( Добродошли у 1939: Поновно посећено , колумна посвећена осврту на неке од филмова једне од најцењенијих година у историји филма и објашњавању зашто су и данас важни. У овом уносу: Господин Смитх одлази у Вашингтон прича причу о политичкој корупцији која одјекује 80 година касније.)
До сада смо у овој серији говорили о филмовима који су или били дословна фантазија Чаробњак из Оза , или, као Жене , смештена у доба и класу толико удаљену од наше да би могла бити и бајка. Међутим, следећи филм смештен је на место далеко стварније и далеко страшније: Вашингтон, ДЦ .. То је филм са јасном, непријатном поруком, али у својој сржи и даље је нада: Господин Смитх одлази у Вашингтон .
мел гибсон данни гловер смртоносно оружје 5
Објављен у октобру 1939. године, филм је лансирао своју звезду Јамеса Стеварта у холивудску стратосферу и означио прекретницу за свог редитеља Франка Цапру. То није само правило таласе у Холивуду, већ је постављало домине у Вашингтону што је делимично довело до колапса студијског система и чак је наговештавало мрачно доба холивудске црне листе. Господин Смитх одлази у Вашингтон испричао причу о свему што није у реду са америчком владом. Садржај филма и његов пријем у Вашингтону и ширем свету много говори о томе како медији могу осветлити непријатне истине - и шта људи раде кад се суоче са њима.
Господин Смитх одлази у Вашингтон заснован је на необјављеној краткој причи Левиса Р. Фостера насловљеној различито Џентлмен из Монтане или Господин из Виоминга . Франк Цапра се приклонио причи док је била развијена за филм и уређена за његовог водећег човека из Небо може да сачека , Јимми Стеварт, који ће бити позајмљен од МГМ-а за продукцију. Слике Колумбије су се потрудиле да физички рекреирају главни град на холивудским звучним сценама, али стварним верисмо је била прича филма (у духу, ако не у стварној процедуралној тачности).
У филму, несрећни гувернер неименоване западне државе мора да именује новог сенатора када тренутни човек на послу умре. На једној страни, корумпирани шеф Џејмс Тејлор (Едвард Арнолд) врши притисак на њега да одреди политичког шаљивџију који ће ићи заједно са његовим похлепним шемама, али народ жели реформатора. Гувернер на крају иде са предлогом своје деце: локални херој и дословни извиђач. Па, он је технички „Дечко ренџер“ у филму, јер су амерички извиђачи одбили да дозволе употребу њиховог имена.
Нови сенатор, Јефферсон Смитх, идеалиста је широких очију који воли сан о Америци и угледа се на старијег сенатора из државе Јое Паине-а (Цлауде Раинес). Смитх се, фигуративно и дословно, губи у Вашингтону, ухваћен у замке патриотизма, на велику несрећу своје секретарке Саундерс (Јеан Артхур). Јадни господин Смитх проводи већи део филма постижући да му избаци наивност док вашингтонска машина покушава да га сажваче и испљуне. Изругују му се у штампи, манипулишу колеге и на крају открива да су Пејн и Тејлор у потрази за личном добити и преварама. Паине смитира Смитха због етичких преступа и спреман је да буде избачен из сената, али не пре него што уђе у страствени филибустер. У најпознатијој секвенци филма, Смитх држи реч у сенату, надајући се да ће свој случај изнети народу своје државе и својим колегама сенаторима да би пристојност требало да превлада.
Али Смитх не успева. Углавном. Будући да Тејлор контролише папире, новац и мишиће, Смитхова порука никада не излази и људи се хране лажима. Суочио се са хиљадама телеграма који показују да су људи његове државе купили лажне вести о њему и да пада у несвест на поду сената. Био би то мрачан крај, осим што Смитове молбе заиста мењају срце једне особе: сенатора Паинеа, који признаје своје злочине (и покушава да се убије!) Тако да се спаси дан. У овоме постоје два изузетно моћна морала. Прва је порука за коју сви знамо да је истинита: да су информације и њихова контрола моћ. Сама идеја да би се могао догодити значајан филибустер, а Америка не би знала шта се говори или шта се догодило у стварном времену, ознака је места филма у прошлом добу. Толико смо навикли на Ц-СПАН и твитове уживо са спрата сената да се концепт некога ко спречава да вести стигну до нас осећа лудим.
Али опет, живимо у свету у којем руски ботови и Фацебоок алгоритми могу искривити стварност на страшне начине, где су истина лажне вести, а реч моћника је све у шта ће неки људи веровати све док им омогућава да живе у угодном незнању . Идеја да би поштени политичар који покушава учинити добро моћна политичка машина насликала као злочинца данас нам је блиско позната. Чак је и више моресо идеја да када истина буде ту, људима и даље неће бити свеједно.
Лорд оф тхе Ринг ДВД сет у кутији
стварање звезданих ратова сила се буди
У овом првом моралу, Господин Смитх одлази у Вашингтон је невероватно циничан, а опет реалан филм. У њему се наводи нешто што сада узимамо здраво за готово: да је Вашингтон корумпиран, да су наши изабрани званичници генерално далеко више заинтересовани за поновни избор и постављање својих џепова него да раде нешто пристојно и исправно. Каже нам да се чак и када је истина тамо вани, ствари неће променити. Али у филму постоји друга, далеко поузданија порука: да једна особа може да се пробије кроз сву ту похлепу и цинизам да би уистину позвала на људску пристојност у другој и променила мишљење.
Можда на тај начин Господин Смитх одлази у Вашингтон је више фантазија него Чаробњак из Оза , јер се одвија у свету у којем неки политичари имају савест на коју би се могло апеловати, где би искрене молбе и патње једног човека могли променити срце другог. Чини се да дневне страхоте вести немају мало ефекта, ако их уопште има, на лидере наше земље, па се чини сумњивим да би добар говор могао учинити оно што године крвопролића нису могле.
Господин Смитх одлази у Вашингтон , приказује крајње неугодну, мада често и тачну слику наше владе, и из тог разлога је приликом премијере наишла на крајњи отпор, па чак и на бес. Невероватно лоптастим потезом, филм је премијерно приказан у Вашингтону у Националном прес клубу, уз присуство десетина стварних сенатора - од којих су многи изашли увређени због корупције коју је филм подразумевао. Законци су затражили да се филм забрани, рекли су да је комунистички и охрабрили позоришта да га не приказују. Будући да би било неуставно да сенат заиста забрани филм, пронашли су заобилазно решење, користећи филм да прогурају пролаз Неели-овог закона о резервацији блокова. Овај рачун био је први ударац против студија који своје филмове продају у „блоковима“ - што значи да је биоскоп морао да купи пет МГМ филмова да би их приказали, уместо једног. Неели-ов рачун довео је до погоршања блок-продаје филмова и уласка великих студија у уредбу о сагласности с владом и Сједињене Државе против Парамоунт Пицтурес и др , Случај Врховног суда који је ефективно значио крај читавог студијског система. Господин Смитх одлази у Вашингтон није нужно променио сам Вашингтон, али је дугорочно сигурно променио Холивуд.
Зашто бисте се питали да ли су људи на власти били толико против овог филма, поготово јер се залаже за класичне америчке идеале истине, правде и слободе? Па, његово анти-пословно расположење некима је задавало комунизам, а неповерење у штампу и корумпиране друге. Забрањен је широм Европе уочи Другог светског рата и био је последњи филм приказан у Немачкој окупираној Француској пре него што су западни филмови у потпуности забрањени. Перципирана комунистичка склоност филму није утицала на његову благајну или критички успех - филм је био хит и био је номинован за више награда у академији - али и то је наговештавало нешто погубно: холивудску црну листу. У годинама које су уследиле после Другог светског рата, Одбор за америчке активности у кући усмерио је поглед на Холивуд, а главни студији би се уротили да искључе наводне комунисте из запослења.
Господин Смитх одлази у Вашингтон није директна драма. Заправо, читавих комедија има безброј тренутака. Није замишљено да буде потпуно реална слика Вашингтона - мислим да се ни сада сенатор не би извукао трчећи по граду ударајући новинаре у лице као што то овде ради Смитх. Гледајући га сада делује готово необично: представе Јамес Стеварт-а су тешке, народске, привлачећи фамилијарност. Јеан Артхур је сјајан као суштински брзопричав, огољена дама 30-их, а Цлауде Раинес је слика достојанства са бунаром таме одмах испод. То је парагон студијског филма златног доба и онај који има много тога да каже о моћи медија, важности истине и слободе информисања и баналности корупције.
Најважније, Господин Смитх одлази у Вашингтон показује нам утицај који прича може имати на свет и друге људе. Понекад прича може толико пореметити статус куо да ствари погорша. Али можда нам на крају ипак може пружити наду да ће једног дана неко слушати кад народ проговори и ствари могу постати боље.
