(Добродошли у Пут до Ендгаме , где поново посећујемо сва 22 филма Марвел Цинематиц Универсе и питамо: „Како смо дошли овде?“ У овом издању: Ирон Ман 3 уноси лични стил у МЦУ, чак и док се спотакне у хоместретцх-у.)
После шест филмова који су кулминирали невиђеним укрштањем, стигао је Марвел Цинематиц Универсе. Осветници поставили нови стандард за летње хитове, мада је забринутост за напредак (за скептике, а вероватно и за студијске извођаче) била један од све мањих повратака. Први самостални излазак Ирон Ман-а после битке за Нев Иорк имао је задатак да публику врати по још, истовремено успостављајући Марвелову способност да прича нове врсте прича. У ствари, морало је драматизовати прелазак из света Осветници , док се одвија у потпуности у њему.
Једноставно речено, питање Ирон Ман 3 морао да одговорим, 'Шта следи?' Да ли би се Марвел приближио конкуренцији спектаклу свог првог тима? Па не. Па опет, можда и није требало. Ирон Ман 3 није ништа слично Осветници. У ствари, једва да има нешто заједничко са Челични човек и Ирон Ман 2 , иако је оно што има - упркос још једном нејасно дефинисаном карактерном луку - нешто чиме се може похвалити само неколицина Марвелових филмова.
Има јединствени осећај идентитета.
Црно до основа
Изван необичног коси нагиб у Тхор (и неке самосталне, тихе драме у Невероватни Хулк ), Капетан Америка: Први осветник је био вероватно једини филм из „Фазе 1“ заобилазе визуелне замке жанра. Можете захвалити Јое Јохнстон-у Тхе Роцкетеер за то, али нема сваки филм о Марвелу луксуз раздобља авантуристичке песковине.
Чак Осветници , који је ове деценије приредио један од најбољих спектакла хит-блокова, није нарочито користио визуелно приповедање до своје последње битке. Његови главни тактови трећег чина су успели јер су на пример преточили лик у акцију, флуидни лонг-таке где се Авенгерс први пут бори у тандему. Једна од њених неактивних сцена, где је визуелно изражен подтекст - тихо шетање капетана Америке непознатим светом - је одсечено из филма .
Марвелови филмови се углавном ослањају на директан дијалог за пружање емоционалних информација. Ирон Ман 3 Међутим , осећа се као први улазак у серију у којој су филмски ствараоци добили визуелни слободни простор. Једном крајњи резултат није био, како каже критичар Матт Золлер Сеитз, а „Производ са укусом филма“.
Упркос белешкама из студија, била је приморана да се придржава (попут замене свог женског негативца за мушког да прода више играчака ), Ирон Ман 3 је филм Сханеа Блацк-а кроз филм. Његова тонска конзистентност је у потпуности функција његове приче. Блацк често поставља своје филмове око Божића јер осећа празник „Представља мало муцање у маршу дана, ћутњу у којој имамо прилику да проценимо и посматрамо своје животе.“ Када Божић стигне за Тонија Старка (Роберт Довнеи Јр.), он је сам у удаљеном локалитету Тенесија, далеко од Хепи Хогана (Јон Фавреау) и Пеппер Поттс-а (Гвинетх Палтров), најмилијих које је довео у опасност.
Старкова прича започела је с њим градећи оклоп да би побегао из забачене пећине. Овде је, први пут у серији, приморан да пронађе излаз из своје изолације без помоћи одела. Старк је спреман да размисли о својим одлукама и о својим пост- Осветници идентитет како се односи на личност Гвозденог човека. Филм не задржава слетање када су у питању ове теме, али проналази узбудљив замах у начину на који их артикулише.
Црнац и сниматељ Јохн Толл ( Танка црвена линија, Атлас облака ) одступају од светле палете Осветници да пружи тамнији унос, и визуелно и емоционално. Цео филм се осећа хладним и пре него што се Старк заглавио у снегу. Хладно осветљење дефинише текстуру сваког простора, а пригушени тонови дизајна продукције прекидају се само тамноцрвеним експлозијама. Филм је мрачан, а није глуп, а ликови се непрестано морају борити из сенке.
У неколико сцена камера посматра уместо да саосећа. Срећом Пеппер Поттс-а са Алдрицхом Киллианом (Гуи Пеарце) видимо очи Хаппи Хегана, док седи у даљини, преносећи информације Старку преко телефона. Црни, попут Хогана, посматра људе, а визуелно кадрирање стално спречава Старка да се повеже са онима око себе. Након што је Старков дом нападнут, насилно је избачен из сопственог наратива и лансиран хиљадама миља даље. Физички и емоционално није могао бити удаљенији.
Флуидна кинематографија, у комбинацији са флуидношћу Блекове акције и дијалога (сценарио је написао заједно Древ Пеарце) Ирон Ман 3 изразито „кинематографска“ текстура - то јест, она која се у великој мери ослања на не-дијалошки аудио и визуелни приказ како би пренела значење - какву неколико Марвелових филмова може да тврди. Дауни млађи подвлачи аферу својом сувом духовитошћу као и обично, а његово емоционално раздвајање постаје неопходно како би се Гвоздени човек могао (ре) дефинисати у односу на друге људе.
Упркос дистанцираном квалитету групних сцена, филм се протеже даље од вежби посматрања у правим тренуцима. Његова тачка гледишта несигурно се мења када Старков П.Т.С.Д. долази до изражаја. Оквир се са муком затвара док га све што можемо видети или осетити не ухвати паника. Ирон Ман 3 је најмоћнији када истражује психолошке ефекте Осветници на Старку, мада нажалост, долази и тачка када се ова витална нит приче случајно одбаци у страну.
крај сезоне господина робота 2
Ништа није исто од Њујорка
Тони Старк је некада био познат као Марвелов алкохолни суперхерој - Демон у боци (1979) је његова најинструменталнија прича - и иако алкохолизам лика никада не проналази пут у филмовима, Старкова зависност се манифестује у различитим облицима. У Ирон Ман 3 , његова зависност је израда заштитног оклопа, а погоршава се траумом.
Клинички психолог др Андреа Летаменди расправља да би се Старкови симптоми, у ствари, могли тумачити као посттрауматски стресни поремећај или П.Т.С.Д. Чини се да показује четири кључна фактора за дијагнозу:
- Избегавање потенцијалних покретача трауме који воде до анксиозности.
- Хипер-узбуђење (будан је 72 сата када филм почиње).
- Живо сећање кроз снове и визије.
- Функционално оштећење у погледу личних односа.
Још важније, Тони Старк је такође рањивији на П.Т.С.Д. него просечно људско биће, због онога што Летаменди назива „поновним распоређивањем“. Старк доживљава и поново доживљава трауму од прве сцене у Челични човек . Његов аутомобил је бомбардован, у грудима је имао гелере, киднапован је и мучен, а остатак серије провео је умешан у силовит сукоб. Оклоп Ирон Ман је зависност колико и симптом, за разлику од војника погођених П.Т.С.Д.-ом који спавају с пушкама крај кревета (Старк чак у сну позива једно од својих одела).
Сада постоје 42 верзије оклопа Ирон Ман, свака створена за различите непредвиђене случајеве. Тхе 42нд, којим Старк управља на даљину из свог радног простора, чак је почео да га замењује у интеракцији са Поттсом. Смрзнуо се у тренутку када је пролетео кроз црвоточину изнад Њујорка и његова технологија га је потрошила,
Филм драматизује Старкове симптоме апломбом. Лееринг, удаљена камера се мења за брзо зумирање и неудобне изблиза кад његова стрепња подигне главу. Визуелни помаци се осећају неизбежно, сочиво постаје још један зид који се затвара за Старка док смо ми, публика, завиривали у његову психу, задирући у његов лични простор и његова најтрауматичнија сећања.
Старкова искуства у Осветници се заједнички називају „Њујорк“. Ово, заједно са његовим осветољубивим, аутодеструктивним односом према нејасно блискоисточном терористу Мандарин (Бен Кингслеи) подсјећа на властити амерички политички тенор након 11. септембра - иако без стварног краја, упркос потенцијалу за истраживање ратне параноје.
Међутим, Старков специфичан пут до опоравка чини Ирон Ман 3 вредан пажње наставак. У контексту Марвеловог заједничког универзума, његов лук у овом филму укључује пуштање сопствене приче о пореклу, а његово путовање ка томе значи прелазак из прошлости догађаја Осветници . Колико Ирон Ман 3 ради о дефинисању Гвозденог човека изван његових одела, такође је и о дефинисању овог већег наратива изван његових најпрепознатљивијих тренутака.
