Глори Ревиситед Тридесет година након што је објављен - / Филм

ڪهڙي فلم ڏسڻ لاء؟
 



У оквиру жанра ратног филма, Амерички грађански рат није добио толико класика као Други светски рат или Вијетнам. Међутим, један неспорни класик је Слава , моћан филм из 1989. године заснован на истинитој причи о једном од првих потпуно црних добровољачких пукова у војсци Уније. Дензел Васхингтон освојио је свог првог Оскара за овај филм. Можда се сећате сцене у којој његов лик Трип - пркосни роб, претворен војник који је окренуо ловца на ципеле АВОЛ - покушава да задржи укочену горњу усну, али почиње да цури сузама док га шибају по леђима, који већ носи ожиљке одбеглог роба.

Ове године, на АФИ у част Вашингтону, Мицхаел Б. Јордан је те ожиљке навео као инспирација за Киллмонгер'с у Црни пантер . Слава је филм у коме се слично преношење наслеђа може осетити у глумачким представама. Појачана једном од свих сјајних филмских партитура (коју је компоновао покојни Јамес Хорнер и са хором Харлем Боис), то је филм који жели да пренесе генерацијску бакљу, стављајући гледаоце у контакт са прошлошћу, тако да његове заборављене жртве могу свима да осветле пут ка бољем сутра.



Угледавши заставу „Стара слава“, махните Слава , филм, док се Американци боре против других Американаца на бојном пољу код потока Антиетам сигурно погађа близу куће 2019. године, када се земља осећа мање уједињеном него икад, уз другу врсту потока. Са ХБО-има Стражари недавно скренувши пажњу на масакр у трци Тулса , Слава нуди још један неизбрисив приказ важне епизоде ​​у америчкој историји. Поновно гледање на тридесету годишњицу, овде на крају 2010-их, представља емоционално искуство: одједном понизно и катарзично и надахнуто изнова.

Холивуд има дугу историју супротстављања типова Џона Вејна против страних зликоваца. Из комерцијалне перспективе, лакше је на тај начин апеловати на најмањи заједнички именитељ љубитеља филма. Ипак исти јингоистички дух који је напредовао ’80 -их и Акциони биоскоп из 90-их можда спречио Тинселтовн да се истински суочи са поделом америчке прошлости и садашњости - у ратним филмовима или чак у модерним филмовима о суперхеројима, од којих су неки снимљени под надзором Пентагона, са скрипте које је одобрила америчка војска.

Без обзира на разлог, Холивуд се довољно удаљио од грађанског рата у корист ратова у иностранству - „ми“ насупрот „њима“ - да се осећа Слава истовремено измислио и разбио поџанровско коло. Видели смо како се брат против брата, плаво-против-сиве радње игра у другим филмовима о Грађанском рату, снимљеним пре и после 1989. године, наравно. Исто тако, видели смо бришућу, санирану, јужњачку романтичну визију Гоне витх тхе Винд, који претходи Слава за пола века и редовно се сврстава међу највеће америчке филмове.

Али колико смо често видели да афроамерички ликови тако активно учествују у нарацији о сопственој еманципацији? Ако се акција на бојном пољу може сматрати пресудним аспектом ратног филма, онда без обзира на његове стереотипе, Гоне витх тхе Винд региструје као више споредни историјски еп. Грађански рат користи као позадину за причу о жестоко одлучној жени по имену Сцарлет О’Хара, чији је завршни поклич: „Као Бог као мој сведок, никада више нећу бити гладан!“ хвата еластичност људског духа.

Редитељ Едвард Звицк разговарао са ЕВ ове године о томе како је покушао да преобликује наратив о Слава како би се смањиле компоненте за бели спасилац које преферирају у студију. Додуше, неке од тих компоненти су и даље тамо, на пример када добри бели официр Уније улети у канцеларију и захтева ципеле за црне војнике у свом пуку. Тренутци попут овог положаја Слава негде између крајности Урадите праву ствар и Возити госпођицу Даиси , два филма која су се у биоскоп појавила исте године и који су нудили веома различите третмане трке.

Као и сваки филм, Слава је производ свог времена: у овом случају, касних 1980-их, када су Маттхев Бродерицк и Цари Елвес одлазили са Слободни дан Ферриса Буеллера и Принцеза невеста , редом. Звицк ће касније наставити да управља Последњи самурај (Том Цруисе у Јапану) и помоћи у конципирању приче за Велики зид (Матт Дамон из Кине), па је вредно напоменути да у његовом делу постоји образац усидрења нарације око белих протагониста, чак и када су радње азијске земље.

Бродерицк глуми Роберта Гоулда Схава, идентификованог као „сина богатих бостонских аболициониста“. Филм започиње наивношћу 23-годишњака, пишући мајци писмо говорећи попут: „Како је лепо упознати мушкарце из свих држава, источне и западне. Овде доле, спремни да се боре за своју земљу, као што су то радили стари у револуцији. “

најбоље епизоде ​​мистериозног научног позоришта 3000

Права Шоова писма служе као изворни материјал за овај филм, заједно са историјским романима Једна галантна јурњава и Положите овај ловор . Понекад његове речи имају лирски квалитет. „Путеви су загушени одузетим“, пише он. „Боримо се за мушкарце и жене чија поезија још није написана.“

Антиетам, место једина најкрвавија једнодневна битка у америчкој историји, брзо уклања младог Шоа без обзира на његове погледе. Корача у битку с подигнутим мачем и дочекује га поглед на експлодирајуће главе. Ово помаже Бродерицку да се отресе свих последњих дахова Буеллера, прелазећи у стоичније перформансе одраслих које су савршено прилагођене материјалу. То је лако његов најбољи филм.

Код куће у Бостону, где Шо упознаје гувернера и Фредрика Дагласа, из прве руке видимо како је дошао до колевке белих привилегија. Ипак, његова тачка гледишта је неопходна јер омогућава филму да прикаже случајни расизам других белих официра док преузима бригу о 54. пешадијском пуку Массацхусеттса и покушава да се креће бирократијом Уније.

Као што је и сам Звицк схватио, срце које куца у филму не долази од Шоа већ од афроамеричких војника који су се утаборили у његовом пуку. Равлинс, кога глуми Морган Фрееман, је први кога срећемо и чистимо бојно поље. Заслепљен сунцем, повређени Шо подиже поглед и зачује глас који га пита: 'Јесте ли добро, капетане?'

То је исти глас који приповедао би Шавшанково искупљење . Фрееман је већ пробио 1987. године својим пријавом номинованим за Оскара Стреет Смарт , али попут Вашингтона, 1989. је била година која је заиста избила у великој мери. Поред поменутог Возити госпођицу Даиси , такође је глумио те године као „лудог“ Јоеа Цларка, директора школе у Ослони се на мене .

Вашингтон је био на паралелном путу са филмском звездом. Заједно са драмом апартхеида сер Ричарда Аттенбороугха из 1987, Плачи слобода , Слава најавио његов долазак као главне глумачке снаге која више није могла бити ограничена на мали екран. Као Џорџ Клуни Е.Р. , славу је први пут стекао као део ансамбла улога у телевизијској серији НБЦ смештеној у градској болници. Медицинска драма Свети другде (имењак албума Гнарлс Барклеи који продаје Платинум) завршио се 1988. године, али до тада је Вашингтон већ почео прелазити на филмски рад.

Са Слава , дефинитивно можете угледати будућег Дензела у сцени где Трип предводи пук у кидању њихових бонова за плате. Чудесни таленат који би беснео Малцолм Кс , Дан за тренирање , и друге улоге тамо су у потпуности приказане, као и у шаторима и призорима крај камина где је Трип иглама ефектнији Тхомас, кога је Андре Браугхер играо у свом дугометражном дебију. Браугхер би наставио обрнути Васхингтон: прелазак са великог екрана на НБЦ да би глумио вештог испитивача Франка Пемблетона у Убиство: Живот на улици.

Кевин Јарре, сценариста филма Надгробник , написао сценарио за Слава, и ако се повремено граничи с мелодрамом или прети да се раствори у клишеје са залихама, њени глумци то уздижу изнад тога. Трип је, барем, мудар за игру карактеризације: брзо мери мере својих колега из шатора, вербално сводећи Равлинса на „старца“, а муцаве Схартс-е Јихмија Кеннедија на „пољску руку“. Он и ирски наредник пука пука резервишу шареније етикете за Тома, називајући га „пахуљицом“ и „Бонние Принце Цхарлие“.

Наредник бушилице, који је и сам карикатура, преступник је с једнаким могућностима који функционише као извор комичног олакшања на смешан, неуки, налик Арцхиеју Бункеру. Када не изговара иризме попут „бојо“, обојене војнике назива Мексиканцима и Хиндусима, не правећи разлику између мањина. У међувремену, Трип се шали какокандидовао се за председника и његови станари се смеју као да је то најсмешнија ствар на свету.(У стварном свету, будући председник и прва дама Барацк и Мицхелле Обама поделили су свој први састанак раније ’89 на приказивању Урадите праву ствар ).

Шоов пријатељ из Бостона, добро говори, Томас у наочарама проводи време застоја читајући есеје трансценденталиста попут Ралфа Валда Емерсона. Чини се да није одсечен за војску, а по том питању нема ни Шартса, који добро пуца у метовој пракси док му глава не пуца близу главе да симулира буку и збрку битке.

Посвећујући екранско време овим ликовима и дајући им праве лукове (Тхомас се заоштрава, Трип омекшава), Слава урадио шта Дјанго Унцхаинед тежила томе и то је учинила две деценије раније: наиме, предајући перспективу својим црним ликовима и пуштајући их да буду јунаци сопствене приче. Док пратимо њихов тренинг, филм говори о њиховом јачању и припреми за вечну славу. Први наговештај предстојеће смртности и потпуне озбиљне импликације онога за шта су се пријавили долази када Конфедеративни конгрес објави да ће сви црни војници ухваћени у униформи по кратком поступку бити убијени.

Три деценије касније, Слава није изгубио ништа од своје моћи. На неки начин је добио дубљу димензију, јер је направљен током ре-илузорно Реаганово доба и сада смо поново разочарани, завршавајући деценију у којој смо тражили помоћ од Ирон Мана уместо од Рамба. Ипак, ево га, пресецајући пејзаж политичке садашњости подсећајући на све оно што је пре нас стигло.

Колико год звучало платитудно, чини вас да заиста размишљате о људима који су се борили и умрли за ову земљу - не у страним ратовима, већ у америчком рату са собом. Шта би помислили да сада могу да виде нацију? Да ли би се постидели или би делили Трипино разумевање да је рат суђен да траје и даље, а да га нико никада није добио? „Лоше смрди“, каже он, „а сви смо се и заташкавали у томе. Мислим, није нико чист. '

Сцена у којој он износи ове мисли у реткој искрености на страну са Шоом долази непосредно пре узбудљивог последњег чина филма, када се пук придружује директном фронталном нападу на Форт Вагнер, упориште Конфедерације на плажи. Када се Шо појави пред својим људима на плажи, непосредно пре напада, он не одржава бујни, стенторијански говор какав бисте обично очекивали да чујете пре велике борбене сцене. Нема потребе. Уместо тога, он само прегледа људе, показује на носача заставе и пита: „Ако овај човек падне, ко ће подићи заставу и наставити даље?“

Томас је задобио претходну повреду и у овом тренутку једва стоји, али он је тај који корача напред и каже: 'Хоћу.' Људи из 54. крећу у маршу са бајунетима и звона са звучне траке почињу да ударају, али врло брзо се пресеца у тврђаву, где видимо како војници Конфедерације пуне топове.

Шо убрзо види свој пук растрган на комаде. Убрзо је и сам оборен, а за њим Трип, који подиже заставу и покушава да поведе ноћну јуриш за њим. Осветљени црвеним одсјајем ракета право из државне химне, Елвесов заменик, Форбес, и Фрееманов наредник Равлинс сада преузимају вођство, улазећи у тврђаву и намерно ткајући кроз њу, подржани Хорнеровом „Пуњење Форт Вагнер“, једно од сјајних дела филмске музике у последњих тридесет година.

До јутра тела засипају плажу и видимо да је чак и коњ кога је Шо пустио раније мртав. 54. је један свој галантни јурњав, војници добровољци који су своје животе мењали за основно људско достојанство. Сада је на публици - на нама живима - да носе заставу са сећањем на прошле генерације живе у нашим срцима и молитвом и обећањем будућим генерацијама да исправљају своје кораке док остављамо свој траг трагова у песку. Слава, алелуја.

тинејџерске мутације нинџе корњаче: излазак из њихове шкољке

Популар Постс