16. јула 1999.
који се играо немо у проналажењу немо
То је био последњи дан моје осамнаесте године и први дан Стенлија Кубрика Затворених очију је пуштен у свет. Као осамнаестогодишње дете опседнуто филмом још увек уништено губитком Кубрика само неколико месеци пре тога, умирао сам да гледам овај филм. Тешко да сам нешто видео у позоришту, али Фантомска пријетња од изласка у мају, па ће ово бити освежавајућа промена темпа.
Природно, Затворених очију бави се темама за које би осамнаестогодишње дете требало да има врло мало референтног оквира. Љубомора је била апстрактно што сам разумео, али интимни тренуци у вези која је обновљена у филму били су исто толико филмска фантазија Ратови звезда било за мене. Никада нисам био у озбиљној вези са тим и са уметношћу Затворених очију помогло би да информишем своје разумевање више него што бих могао да декодирам било шта из њега.
Филмско стваралаштво и структура
Као филмски глупан који се једва бријао, ствар која ме је привукла Затворених очију је био занат у изради. Иако су теме биле сувише густе да би мој мозак који се формирао могао заиста да их схвати (мада сам у то време био сигуран да сам све то разумео), било је нешто узвишено у стварању филма. Однос ширине и висине 1,33: 1 осећао се као да је филм испао из времена и да је снена природа осветљења божићних извора узела Кубрикове технике из Барри Линдон и увео их у модерно доба. Начин на који камера плута кроз сваку сцену пружа сав осећај фантазије која се лако може претворити у ноћну мору, али онда када Кубрицк направи круте резове до закључаних крупних планова, можете осетити угњетавање стварности како продире. Гледајући Тома Круза како одважно ризикује својом звездом да оживе др. Била Харфорда у свом најбољем наступу од Сцорсесе-а Боја новца је био страхопоштовање . (Када Затворених очију изашли, нисмо то ни слутили Магнолија би дошао само неколико месеци касније и приказао би потпуно другачији аспект бриљантности Цруисеа.)
Али, структура филма ми је заиста одузела дах. Нисам знао да филм заправо не доводим на дубљи, егзистенцијални ниво. Уместо тога, потпуно ме обузео облик ствари. Затворених очију није темпом или састављен као други филмови. Подељен је на два различита дела и, уместо у прекиду, у средишту филма добили смо врхунац - дословно и фигуративно. Филм се укључује штедњак и пушта хладној води да полако кључа до средине тачке. Али кад вода једном прокључа, од тада све пари.
Филм започиње ситуацијама у којима су др. Билл Харфорд (Цруисе) и његова супруга Алице (Ницоле Кидман - која је овде чак боља од свог екрана и бившег супруга) могли да буду неверни једни другима. Ми, публика како их види, одупиру се тим искушењима, било силом воље или спољним снагама. Завршавају ноћ узимајући сву ону сакупљену сексуалну енергију спавајући једни с другима. По свему судећи, ово је здрава веза, мада је следеће ноћи заражена љубомором.
Након што је попушила мало траве, Алице открива мужу да је постојала могућност да је зачела кратак и пролазан тренутак у којем му је могла бити неверна. Без обзира да ли је то утицај корова који га чини параноичним или веза није на тако чврстим темељима као што смо мислили, ово откриће потреса др. Билла до сржи и остатак прве половине филма проводи плутајући из једне сексуалне ситуације ка другом. У почетку их не тражи, објективизирали су га и сексуализирали сви, од ожалошћене ћерке до чопора братоугалаца на улици. Али ускоро је покушава . Покушава да спава са сексуалним радником по имену Домино (Винесса Схав), али не може да се натера да то уради. Тада се затекне како се увлачи у тајно друштво богатих и моћних, где секс више личи на стварну знатижељу него на нешто што покреће људске односе.
Овде се филм филтрира и прокључа. Др. Билл је откривен и избачен из странке, али је присиљен да се повуче и утврди да било која ситуација у коју би се довео и која би га сексуално задовољила не би само оставила да се осећа празно, већ би могла и слетјети него у дубљој невољи или га чак убио. Али пошто се друго полувреме игра попут трилера, док др Бил покушава да схвати чему је сведочио и ко је он заправо, филм одводи потпуно у другом смеру, увијајући се у себе и његове теме.
Филм је готово структурни палиндром док корача по светлу дана и запањујуће је како добро делује. Никада нисам видео још један филм који то ради и успева да задржи пажњу публике сваког тренутка.
Развијајући живот, развија разумевање
Када сам био млађи, моје разумевање тема филма било је адаптација цитата Хомера Симпсона. 'На алкохол', рекао је Хомер Хомер против Осамнаестог амандмана, „Узрок - и решење - свих животних проблема“. До краја Затворених очију , Мислила сам да је то заправо филм, али замењивање алкохола сексом. Зашто би иначе Кубрицк завршио филм тако оштро?
човек-паук далеко од кућних кварова
Ово је донекле потпуно ваљано читање филма. Али било је наивно и поједностављено као и ја у тим годинама. Филм сам гледао вероватно десетак пута у позоришту, а вероватно три или четири пута на ДВД-у, али од тада га нисам поново гледао. Да бих написао овај комад, вратио сам му се. После скоро 20 година веза, брака, деце и читавог животног искуства које са собом носи.
Било је то као да сам гледао другачији филм. Потпуно нови филм. Са различитим осећањима и покретима кроз то. Више од свега, чинило се да је то много искренији филм. Погодила ме је једна посебна снимка лика Ницоле Кидман у последњим минутима филма. Њен муж се вратио кући, поражен. Кад је нађе у кревету поред маске којом се инфилтрирао у оргију, он се потпуно сломи нудећи јој да јој све каже. Пуцањ се усредсређује на Никол Кидман из сиве ситне сате, очију црвених од недостатка сна, лица подбухлог од недавно проливених суза. Запањујуће је својом искреношћу. Ово је пар који се дубоко воли, а који је, претпоставља се, целу ноћ препричавао дубоко узнемирујуће и повредљиве ситуације које су их довеле до тог тренутка. Прича је испричана у том једном пресеку и слеће на исцрпљено, рањено лице Никол Кидман. Савршен је и говори више прича него што је Кубрицк могао учинити у било којој од својих дугих сцена.
који глуми у грађанском рату капетана Америке
Између свакодневног живота и тајних живота иза затворених врата постоје невероватне промене. Обичност коју препознајемо у сопственом животу.
Открио сам да је моја тинејџерска реакција на филм била валидна, али превише поједностављена, на основу недовољног броја података. Сада, Затворених очију говори ми различите ствари. Говори о компликованој природи односа и о томе колико они могу бити крхки и како комуникација и искреност могу деловати да залече те ствари. То је такође прича о сталном искушењу у свету који превише наглашава секс. У неким случајевима и ту постоји опасност. Колико би ситуација у којима се нашао др. Харфорд значајно угрозило његов живот? Не само богати и моћни који желе да га убију, већ и претња ХИВ-ом, па чак и илегална активност која би га довела иза решетака.
Доктор Харфорд види сваки друштвени слој особе која покушава да испуни те основне биолошке нагоне и види да то може бити компликовано на било ком нивоу, од сексуалне раднице на улици и заљубљеног пацијента до макроа, бизнисмена и богатог и моћног бављеног кићеним сексом забаве. То је нешто што на неки начин окупља цело човечанство, али може и да нас обори ако нисмо пажљиви.
Реп
Можда оно што највише волим код Кубрицк филмова је то што се могу гледати у различитим фазама живота и може се доћи до различитих схватања. 2001: Свемирска одисеја сада ми значи нешто другачије од оног када сам то први пут видео у тинејџерским годинама. Затворених очију није ништа другачије. Попут финог вискија, старост додаје доживљај, додајући слојеве и дубину укусу слике.
Сам филм је ремек-дело које вреди посећивати свако толико. То би могло бити чак и Кубрицково крунисање, мада ће време показати. То је дефинитивно његов најзрелији филм. Можда је и његов најслојевитији и најсложенији. Али то је оно што волимо код уметника који се бави уметношћу и који може да ољушти те слојеве.
Затворених очију је савршен лук и надам се да никада нећу наћи последњи слој.
