у рукама оружја Старк Индустриес, као да пита:
Какав мрак лежи у срцу Тонија Старка и може ли се истјерати из њега?
Фантазијски јунак, политичка стварност
Челични човек пребацио Старково комично порекло из Вијетнама из 60-их у модерни Авганистан, омогућавајући дословнију, савременију артикулацију америчког војног индустријског комплекса. Овај приступ оличили су не само зликовци филма, већ и његов херој.
Филмови о суперхеројима накупљали су паре скоро деценију, али Челични човек била прва која је своју причу поставила против препознатљиве геополитичке стварности. Старк посећује Блиски Исток како би продао смртоносно оружје америчкој војсци, оружје које отворено упоређује са пројектом Манхаттан, на којем је његов отац радио деценијама раније. Шармантан какав је Старк, његов изглед овде је грозан и присиљен је да се суочи с тим кад га киднапују, сведочећи како и где се његове ракете заправо користе.
„Мир значи имати већи штап од другог типа“, каже Старк новинару рано, који с правом одговара: „То је сјајна линија која долази од типа који продаје штапове.“ На почетку серије, Старк, иако несвесно, профитира продајући на обе стране ратне једначине нешто за шта су криви његови зликовци (Обадиах Стане, Јустин Хаммер и Алдрицх Киллиан) Челични човек филм.
У својој основи, прва Челични човек је прича о америчком ратном профитеру који се променио у срцу, а који симболизује лучни реактор у грудима, блиставо обећање неиспричане могућности. То је идеја наде на површини, усредсређена на човека који види како његово оружје пада у погрешне руке и понаша се у складу с тим. Он се бори са својим наслеђем тако што је затворио одељење оружја компаније Старк Индустриес, пре него што је преузео плашт наоружане страже. Али овде лежи проблем са Тонијем Старком.
Иако ради на томе да извуче оружје из „погрешних руку“, било да су то милитанти Десет прстенова или човек иза завесе, Обадиах Стане Јеффа Бридгеса (да не кажем америчке војске, којој је Старк био више него сретан продати), ништа не разликује погрешне руке од правих. Тонију Старку, егоцентричном футуристи, десне руке остају његове.
Последња битка у филму, која се води између Ирон Ман-а и „већег Ирон Ман-а“ (Ирон Мангер из стрипа), покушај је да се Старкова новооткривена праведност супротстави ратном хушкачу какав је некада био. Међутим, овај врхунац још увек поставља два титана технологије наоружања, Старка и Станеа, један против другог због идеолошке контроле оружја за масовно уништавање, њихов сукоб се одвија у облику два наоружавача који покушавају да наоружају једни друге.
Знамо како би Стане користио своју легију гвоздених одела - на исти начин на који користи сво оружје, продајући га испод стола како би профитирао у бескрајном рату - али филм никада Старка не поставља као алтернативу или као некога ко би можда могао боље статус куо. Користи изразито америчку војну тактику попут несанкционисане стране интервенције. Извансудско убиство дели попут бомбона, а цивилима излаже додатни ризик. Заправо, Старков подстрек за уопште интервенцију је помињање Иинсеновог родног града Гулмире, чинећи његову мисију непромишљеном осветом, а не алтруистичким чином. Да се ово никада не контекстуализује као било шта друго осим херојског, оставља кисели укус, када се узму у обзир деструктивне импликације америчког присуства у региону у стварном свету.
Међутим, веза суперхероизма са милитаризмом САД-а из стварног света можда не би била случајна. Геополитичка позадина филма - посреднички ратови, дестабилизовани Блиски Исток и општи војни индустријски комплекс Америке - уоквирена је само као производ приватног капитализма и стране милиције, а не као политика америчке владе (а камоли политика коју Старк омогућава). У Марвел Цинематиц Универсе, насиље је нешто на шта америчка војска само одговара, а не нешто што изазива. Ово је према дизајну, мада детаљи овог дизајна нису објављени до објављивања докумената Пентагона према Закону о слободи информација пет година касније , укључујући споразум Министарства одбране који је закључао филм у војно одобрени сценарио.
Што поставља одговарајуће питање: Да ли је Челични човек војна пропаганда?
