Брже има врашки отвор. Дваине Јохнсон - импозантна, јединствено одлучна и изгледа као Тхе Роцк први пут после дужег времена - пуштена је из затвора. Пјешице се одвезао до ауто отпада у којем је била закривена Цхевелле. Како се аутомобил открива, песма ‘ Довиђења пријатељу „Улазе браћа Де Ангелис. Човек, аутомобил и ова тема из италијанског полицијског трилера из74. Улични закон дајте добру изјаву о сврси као и било која друга. Сугестија је да Брже биће филм који игра попут изгледа Тхе Роцк-а: мишићав, зао и једнодушан.
Да је бар то истина. Иако Стена сече импресивну фигуру као насилни антијунак, филм око њега погрешно је замишљен колико и долази. Нема довољно метафора за олупине да би се прешло колико темељито Брже руши прост филм о освети.
Упознали смо се са три лика: Возач (Јохнсон), Полицајац ( Били Боб Торнтон ) и Убица ( Оливер Јацксон-Цохен ). Свака добија картицу с насловом знака баш као она на почетку Добри, Лоши и Ружни . Само у случају да неко пропусти референцу, мелодија звона за убице мобилног телефона је Еннио Моррицоне позната тема из тог филма. (Ни Тхорнтон ни Јацксон-Цохен не успевају да буду ни приближно толико дивни као Ели Валлацх или Лее Ван Цлееф.)
Возач је чекао десетогодишњу затворску казну с једним циљем: пронаћи и убити људе који су му убили брата. Једном ослобођен, не троши време, снажно улазећи у канцеларију своје прве будуће жртве. Возач не размењује речи са својом метом пре него што му метне метак у мозак. Ова акција доводи друга два знака у возачеву орбиту. Полицајац, отуђен од супруге и суочен са зависношћу од хероина, ускаче у лов на возача, много до запрепашћења компетентнијег детектива Царла Гугино .
Очигледна одлучност возача да збрише посаду која је убила његовог брата такође привлачи интересовање скривене фигуре, која унајмљује убицу. Овај атентатор је млада пуцњава која је била успешна у послу и љубави (хода са оданом младом женом коју глуми Маггие Граце ) и окренуо се убијању како би ублажио своју досаду. Знате, као што би неко урадио.
(Убица ме је подсетио на оригиналног Грендела Матта Вагнера, Хунтер Росе-а, богатог вхикида којем је било толико досадно да је почео убијати људе и преузимати организовани криминал. Само ошишан сав Гренделов шарм.)
Као Убица, наступ Оливера Јацксон-Цохена је најневероватнији и најнеефикаснији који сам видео целе године. Желим да му направим паузу јер је његова улога подједнако невероватна и неефикасна. Мрзио сам сваку иритантну, сувишну сцену убице. Неки су бескориснији од других, као када публика буде заробљена на његовој терапијској сесији, размишљајући о томе како запросити своју девојку. Све ово за лик који, као што је написано, никада није требао бити у сценарију, а још мање у филму. Он није занимљиво присуство на екрану или корисна симболична или тематска фигура. Будући семинари за писање сценарија делиће сјајне 8к10с филма Убица и рећи „одсеци овог типа из свог филма“.
Овај момак који не припада филму, троши пуно времена на екрану, што би иначе припадало момку који припада. Ако је филм аутомобил, Убица је десет миља брзих албума. Једино у чему седимо Брже гледалиште је да Роцк пуца људима у лице, а он то не ради пуно, јер овај безобзирни убица једе време свог екрана.
Многе сцене Роцка су сјајне. Изгледа оштро и незаустављиво. Најпаметније што сценарио уради је да му не да скоро ништа да каже. Ради као неумољиви митраљез за сваку мету. Када та фасада почне да се мења, постоји разлог и то би функционисало да филм није губио толико времена у сат времена раније. Ако мислите да овде не проводим довољно времена говорећи о звезди филма, схватите то као репрезентативну количину трошења на екрану.
Могу да поднесем већину времена датог полицајцу Билија Боба Торнтона, иако филм мисли да нисмо довољно паметни да бисмо знали која ће бити његова улога у причи. Нисам сигуран зашто нам треба Бад Санта сцена изласка на сцени са полицајцем и његовим напуханим сином, али могао бих се носити с тим. Могу се носити са отвореним климањем главом Убиј Била и Тачка ишчезавања и други филмови. Не могу се сасвим позабавити сло-мо сценом постављеном на мелодију Кеннија Рогерса „Јуст Дроппед Ин (Да видим у каквом је стању било моје стање)“, али био бих вољан да погледам у другу страну. Можда је то била тачка у којој сам требало да пожелим да гледам Велики Лебовски .
Не знам одакле филму одвлаче пажњу импулси. Можда је сценариј Тони и Јое Гаитон . (Тони Гаитон је написао понекад глуп, али ефикаснији Салтонско море .) Можда је смер према Георге Тиллман, Јр. , ко је направио Ноториоус (филм Биггие Смаллс), Часни људи и Соул Фоод . Када Брже фокусира се на Возача, филм добро функционише. Није на нивоу нечега попут Роллинг Тхундер , али мало је филмова о освети. Када се споји са структуром која се не поклапа са концептом и дува драгоцено време лику који не припада, Брже иде вриштећи право са литице.
/ Оцена филма: 2 од 10
