Тодд Пхиллипс снима ружне филмове. Да, то су комедије, али обично имају приметан недостатак емпатије и хуманости. У његовим комедијама нема пуно радости, углавном беде. Мамурлук филмови постају све окрутнији и Ратни пси и Рок предаје нису много различити. Хладан је и показује апетит за бол, а те особине су повећане до 11 ин Јокер .
Са Артхур Флецк-ом ( Јоакуин Пхоеник ), Пхиллипс није могао пронаћи лика из стрипа више прилагођеног његовом подељивом морбидном осећају. Редитељ никада не би био у праву за филм о суперхеројима о једном од „добрих момака“, јер његови филмови ретко говоре о добрим момцима. Филм о Јокеру вероватно би требало да изгледа и звучи попут абразивног филма Тодда Пхиллипса. Зликовац је добио заслуженог режисера, а Пхиллипс, чији се филмови углавном баве ничим, у Артуру Флецку је нашао стрип-јунака којег је заслужио - човека који не верује ни у шта.
Овај чланак садржи спојлери за Јокер .
хоће ли бити још једног резидентног злог филма
Бол и смех
Бруталност Готхам Цитија, бол који је нанео и изазвао Артхур - све је у реду са Пхиллипсовим кормилом патње. После Јокер , Отишао сам импресиониран колико и колико мало Јокер осећао као филм Тодда Пхиллипса. Никада раније није правио проучавање ликова, али толико је његов оштар смисао за хумор и непријатност потпуно окован. Постоји тренутак у којем Артхур улази у стаклена врата након разговора с полицајцима који су готово изравно из Мамурлук филм. Пхиллипсова позадина у комедији престаје Јокер од тога да само падам у пропаст и суморност. Његова комедија није за свакога, али опет, ниједан филм не може бити за све.
Неки критичари сматрају да је природа његових комедија одвратна, али оно што људи не воле код њих је готово превише савршено за Готхама. Мамурлук филмови постају све већи, гласнији и окрутнији, готово до те мере да казне публику. Постоји нешто у том ставу који је код куће на путу Готхама и Артхура. Када Артхур прогласи „сви су данас грозни“, свеукупни осећај грозности је у њему Јокер аутентичан долази из Пхиллипс-а. Управо попут Артура, Пхиллипс зна како да публици учини нелагодно. Никада се није клонио увредљивог материјала, а склоност притискању дугмади није увек нескладна Јокер . На много начина, требало би да се осећа ужасно.
Већина стрипова је чиста храна за удобност. Дају нам тачно оно што желимо, у чему нема ништа лоше, али код њих је врло мало непријатних или изазовних. Они су корисна и угодна искуства, али морају ли сви бити таква? Пхиллипс, можда због своје супротне природе, мисли да није. Да ли је његова зао дух успешан, друго је питање, али редитељска способност окрутности у најмању руку доноси нешто свеже у жанр. Филм о Јокеру ионако не би требало да буде пријатан.
Стил са цртицом супстанце
Пхиллипс прави комедије које изгледају и звуче боље од 90% свог жанра. Има добро око, чак и ако није увек подржано са највише супстанце. Овај пут, међутим, његова углађеност служи његовој причи и има већу тежину него обично, а његова комерцијална естетика ствара од стрипа зид између стварног и овог измишљеног света.
Јокер је толико више о филмовима - да ли сте приметили да је то некако слично Таксиста и Краљ комедије ? - него стварност. Окружење је тешко и познато и веома је Њујорк, али чињеница да комерцијални директор попут Пхиллипса, а не неко ко се бави реализмом, држи стварни живот ван мисли. У вези са Пхиллипсовим филмовима обично постоји нешто дистанцирано, али у случају Јокер , та удаљеност ствара осећај уклањања због којег одвратност није ударена преблизу куће, бар за мене саме. Иако Готхам изгледа као да умире из дана у дан, истовремено изгледа и као фантастичан холивудски филм. Са богатим бојама, великим избором звучне подлоге и још увек утемељеним перформансама већих од живота, раздвајање стриповског филма од стварности није тешко. Плус, Јокер је свеједно само један лик, а не свет уопште.
Пхиллипсов филм је привлачнији за око од већине стрипова са стварним разматрањем тачке гледишта. Филм вам увек приказује тачно шта Флецк осећа. Када постане Јокер и заплеше низ те степенице као у мјузиклу Бусби Берклеи-а, то изгледа сјајно јер се Артхуру чини славним, а не зато што Пхиллипс гламуризира своје зло или иде по слаткише. Упечатљиво је да комерцијална естетика редитеља никада некако не приказује Артурове поступке у позитивном светлу. Колико год добро изгледао, све то не подмазује ружни садржај.
Један проблем Тодд Пхиллипс-а остаје
Ако постоји неко подручје у којем један од Пхиллипсових заштитних знакова није толико угодан Јокер , то су жене. Можете ли да се сетите једне велики женски лик у једном од његових филмова? Једнако цитирана попут његових фрајера? Можда је Јулиетте Левис унутра Стара школа , али углавном жене у Пхиллипсовим филмовима никада не добијају много забаве, присуства или супстанце. Режира филмове о мушкарцима углавном за мушкарце, што би се могло рећи Јокер , и било је, много, у случају да нисте чули.
Нарочито постоји једна улога која једноставно није до духа као остатак екипе. Францес Цонрои доноси мало стварне хуманости у филм, али Зазие Беетз „Део је слабији и није много више од радње. Беетз је сјајна и магнетична, по обичају, али игра се само језивом фантазијом. Да, у томе је ствар, она није стварна и у Артхуровом уму је искривљена маштарија, али то није нарочито значајна улога у филму препуном сочних улога.
На крају, прича Сопхие Думонд (Беетз) служи само у сврху постављања једног питања Јокер , слично питању на крају Таксиста : Да ли је све ово стварно или није ? Ако Артхур у глави замишља читав однос, шта га онда спречава да замисли себе у својој омиљеној емисији и постане симбол Готхама из граница Аркхам Азил-а? Колико озбиљно би требало било шта да видимо у последњој половини филма? Можда је све то шала и потез тролова од Пхиллипса, који је наочит бренд за филмаша и његовог суперзликовца.
Последње мисли
Обично излазим из Пхиллипсових филмова не осећајући се превише или немам много разлога за размишљање, али по први пут је снимио филм који је заиста узбуркао. Његови инстинкти, а понекад и мане у прошлости, често су јака страна његовог последњег филма. Режисер је који изазива оштре реакције и добива много од њих за Јокер . Филм који на неком нивоу натера све да разговарају је успех. Јокер није ни пасивно искуство, добро или лоше, и као и већина стрипова, ради се о висцералном искуству, а можда и не о пуно другом, и то је у реду. Где год неко мишљење падне Јокер , има о чему да разговарамо. Пхиллипс је заслужан за то, али главни разлог због којег је бол и беда у филму гледљива је хипнотички рад Јоакуина Пхеоника, чији је наступ мој ум усредсредио на њега. То је перформанса закивања и звецкања која подиже Јокер на други ниво. Већина публике се сложила протеклог викенда.
Филм је створио гомилу новца, освојио је главну награду на Венецијанском филмском фестивалу, а пригрлила га је публика и већина критичара, али људи којима се филм не свиђа чине то ватром и сумпором. На основу садржаја и извршења Јокер , то је разумљиво. Реакција свих је валидна, али питам се да ли је неко други осим Пхиллипса - режисер не баш хладан да кажете да волите - режирао Јокер, ако би неке реакције звучале ... другачије. Баш као глумци, и само редитељско име може донети пртљаг у филм на основу њиховог минулог рада, цитата или било чега другог. Критикујте креативне изборе и недостатке филма данима, али ево питања, и то је само питање: Ако је било име неког вољеног ауторског редитеља Јокер , би неки реакције певају другачију мелодију?
