Стара изрека каже да је највећи дар који човек са знатним средствима може дати пријатељу бесмртност. После уживања у опојној, лепршавој лепоти која је Неславна копилад , јасно је да куентин Тарантино је ово урадио за свог другара, режисера хорора Ели Ротх , проглашавајући га за јеврејско-америчког војника Сгт. Донни Доновитз . Поносно надимак Медвед Јеврејин његових колега Бастердс, Доновитз-ов омиљени метод нацистичког одлагања укључује америчку бејзбол палицу наглашену именима преживелих Јевреја и њихових присталица. Умишљајући спојлере, Доновитз је у великој мери одговоран за најгласније и најнасилније чинове освете за читав јеврејски народ. То ће имати добру улогу у било којој филмографији, која ће с временом постати заштићена, а сада је заувек на Ротх-у, тачно изнад „наводног добављача порнографије мучења и творца филма Хостел франшиза. “
Искрено то признајем, све док нисам видео Копилад , мој скептицизам према Ротовом стваралачком утицају и утицају на Тарантина - једног од најважнијих редитеља модерне кинематографије - био је значајан. Претходно се појавио у Доказ смрти , и тај филм остаје једини Тарантинов напор који ме не запањује. (Нити планирам да га поново посетим.) Али све моје бриге су се муњевито распршиле док су екстремне тенденције Медведа Јевреја експлодирале на екрану. До краја филма, на Ротха сам гледао као на манијакалног, урнебесног и повремено лудог Тарантиног лика, тако изненађујућег и оригиналног Довноитз-овог бруталног ратног дела и његовог лаког покушаја да иде анонимно. Укључено ван камере Копилад , Ротх-ове дужности укључивале су снимање филма у филму, нацистичке пропагандне слике под насловом Натион’с Приде. И као Ротх говори у наставку, као Јеврејин је консултовао КТ о јеврејској култури, историји и кодовима пре и током производње.
Након разговора с њим, осећам се као да је Ротх постао врста фацта цонсиглиере Тарантина. И док сам транскрибовао ћаскање, почео сам да видим корелацију између тона Ротових одговора и радикалних тоналних промена у филму. Толико о Копилад мехурићи са јединственом и сложеном једначином за комедију, али тема је међу најмрачнијим у људској историји. Тарантино је створио врло смешан и сликовит филм о холокаусту, али не и о догађају како је документовано у годишњим уџбеницима и холивудском мамцу за Оскара.
Уместо тога, Тарантино је буквално претражио, демистификовао и уништио орахни, застрашујући извор који стоји иза овог историјског геноцида који нас све прогања до данас. Решавајући такво неукроћено лудило користећи сопствену кинематографску марку, Тарантино је створио први филм ове врсте који ме је натерао да навијам за реке нацистичке крви и да се смејем њиховој повратној мегломанији. Али то није све: током Копилад ‘Завршетак с бубама - напета лекција о дезоријентацији - као публика заједнички наилазимо на живо, врело зло које је био Трећи рајх. Бастерд упија велики део мржње и врућине у ове сцене и враћа их двоструко? Његове очи и ватрено оружје горе: један наредник. Донни Доновитз. Ротх, јебени Јевреј медвед, позвао нас је са Манхаттана да разговарамо о томе како је то било ...
не гледај испод кревета Диснеи
Ели Ротх: Хеј, је ли ово Хунтер?
Хунтер Степхенсон: Хеј Ели, како си? Видим да зовете Стандард . Како ти се то допада?
Ели Ротх: Мех. Нисам стварно. Сувише мајушан.
Мислила сам да је већа од оне у Мајамију ...
Ели Ротх: Мех. [застаје, а затим се смеје]
[смех] Честитам вам што сте јеврејски медвед и што сте један од Јевреја који Хитлеру даје његове праведне посластице. То мора бити прилично надреално ...
Ели Ротх: Веома је нестварно. И то је велика част. Читаво искуство било је врло надреално и невероватно ...
Дакле, видео сам филм и заиста ми се свидео. Упоредио бих га са финим вином у коме лебде нацистички скалпи ...
Ели Ротх: Рекао бих да је то врло сложена боца вина. И како се отвара и дише, открива се све више идеја. Филм сам гледао осам пута, а филм је густ и толико се разликује од онога што људи мисле да ће бити. Много је смешније. Мислим да је то ремек-дело [Куентина Тарантина]. Осећам да не би могао снимити овај филм да није снимио све своје друге филмове. Заиста је узео све најбоље елементе својих других филмова и објединио их у један.
-Да. Палета погађа толико жанрова и емоција да дефинитивно поздравља неколико гледања. Видео сам да сте чак једну сцену описали као сличну браћи Марк или Супа од патке , и слажем се. Убрзо након тога, сцена унутар позоришта готово да има угриз хорор филма. Подсетило ме је на Демони 2 [Ед ед. - Филм на који сам овде мислио је заправо Демони ака Демони ].
Ели Ротх: -Да. Осећам се као да многи људи, знате, осећају да Куентин прави пастете других филмова. Али из прве руке сам видео какав је то органски директор. И наравно, на било ког режисера ће утицати други филмови, без обзира ко сте. А Куентин је отворен према филмовима које воли. Али заиста осећам да овај филм потиче из Куентинове душе, и мислим да оно што сада гледамо, као уводну сцену, осећам да је то најбоља сцена коју је икада написао. Али ту је још једна сцена и можете рећи да је то најбоља сцена коју је икада написао. А онда још један. Док не постанеш добар, ово би могао бити најбољи комад који је икада написао. И у сваком поглављу, рекао сам Куентину, осећам да је достигао ниво у свом писању Тенеси Вилијамс или ан Артхур Миллер . Свакако је превазишао сценаристику, часови глуме изводиће ове сцене наредних сто година.
Воли да дели своју структуру на поглавља, попут књижевности. И осећам то т Неславно Копилад од овога има највише користи. Свако поглавље оставља много за жвакање. То је оброк од пет јела, а сваки има много тога да понуди. Још једна отмена метафора. [смех]
Ели Ротх: Али драго ми је што се тако осећате, јер је готово немогуће објаснити сложеност филма и тонске промене у ТВ споту од 30 секунди. Наравно, они иду са најјачом картом, Брад Питт , и копилад, али копилад су очигледно врло мали део тога. Ово је стварно Схосанна ’С филм (глумица Мелание Лаурент ). И мислим да је заиста сјајно што девојке то воле због тога. Покушавају мало да промене маркетиншку кампању како би показали да је ово филм који ће се девојкама свидети и да то није два и по сата насиља. То је његова ствар. Гледам то и мислим: добио је напетост Пси резервоари , и хумор и стил из Пулп Фицтион , и ликови Јацкие Бровн , и акција Убиј Била . И адреналин. И ужас од Доказ смрти . И никад нисам могао Натион’с Приде без снимања три претходна филма и снимања филма Дан захвалности приколица. Или с обзиром на перформанс који сам радио. Осећам се као да је он један од најјача Амерички филмови икад ...
-Да. Посебно за оно што је Холивуд објавио 2009. године ...
Ели Ротх: Баш тако. Посебно за редитеља на његовом месту. Мислим, наведите другог редитеља који је снимао сјајне филмове, класичне филмове који су у Национална филмска архива и све то, који овако ризикују. Они то не раде.
Сценографије и кинематографија у овом филму су једни од најбољих које сам видео већ неко време. А кад се ваш лик представи, када Донни изађе из пећине [Ели каже „Аха.“] И Копилади стоје у јарку, јарузи, можда је ово ван базе: Али циглани лукови пећина, они подсетио на пећи. А сцену сам протумачио као, ваш лик излази из јебене пећи да би ударио главу овог нациста. То је кошмарно. А свуда су гомиле влажне прљавштине и лишћа које личи на пепео. Нисам сигуран да ли је тако Тарантино замислио ...
Ели Ротх: Не, дефинитивно . Па чак и позориште на крају може се тумачити у контексту холокауста. [Редиговано: Крај се детаљно разговара]. Има доста тога. Сврха Донија да тако изађе из пећине ... јебено жели престравити овог типа да се прича прошири њиховом војском. Дакле, копилад га сигурно чини позоришним и постоји тај контекст [холокауста]. Али Куентин и ја смо разговарали о овоме: контексту и подтексту. И Куентин је рекао, подтекст је увек ту, само се фокусирајте на контекст. Али рекао сам Куентину, „Да ли схватате да Схосанна убија више војника него [Фредрицк] Золлер ? А Куентин каже, „Вау. То је сјајна паралела. “ Разговарали смо о паралелама између Схосанне и Золлера. А ја кажем, 'Да, Золлер убија 300 војника, а она га надмашује.'
А моја мајка је гледала филм и истакла да Золлер резба кукасти крст кад је сам у кули. И урезује га као да је невероватан уметник. [смех] А моја мама истиче да сам то радила [готово подсвесно, режирајући сличну сцену у Натион’с Приде ], јер их је Дони такође урезао, али у чела нациста. И нисам то схватио. Али био сам такав усаглашено са материјалом. А постоји и друга сцена, где војник показује на карту, а жути лист пада на [глумца] Гидеон Буркхард Прса. А неко други је истакао да је „све до жутог листа који опонаша Давидову звезду на том војнику“. И Куентин је то чувао, и то са разлогом.
И има много ствари које је свесно радио, али неке ствари потичу, само креативни инстинкти. Али и ја сам то мислио, попут: „Исусе, изгледа да Донни излази из опеке!“ А прљавштина изгледа као пепео, слажем се. Сећам се када сам правио Хостел 2 , људи су обилазили девојке стављајући пепео на чело и мислили су да је то тако слатко, али онда схвате да је то пепео људи . То је некако тако. [смех]
Ако се можемо вратити женској теми овог филма. Мислим, Тарантино се враћа на тему усамљене жене која тражи освету, слично ономе што смо видели у Убиј Била . И то волим у Неславно , сцена са трчањем Схосанне [на почетку] је врло емотивна: осећам да та осећања према женама делимично потичу из [Тарантина] коју одгаја самохрана мама. Ове слике су врло метафоричне и симболичне како се жене удаљавају од невероватно подлих и моћних мушкараца и њиховог лицемерја у стварном животу ...
Ели Ротх: Да, и узвраћање и уништавајући их . И оно што видимо сада, када ово изнесете, јесте да ће се људи вратити и преиспитати његов ранији рад након што виде Неславна копилад . Али Куентин пише најбоље улоге за жене и мушкарци, а оно што је сјајно је то што он убацује само људе који су савршени за ту улогу. Мислим, Цхристопх Валтз као [нациста Пуковник Ханс] Ланда ...
Тај наступ дефинитивно улази у књиге и заслужује Оскара. И сјајно је што се кастинг чини као такав избор левог поља у држави. Нико у Америци заиста није знао ко је Валцер пре овога ...
Ели Ротх: -Да. Немачко позориште већ 30 година. И сваки главни глумац у Холливоод желео ту улогу, али Куентин је рекао не, није желео да угрози интегритет свог филма на било ком нивоу. И чинећи филм фикционалним делом, он такође чини филм толико доступнијим како се осећам. Увек постоји аспект прављења такозваног историјског дела „историјски тачним“, иако су очигледно Немци говорили енглески током Холокауста у већина филмова. Увек на историју гледате кроз прозор, као аутсајдер, али када створите фиктивно дело, филм постаје део вас и вашег искуства. Много сте више повезани са тим.
Ви сте пријатељи, а ја сам хтео да питам да ли је Куентин разговарао о еволуцији пројекта од оног који ће глумити акционе јунаке попут Сталлонеа и Сцхварзенеггера и његових сталних чланова попут Мицхаел Мадсена, до крајњег резултата?
Ели Ротх: [одбрамбени] То је било све срање. То је све Интернет гласине. То никада није била истина. То се никада није догодило. То је попут трачева у средњој школи. Никад то није рекао. То је срање.
У реду. Сјећам се да је споменуо нека од тих имена прије неколико година, можда на Аин'т Ит Цоол, али ...
Ели Ротх: Јок. Његово срање.
глас рика рика и мортија
У реду. [смех] Па, изгледа да је идеја да Копилади буду Јеврејска посада била она коју људи нису нужно очекивали. Након што сам годинама слушао о пројекту и очекивао момке као што сам споменуо, било је изненађење када сам током продукције видео да многи копилад нису физички претећи ...
Ели Ротх: -Да. То је оно што га чини тако сјајним. Уместо да баци гомилу јаких момака, он ме је одредио за јаког момка, а затим и мог Час хебрејског у школи. [смех] То је забавно, видети ове момке како тероришу Хитлер Пролазе за француске сељаке, а психолошки рат у којем су укључени толико је ефикасан да се враћа Хитлеру и [нацистичким вишим организацијама]. Али они не изгледају као део, не бисте сматрали ове момке да буду ти који ће то учинити.
Мислите ли да гледамо многе копиле, многи од њих су и даље импресивни и брзо постају мушкарци у филму? Могуће опаки људи? Последице вршења таквог насиља, психолошке последице вршења овог насиља заједно са њиховом личном везом са њим. И све скалпирање. Да ли су о томе разговарали између вас, Куентин и Брад Питт?
Ели Ротх: -Да. Мислим, разговарао сам са обојицом о томе како Јевреји нисмо имали избора. Нацисти су нас брисали са планете. И када је Куентин ово писао, скоро сам постао попут његовог јеврејског техничког саветника [смех]. Позвао би ме и поставио хипотетичка питања попут: „Да ли би Јевреј дао одрјешење нацисту ако би се завршио рат? “ И рекао бих, „Јевреји не дају опроштај. То је католички концепт. Сакупљамо камата. Љутимо се на ствари од пре 7000 година. “ И данас смо више бесни него кад су се ствари догађале пре свих тих година. И рекао сам Куентину, рекао сам да мораш схватити да је све ово заиста почело Мартин Лутхер , са својим папиром, „Јевреји и њихове лажи“, која је објављена 1542. Лутхер је рекао да спале њихове синагоге, Јевреји су агенти ђавола, све што им је из уста је лаж. Мислим, ово се учило у црквама преко 400 стотина година. Коначно, када је Хитлер легално изабран, он је само применио науку на то.
Људи су били више него спремни да то прихвате. То су били људи широм Европе, милиони људи, који су се окретали и окретали Јевреје. Ово нису били само Хитлер и пар негативаца: било је 60 милиона људи. Па сам рекао Куентину [пауза], „Морали су бити заустављени. Морали су бити убијени . “ А ти људи, ти такозвани нормални људи, лекари, адвокати, школски наставници, узимали су децу и живе их палили, пуцали им у главу и стављали их у пећи. И претварајући њихова тела у намештај. А онда би ишли да праве пића тик до стрељане. То је незамисливо. А то су били такозвани нормални људи.
[пауза] Ретроспективно звучи као најсрећнија бајка која се може замислити, али то се заиста догодило. Заједно са ропством, јебено је најгора ствар коју људи могу учинити једни другима ...
Ели Ротх: А кад једном постанете жртва тога, немате другог избора него да се борите до смрти. И одрастао сам се питајући се: „Зашто нису узвратили ударац?“ Али све се дешавало у фазама, и полако, и нико заправо није знао шта се догађа. И нико заправо није знао за логоре све до после рата. И заиста вам није преостало ништа друго него рано одрасти тих дана. Наравно, сада се одрасли мушкарци понашају као деца у своје 40-те. [смех] Али тада сте морали одрасти, јер сте ишли у рат и шансе да ћете бити убијени. А Куентин је имао то Алдо Раине [Брад Питт] каже, то значи [отприлике], „Британци се боре као да је ово игра.“ Била је друга група. [Напомена издања: „Американци се против тога боре као да је забавно.“] А онда, „А Јевреји ратују у Светом рату.“
Једна сцена у сценарију за коју сам сматрао да је једна од најбољих и која ми је заиста одјекнула је сцена са Донијем кући пре рата са палицом коју су старији Јевреји потписали у Бостону. А једног од старешина у филму је играо Цлорис Леацхман. Цела та сцена је пресечена. Какав је ваш став о томе? Да ли сте осећали да то није ефикасно?
Ели Ротх: То је прелепа сцена. И то је невероватно ефикасна сцена. Мислим да је Доннија мало више хуманизирало и показало да је био само симпатично дијете из сусједства. И бори се за оне који не могу да се боре и оне који су били у логорима. Заиста се осећа као јеврејски ратник, а овај палица је његов мач. А сцена је испала сјајно. Сви су плакали док смо га пуцали. И сви Донијеви флешбекови које смо снимали играју се врло слатко и суптилно. То је потпуно друга страна карактера. И Куентин, мислим да се Куентину толико свидео мој увод [у филму] ... да је сцена [са Леацхманом] настала непосредно пре него што сам изашао из пећине. Или изађем из пећине, а онда ће то одмах ући у моју прошлу причу. А Куентин је заиста волео како је сцена са пећином радила са [Еннио Моррицоне музика. Знате, морате погледати већи комад, а Куентин је рекао да ако то учини предзнак , сада има три сцене за прекуел. Видећемо како ће Дони добити палицу и све то. Неће то ставити на ДВД. Држаће их за случај да урадимо прекуел. И сцене су исечене. И они су сјајни. Знам бол резања ваших омиљених сцена, али не бих додирнуо филм какав јесте.
Чини ми се да је за чланове публике који нису Јевреји можда одјекнуло и обогатило искуство онога за шта се ови момци боре као ликови. Очигледно је да сви знамо шта их покреће са историјског аспекта. Али показало би да је Дони ... кад једном видите лица старијих код куће, зато је и у крволоку.
Ели Ротх: Па, мислим да би Куентин то могао добити у сваком случају. И ово је дефинитивно једна од оних филозофских и филмских расправа које ће људи водити о томе да ли су те сцене требале бити укључене. А Куентин је рекао: „Јесте Брад Питт и Хитлер вас представља! Никада нећете имати бољи увод. “ [смех] Гледао сам на то као Брад Питт у Труе Романце , или Цхристопхер Валкен ’С лик у Труе Романце или Пулп Фицтион : један од ових момака који само уђе и отпуше га са екрана. И чекате да се овај момак врати још сочнијих тренутака, али они су напољу.
Мислим да би ово могло бити једно од јачих достигнућа сценарија и филма. Многе од ових ликова упознајемо без пуно излагања, они су нам потпуно непознати. И толико тога мора бити пренесено у дијалогу и манирима у њиховим првим сценама. На крају сцене или првих поглавља имате пристојну представу о томе шта одређени лик карактерише. У почетку је потребно мало прилагођавања. Али то је креативна одлука која ... мислим да ће то бити тема за разговор у годинама које долазе ...
Ели Ротх: Начин на који то изводи је да сви ликови имају прошлу причу, али много тога се никада не приказује. Али постоји. Постоје сцене Донни-а како се шиша, а ја сам тренирао да се шишам. Продуцент Пилар Савоне , њен отац је власник салона, Хумберто'с , у Беверли Хилс , и тренирао сам са Хумберто. Показао ми је како да сечем. [смех] И то је ... и пресечено. Али прва ствар коју смо урадили Берлин пре него што смо одрадили пробе, Куентин је рекао сваком од нас: 'Ко си ти?!!' И морао си да причаш о својим ликовима, а ја сам сигурно причао сат времена о Донију. И морали смо да идемо даље и даље и даље. И отишао сам у Бостон да истражујем и набацио сам 40 килограма мишића. Али дизање тегова било је лако, и знао сам да то неће бити довољно. Знао сам да мораш погледати у Донијеве очи и видети ту бол и тескобу. То је морало бити врло стварно.
Ваше очи у овом филму, приметио сам то. Мрачни су, а тамо је толико претњи и повреда. Мислим, то нису били контакти ...
колико је стар Бетмен у Бетмену против Супермена
Ели Ротх: [смех] Не, то нису били контакти. Они су били моје очи . [смех] Али морао сам да погледам овог типа и гледам у њих и осећам убитачни бес. Он само жели да победи сваког нациста до смрти. И тешко ми је речима да изразим колико ме ово узнемирава о учињеном. Мислим, моји бака и деда су се иселили из Пољске, Аустрије и Русије и сви њихови рођаци који нису убијени у Холокаусту. Дакле, заиста морате све то узбуркати и учинити да се осећа као да се све то догодило Пре 10 минута , и намучите се. И кад сам пуцао Натион’с Приде , Заиста сам морао да натерам мозак да размишља о нечем другом после, јер је исцрпљивало.
Јел тако. Скоро је нездраво. Али да ли сте користили методу на снимању?
Ели Ротх: Потпуно сам пошла за методом. И схватио сам, непрестано размишљајући о овим стварима, зато су ови глумци [методе] луди. Мислим, нисам кренуо методом попут: „Шта овај чудни човек са микрофоном ради у мом лицу?“ [смех] Али када сам био на снимању, разговарали смо само карактерно, а ван сета, и ја сам пуно разговарао као Донни. И Брад је сигурно имао карактер све време, и шалили бисмо се о ручку, кафи, шалили се о Куентину, а радили бисмо то као Донни и Алдо. И Куентин је то волео. Рекао је, „Имам те људе у мислима већ 10 година, а сада морам да се дружим са њима.“ И даје вам дозволу, посебно за Брада, да се понаша на одређени начин, и рекли бисмо најодвратније ствари. Једноставно би излетело. И током ветеринарске сцене, сећам се да сам као Донни 20-минутно трачао зашто треба да наставимо да пуцамо тог дана. А Куентин је рекао, „Донни би управо то рекао!“ Рекао сам, „О томе се ради!“ и „Због овога смо овде!“ као Донни.
Сцена у којој ви момци импровизујете као Италијани, а ви глумите Маргхеритти, какав је утицај на то имао? Изгледаш попут комичног грофа Дракуле. [смех]
Ели Ротх: [смех] Мислим, носим тај костим из 1920-их, смокинг. Знате, то је занимљиво, јер је Донни тако крволочан, да је ваше тумачење било Дракула . То је фантастична асоцијација. Као, Донни је нека врста Бела Лугоши . [смех] Мој утицај на Италијана, мали гест који радим руком, потиче од мог пријатеља који је отишао у Рим. Тип са којим сам ишао у средњу школу, 35 година, он је Грк, металне главе, игра хокеј, отишао је у Рим. И вратио се и помислио да је много хладније бити Италијан, па је почео да се бави италијанским афекцијама и отишао би у Башта маслина и исправити конобаре који су погрешно рекли „брусцхетта“. [смех] И сваки пут кад би учинио овај гест руке. А Италијани то стално раде. То је оно што они раде. Имао сам девојку Италијанку која је то радила све време док се свађала, али учинила би то много брже.
Дакле, претпоставио сам да ако Донни жели да буде Италијан, само би имитирао Италијане из Бостона. Али онда то видите Омар Улмер само опонаша Доннија и схватате да слеп води слепе и схватате колико је смешан њихов план. И мислите да нема шансе да то изведу. Мој отац је рекао да кад Алдо оде и Донни преузме контролу у позоришту, мој отац је рекао да је то изгледало две гориле трчали около. [смех] [смех] И мислио сам да је то тачно. Желео сам да се чини да је Донни само животиња пуштена на нацисте митраљезом.
Пре него што завршимо интервју: Да ли сте задржали палицу ... бар једног од њих (смех)?
Ели Ротх: ја имам једно шишмиш. Да, било их је неколико (смех) и већину сам срушио.
А ко је задржао оно што је остало од Хитлера?
Ели Ротх: Нико. [постаје озбиљно] Није било као то. Газио сам по њему. Није било било шта лево.
Ротх је у нашем интервјуу то потврдио Угрожене врсте , описан као научнофантастични филм о уништавању ПГ-13 а ла Цловерфиелд , остаје предвиђен као његов следећи филм: „Међутим, то би био мој тачан одговор пре годину дана, а онда сам позван у рат. [смех] Планирам да то урадим следеће, и да снимам Дан захвалности леђа до леђа. Али заправо не могу ништа започети док не завршим са публицитетом за Неславна копилад . ' За Дан захвалности , Рекао сам Ротх-у да је идеја о убици Пилгрима необично застрашујућа и питао сам да ли ће се индијански Американци појавити у филму. Ротх се насмејао и рекао: „Одрастао сам у Массацхусеттсу, па верујте ми, ако постоји један празник који ми се чини застрашујући на толико нивоа ... Не могу сада да кажем више о томе [у вези са домороцима Американцима]. [смех] ”
Хунтера Степхенсона можете добити на х.аттила [ат] гмаил.цом и даље Твиттер .
