„Имам сан да снимим истинит филм. Тачно и тачно и драматично “.
Ова линија дијалога долази љубазношћу порно продуцента Јацка Хорнера (Бурт Реинолдс) почетком раширеног епа из 1997. Буги ноћи , од тада врхунског писца / режисера Паул Тхомас Андерсон . У међувремену, Андерсон је оправдао тај дијалог, сазревши у најбољег филмаша своје генерације, шиљатог и јединственог аутора Пунцх-пијана љубав , Инхерент Вице , и најбољи филм новог века, Биће крви .
Буги ноћи , која данас пуни 20 година, није Андерсонова прва карактеристика - то би било Хард Еигхт од 1996. - али то је постер детета главног концепта којем се вратио у другим филмовима. Његова филмографија фокусирала се на све, од порнографије, нафтне индустрије до сајентологије, али суштинска тема његовог рада, како је истакао Буги ноћи , је неопходност породице.
Долина Сан Фернандо, 1977
Стварне, биолошке породице које видимо Буги ноћи су трновити и надахњују срце. Ту су мајка и отац главног лика Еддие Адамс (Марк Вахлберг), дечак који ће на крају постати порно звезда Дирк Дигглер. Едијева мајка (Јоанна Глеасон) није глупост до те мере да је злобна и окрутна, носећи што више моћи у њиховој неупадљивој приградској калифорнијској ранч кући. Исмева се из његове интелигенције, незрелости и непроменљиве природе. Еддие је, међутим, уверен да свету нуди „нешто посебно“, али изгледа да нема будућност осим што ће му платити неколико долара за приказивање свог чудесно великог пениса у задњим уличицама дречавог ноћног клуба где је Извођење радова.
Његова мајка је, на свој тужни начин, изгубљена као и сви други у филму: негодује због домаћег начина живота у којем послује, готово колико и због Едијевог оца, који једва разговара са њом или његовим сином. Када Еддие заувек оде, након последњег меча викања (оног на којем његов отац седи, емоционално парализован, у својој спаваћој соби), то је и жалосно и разумно са обе стране. Да није било понуде да се придружи Јацку у његовој ранч кући за будуће порнографске радове, Еддие би био потпуно безизлазан као што га мајка веже. Едију је боље да се држи даље од своје мајке, а она од њега, без обзира колико можда покушала да га усмери на угледнији пут.
Други поглед на разбијену биолошку породицу је још поразнији, усред лудила које се дешава усред приче о порнографији. Ако Јацк функционише као сурогат отац оних који раде за њега, сурогат мајка је Амбер Вавес (Јулианне Мооре), коју је Јацк представио као „праву и дивну мајку свима онима којима је потребна љубав“. Али и Амбер треба љубав, и бори се да се поново повеже са својим младим сином Андијем да би је добила. До тренутка када филм започиње, 1977. године, Амбер је већ изгубила везу са Андием из разлога који се тешко могу оспорити: њеног рада у порнографским филмовима и њеног разузданог уживања дроге. Касније, након што је прошло шест година, Амбер покушава да поврати права на посету, али није у стању да се супротстави тврдњама свог бившег мужа да њен син никада не би требало да посети „кућу дроге и проституције и порнографије“.
Мало је приказано судско саслушање, јер све што треба да знамо је шта видимо када је Амбер после тога збуњена емоцијама, јецајући очима изван зграде суда. У оба ова случаја изузетно је лако видети перспективу двоје људи који се одбијају против Еддиеја и Амбер. И у оба случаја, порно глумци завршавају као много сличније фигуре, због тога колико је Андерсон емпатичан према својим ликовима. Ни према Амбер ни према Еддиеу сценариј се не односи презирно. Посао који обављају може се чинити (и може бити) мање од „достојног“, шта год то могло значити, али он им дозвољава страсну човечност коју други редитељи и писци не би.
80-их
Тамо где су их праве породице изневериле, ликови Буги ноћи угледајте се. Са Јацком и Амбер као родитељским јединицама, имају прегршт будуће деце: Еддие / Дирк, Реед Ротхцхилд (Јохн Ц. Реилли), Буцк Свопе (Дон Цхеадле) и Роллергирл (Хеатхер Грахам). Разни елементи заверују се да одвоје групу у другој половини филма Андерсон је у стању да суштински подели успон и пад ликова по деценијама. Први сат времена или тако некако, до краја забаве којом се прославља долазак нове деценије, одвија се крајем 1970-их, где се остатак одвија у првих неколико година 80-их. Та забава се нагло доводи до застрашујућег завршетка када помоћник режисера Литтле Билл (Виллиам Х. Маци) усред весеља убије своју преварену супругу, њеног љубавника, а затим и себе, распадајући сопствену породицу пре него што ефекат мрешкања погоди његове колеге .
Осамдесете су ниски период за све, почевши када Џек мора мрачно прихватити да је будућност порнографије видео, а не филм. Тада се Дирк превисоко снабдева (фигуративно и дословно) и покушава да настави глумачку и музичку каријеру са Ридом и неколико вешала, безнадежно проклетим Сцоттијем (Пхилип Сеимоур Хоффман) и бахатим колегом порно глумцем Тодом Тхомас Јане). Буцк, покушавајући да се измакне порно послу, жели да отвори стерео продавницу, док одбија да промени свој идентитет црнца који обожава западно-западну сцену, али непрестано пропада, јер финансијске институције виде његову прошлост само за одрасле. Роллергирл и Амбер, неспособне да поправе свој специфични проблематични живот, покушавају да потраже утеху једни с другима. (Један од најтужнијих тренутака у филму долази када нагоњена Роллергирл затражи да позове једнако високу Амбер 'маму', на шта старија жена радо пристаје.)
Два посебна одељка детаљно описују најмрачније тренутке које ови ликови имају пре него што се врате у своју импровизовану породицу. Прво, постоји серија сцена које се све одигравају у недељу, 11. децембра 1983. (као што ПТА посебно напомиње у поднаслову). Дирку, дружећи се на паркингу, прилази младић који га намами на сексуалне услуге пре него што га пребије. У међувремену, Јацк и Роллергирл пролазе лимузином, покушавајући иновацију у биоскопу за одрасле, где покупе случајног мушкарца да сними секс у стварном времену, а идеја иде на југ када Роллергирл схвати да је мушкарац којег су покупили био средњошколац њеног школског друга који је добро упознат са њеним ваннаставним активностима. Коначно, Буцк и његова невеста (Мелора Валтерс), након још једног неуспелог захтева за кредит, заустављају се за крофнама, током којих Бак завршава усред пљачке која је постала смртоносна. Од три приче, само се Буцк'с даљински приближава срећном крају: иако сви остали у продавници крофни завршавају мртви, он живи и одлучује да украде пљачкашев новац да помогне у отварању његове продавнице.
Последња, а и каснија сцена, суво је поднасловљена „Лонг Ваи Довн (Оне Ласт Тхинг)“. Могуће је Буги ноћи ’Најпознатија секвенца, када Дирк, Реед и Тодд одлазе у кућу злогласног дилера дроге (Алфред Молина) да га преваре без новца. Секвенца, инспирисана кошмарним случајем Земље чудеса у који је укључена стварна порно звезда Јохн Холмес, суштински је Андерсон: узнемирујућа (пријатељ трговца непрестано пали петарде у кући), неочекивано смешна (Молина плеше и дивље врти у сестри Нигхт Рангер-а „Систер Цхристиан“ свира на свом стерео-у), и дрхтав (захваљујући далеком снимку Дирка који је схватио колико се ниско сагнуо).
Призор кулминира крвавијим насиљем, јер Тодда убија Молинин лик, а Дирк и Реед једва беже са својим животима. Покреће Дирков избор да се врати у Јацково окриље, молећи брадатог импресарија да га одведе натраг. Сцена говори о једном од највећих талената Пола Томаса Андерсона као филмског ствараоца: он је изузетно вешт у одбацивању публике. Чим Дирк и компанија уђу у кућу дилера, чујемо како се петарде пале, сугеришући да ће оно што следи бити једнако непредвидљиво.
