Овог месеца је обележена 25. годишњица Глупи филм , филм који је зарадио једно од најстраственијих култних следбеника било ког у Диснеиевој библиотеци. Један од највећих разлога његовог трајног успеха је његова безвременска музика, која се најбоље приказује на климак сцени у којој се главни јунаци, Гоофи и његов син тинејџер Мак, ушуњавају на концерт и успевају да изађу на сцену са највећом светском поп звездом, Далековод. Пјесма која зауставља шоу током сцене зове се „И2И“, а цијела ствар кулминира тиме што Гоофи, Мак и Поверлине раде „Тхе Перфецт Цаст“, необичну технику риболова која је, како ликови брзо уче, уједно и невјероватна плесни покрет.
Током последњих неколико недеља, / Филм је разговарао са људима одговорним за стварање „И2И“ и оживљавање ове незаборавне сцене. Ево усмене историје о томе како се окупља филмска концертна сцена Поверлинеа.
Усмена историја глупог филма: Поверлине концерт
Кевин Лима (Директор): Низ је постојао у облику у Јим Магон Први сценарио филма. Сва анимација се временом заиста развија, јер филм можете видети пре него што уствари направите филм. Снимамо сценариј за филм, затим направимо причу о њему, а затим се прилагођавамо у току. Низ је постао много већи. Много се више укључило. У сред њега смо додали низ хајки. Постало је емоционално утемељеније. Како смо открили остатак филма, то је омогућило да тај низ добије већи значај у приповедању. У првим нацртима сценарија то је заиста био само догађај на путу. Како смо ломили везу између Мака и Гоофија и поново их окупљали, секвенца је добила много дубље значење.
Бамби Мое (Музички сарадник продуцент): Оно што је заиста било у средишту тога било је, како кренути са стварањем песме или песама које би наишле на ванвременске, а опет модерне и забавне ствари? Имали смо пуно разговора о томе.
Патрицк ДеРемер (Писац, музика, „И2И“): Радио сам са Бамбијем Моеом на неколико Дизнијевих пројеката током година пре него што су ми се обратили Глупи филм . У почетку су ме контактирали због наше везе, а ја сам одмах знао да је Рои момак који ће то навести, јер смо и пре тога написали неке заиста добре песме. Сећам се да сам отишао на састанак са Бамбијем Моеом и Кевином Лимом, редитељем, и они који су нам описивали филм. Имали су наслов „И2И.“ Некако као договор са Принцом - „Умро бих 4 године“.
Кевин Лима : Поверлине је увек био поп звезда. Гледали смо људе као што су Принце, Мицхаел Јацксон, Бобби Бровн. Дуго се прича да је заснован на Бобби Бровн-у и да је Бобби Бровн заправо снимио неке од нумера за филм. То уопште није тачно. Колико знам, никада није ништа снимио.
Бамби Мое : Бобби Бровн је сигурно био неко о коме смо разговарали [као утицај] ... Заиста размишљам уназад. Можда је било почетног испитивања, као да ли би он уопште био заинтересован, а то би могло бити нешто где нисмо добили одговор од његових људи. Али то никада нигде није отишло. Зато се тога и не сећам, осим да би он сигурно био неко кога бисмо гледали и слушали, и неке од анимација Поверлинеа који плешу и изводе - могли сте да видите Бобија Брауна, могли сте да видите Принца, могли сте да видите Мајкла Џексона.
лезбијски пар у проналаску приколице за Дори
Рои Фрееланд (Писац, текст, „И2И“): Сећам се да су нам дали синопсис о чему ће се радити на сцени, о каквом се сукобу ради и који су ликови, тако да бисмо могли тематски о томе да размишљамо. Тако смо имали идеју да је то ствар оца и сина, и желели смо да се то прошири и на романтичну везу - начин на који се људи проналазе.
Кевин Лима : Увек волим да покушам да схватим како се песме емоционално уклапају у причу. А уз то долази и избацивање наслова. Не наслов који морају да користе, већ нешто што надахњује садржај дела. Дао сам им наслов и рекао: „То је оно што ми треба да бих постигао. О томе песма емотивно говори у причи “. Онда сам их пустио да трче са тим. Искрено, вратили су се са победником. Па, два победника, заиста, у обе Поверлине песме.
Бамби Мое : Ако заиста прођете кроз текст песме „И2И“, то су прелепи, прекрасни текстови. У тим текстовима има толико срца.
Рои Фрееланд : То је природни израз радости и повезаности. То није превише замишљено, за промену. Последњих двадесет година провео сам покушавајући да будем дубоко и трагично као романописац, па је иронично да се овај природни израз радости догоди онако како се десио.
Патрицк ДеРемер : Начин на који смо обично радили био је тај да бих извео груби демо музике са текстом без везе, тако да бих могао да пренесем мелодију [Роиу], а затим би он радио своје чаробњаштво и написао невероватну лирику. То се враћа у доба када су секвенце били индустријски стандард у погледу музицирања. Типично бих програмирао инструменте за целу нумеру у један од ових изума, осим вокала, и користио сам Акаи МПЦ60 , колико се сећам.
Бамби Мое : Било је као, „ОК, сада морамо да ове песме звуче Невероватно . ”... Био сам у Цапитол Рецордсу на сесији за други пројекат и чуо сам овог певача како пева у другом студију. Певачица је била Тевин Цампбелл . Рекао сам, 'О мој Боже.' Нико заправо није знао ко је Тевин Цампбелл - неки људи, али сигурно није био толико популаран као што је постао. Свидео ми се глас ... био је Принчев штићеник и открио га је Куинци Јонес. Дакле, знао сам да да би Тевин Цампбелл рекао да да пева песме, саме нумере морају бити на том нивоу. Па ко је у кампу Принце? Можда ако успем да се докопам Принцеовог продуцента, то би пошло за руком ... сасвим сигурно, то је био Давид З.
Давид З. (Продуцент, сниматељ и миксер за „И2И“): Радио сам са Принцеом од почетка. урадио сам Љубичаста киша , Урадио сам „Пољубац“, урадио сам много његових највећих ствари. Мислим да су ми [аутори филма] веровали и желели су да му пружим третман, и то смо и учинили.
Патрицк ДеРемер : Када је Давид ангажован као продуцент, послао сам му МПЦ датотеке - узмите ову - дискету. Мораћете да истражите шта је то. Ако пажљиво слушате, још увек могу да чујем неке од тих нумера на завршном снимку, тако да је то забавно.
Давид З. : Послали су демо снимке мени, и себи и Паул Петерсон , који је талентован момак, [извели смо и снимили] нумере, само нас двоје, горе у Минеаполису у парку Паислеи.
Бамби Мое : Када је [Давид] рекао да, дословно сам мислио да ћу се онесвестити. Јер је одмах предложио да снимимо трагове у Паислеи Парку. Дакле, за мене, као музичара, то је попут - да почнем радити у Паислеи Парку? Где Принце ствара? То је невероватно!
када се џокер појављује на Гетаму
Давид З. : Била сам заиста узбуђена због тога јер је то за мене била толико различита животиња.
Бамби Мое : [Бамби чита наглас одломак из своје будуће књиге Део чаролије - Колекција Диснеи-инспирисаних четкица са величином ] Чинило се да нас вожња до студија води кроз средину ничега, а онда се изненада појављује бели, модерни индустријски комплекс. Одвезли смо се на задњу страну зграде и до огромних металних гаражних врата. Искуство је било директно из Бондовог филма кад су се отворили слојеви врата. Тамо сам био у унутрашњем музичком светилишту студија Греат Пурпле Оне-а ... Чуо сам да зграда има много тајних излаза и улаза, а посебно ме занимало да видим Принцеов легендарни скривени будоар. После неколико дана снимања, усудио сам се да питам могу ли да обиђем комплекс и нисам био разочаран. Принцеова скривена соба била је врхунац. Имао је кружни кревет са потребним бројем огледала на зидовима и плафону. Изгледало је очаравајуће са пуно сатенског материјала, али оно што ме је погодило је број уоквирених слика по целој соби. Приметио сам да је свака слика слика Принца и он је био једини на слици.
Давид З. : [Након што сам добио демо верзије], песме смо креирали у својим грубовима. Били смо само Паул Петерсон и ја. Програмирао сам бубњеве, свирао гитару, он клавијатуре и заједно смо то сложили. Почели смо са бубњевима. Морао сам да надокнадим ритам који ће успети. Навикао сам да то радим, јер смо то пуно радили са Принцеом. Прво бубњеви, а затим бас, а затим почињемо да га пунимо. Требало је неколико дана. Направили смо две песме [„Станд Оут“ и „И2И“], и не знам тачно колико нам је требало - вероватно недељу дана, јер смо у различите дане радили различите ствари и морали смо да их поново проценимо.
Патрицк ДеРемер : Мислим да су свеукупно Давидова стручност, визуелна стручност режисера и уметници, наравно, то подигли на други ниво. Случајно сам био на сесији снимања кад је био Тевин Цампбелл, јер сам тада радио за Диснеи на другој страни стола у музичкој продукцији.
Давид З. : Одлетели смо у ЛА и одсвирали вокал [са Тевином Цампбеллом]. И одрадили смо позадинске вокале - постоји група која се зове Ватерс, која је певала госпел, то је она која пева у позадини. Такође девојка по имену Росие Гаинес , који је био у Принцеовој групи, има соло. Она је високи глас. Вокали смо у Сунсет Соунду и до тада смо направили све нумере и били сигурни да смо у правом кључу за Тевин. Пратио је демонстрацију, али је сигурно ставио свој наклон на њу. Одлично је обавио посао.
Бамби Мое : Тевин је био тек на почетку каријере. „Роунд анд Роунд“ је била стаза која је изашла или је тек изашла. Био је шармантан, диван, забаван. Заиста је вредно радио.
Патрицк ДеРемер : Тевин је био невероватан. Да ли је то успело у пар секунди, колико се сећам. Веома скроман, драг момак. Онда је, још је био дете. Веома пријатна. Добро сам кренуо и био сам срећан што сам укључен. Био је то забаван дан.
хоће ли бити наставка за соло
Давид З. : Ту су све врсте трикова, ако пажљиво слушате. Постоје затворене гитаре, флангинг, све врсте трикова које смо користили у 80-има у тој продукцији.
Патрицк ДеРемер : То се назива модулација када мењате тастере усред песме. По природи, када тај кључ подигнете још један ниво, музика и песма се подижу на други ниво. Само зато што то ваше ухо чује: нешто ново, а опет познато. Желели смо да пређе на други ниво пред крај песме.
Давид З. : Нисам велики љубитељ модулација, али овај је успео. Обично покупе енергију песме. Многи људи раде модулације. То је томе додало. Али мислим да је ритам песме заиста оно што се појачало, јер у филму уопште није било ничега попут те две песме. Била је то тотална производња. Била је то модерна Р&Б продукција.
Кевин Лима : Прво смо снимили целу секвенцу тако да смо имали врло замршен осећај шта желимо од ње.
Грегори Перлер (Уредник): Бриан Пиментал , који је био задужен за сториборд, он и његов тим су се укрцали. Начин на који су то радили у то доба био је приквачити сваку појединачну плочу прича, пустити песму, а затим трчати са малим показивачем и указивати на ритмове. Једина ствар у вези са том песмом је била та што је за њу урађена референца уживо.
Кевин Лима : То је заправо била једна од последњих секвенци која је завршена у филму. Открили смо да смо са филмом били у огромном року. Заправо сам замолио мог доброг пријатеља, који је био уметник сториборда у филму, Стеве Мооре, да оде у Аустралију и читав низ је анимиран у Аустралији.
Стеве Мооре (Уметник Сторибоард-а и директор секвенце, Сиднеј): [Кевин] је назвао и рекао да касне са распоредом, и рекао да је концертна секвенца на крају имала гомилу ефеката и да је било више него што су могли да ураде како би испунили свој рок. Па је рекао да Дизни има студио у Аустралији који ради пуно њихових ТВ ствари, један од њихових најбољих спољних студија тамо доле, и да ли бих желео да одем тамо и надгледам ову секвенцу? Рекао сам, „Да, наравно. Отићи у Аустралију на шест месеци? У чему је проблем?' (смех) Били су у толикој журби да су рекли: „Сутра, можеш ли да се састанеш са кореографом?“
Кевин Лима : Кореографисали смо целу [сцену] на основу сценарија.
има ли крајњих кредита у чудесној жени
Стеве Мооре : Упознали смо се, погледали смо колут снимке и мало разговарали, а онда смо два или три дана након тога били у малој звучној кулиси у Бурбанку. Ангажовали смо момка за видео снимање [кореографа] и његових плесача, а они су извели плес „И2И“. Са дасака је смислио плес „И2И“ и зато заправо можете плесати - јер није препуштено аниматорима да то смисле, већ је имао стварне потезе.
Кевин Лима : Желео сам да створим динамику која раздваја Поверлине, утемељен у кореографији коју ради, за разлику од Мака и Гоофи-а, који могу да клизе преко 50-метарске бине, падају с рогова, пушу у ваздух и који могу Перфецт Цаст. Које, не знам да ли сте икада пробали, али је прилично тешко.
Грегори Перлер : У старим Диснеиевим филмовима снимали су глумце који се крећу у живој акцији, а затим су их уметници дословно пратили. Ако, на пример, погледате Снешку, која је човек, она се креће тачно као њена референца за живо дејство. Али са Маком и Гоофијем и Поверлине-ом нису исте пропорције. Дакле, то не можете учинити.
Кевин Лима : Знали смо да желимо да Тхе Перфецт Цаст буде центар читаве ствари ... користили смо то, као што то чини мноштво анимација, да би утицали на аниматоре. Нису га тачно копирали, али сигурно су га користили да би стекли стварни осећај континуитета и свеукупни осећај да је у делу био почетак, средина и крај.
Грегори Перлер : Кевин је умањио сваки појединачни снимак из референце уживо-акције коју је желео да уврсти у песму, а раздвојио ју је усред секвенце снимака коју је урадио Бриан. То смо уградили у снимање.
Стеве Мооре : Имао сам једног аниматора, он се извлачио Паула Абдул видео . Рекао сам, „Имамо референцу.“ Каже, „Да, али она ово заиста добро чини -“ [И ја сам била попут] „Референца!“ Једноставно не би то учинио. Напокон сам морао да га дигнем из посаде, јер нисам могао да извучем посао из њега. Био је толико опседнут Полом Абдул. (смех) И он је био добар аниматор! Али ја сам рекао, 'Види, ако не можеш то да урадиш, морам да идем даље.' Упозорио сам га, а он једноставно није хтео да ме слуша. Помислио је, „Ах, шта ће он да уради?“ Па, вратио сам га на серијске ствари [као Гооф Трооп ], јер је студио истовремено радио серијски посао за Диснеи. Нису били толико задовољни са мном јер сам добивао све њихове најбоље људе. Једном кад сам пустио тог типа, били су веома срећни. Рекли су: „Хвала што сте то урадили! Прошле недеље смо добили пуно снимака од њега јер је тако бесан! “
