Серијске убице су персонификовано право зло. Па ипак, фасцинација њима је све више расла током последњих неколико деценија. Истинске књиге злочина лете с полица, подкастови усредсређени на убиства пуштају се у ушима милиона, а читава популација самозатајних'киллинос'уживајте копајући по хладним списима случајева да бисте сазнали о овим бешћутним људима.
Бескрајни филмови приказују серијске убице, али ниједан се није интимно кретао унутрашњим радом свог ума баш попут режисера Тарсем сингх 'с Ћелија , који ове недеље слави 20. годишњицу.Да би визуелно ухватили дубине људске изопачености, Сингх окренуо се маверицк продукцији и костимографу, Еико Исхиока .
невероватни човек-паук 2 схаилене воодлеи
Рођена у Јапану,Исхиокаимала урођено уметничко око захваљујући оцу који је био успешан графички дизајнер. Дипломирала је на Националном универзитету за ликовну уметност и музику у Токију, касније ушавши у свет оглашавања. Четири године касније постала је прва жена која је освојила Јапан'најпрестижнија награда за оглашавање. Њен афинитет за надреалну еротику и талент за визуелизацију текстуре тканине и њен ток на људском облику омогућили су јој да пређе на различите креативне путеве. 1999. дизајнирала је костиме за холандску оперу, Прстен Нибелунга . 2002. креирала је костиме за Циркуе ду Солеил: Варекаи 2003. године Исхиока дизајнирао логотип за НБА'с Хоустон Роцкетс, а 2009. је креирала костиме за Граце Јонес ’“Хуррицане'обилазак.
Њена гламурозна одећа више пута је красила сцену у различитим облицима, омогућавајући јој да покаже своју свестраност у различитим културама и деценијама. Међутим,Еико Исхиокаје најпознатија по раскошном костимографском дизајну на сребрном екрану. Неки од најзапаженијих тренутака филмова на којима је радила, захваљујући њеном јединственом њуху.
После сарадње са Францис Форд Цоппола на јапанском плакату за смак света ,Исхиокаје представљен као костимограф за свој готички хорор филм из 1992. године Брам Стокер ' с Дракула . Елегантни комадни ормари састојали су се од сужене гримизне хаљине коју је носила Винона Ридер и сложено ткане беле чипкасте венчанице украшене Садие Фрост . Ово су само два култна ансамбла која су оправдалаИсхиока'с Оскара за најбољи костимографски дизајн. Њена способност да ухвати теме живота и смрти, пожуде и љубави, као и жеља и вишак, све је то на прави начин припремилоСингх'с психолошким хорор филмом из 2000, Ћелија .
Сингх'филм прати Цатхерине Деане (глуми га Џенифер Лопез ), дечји психолог који користи најсавременију технологију названу'Неуролошка картографија и синаптички систем преноса'да уђе у ум серијског убице како би помогао детективима у лоцирању његове најновије жртве. УбицаЦарл Рудолпх Старгхер ( Винцент Д'Онофрио ) отме жене и зароби их у стаклену ћелију која се полако пуни водом док се не утопе. Поред снимања својих заробљеника'У борби, он учествује у модификовању тела тако што ће висити са коже на леђима како би тражио сексуално уживање. Суспензија је преовлађујућа тема током филма и приказује се не само сексуалним, научним и методама мучења, већ и костимографији.
Техника коју Катарина користи за улазак у Старгхер'Ум се сматра експерименталним третманом виртуелне стварности који је првобитно намењен пацијентима у коми у којем психолог може да уђе у њихово коматозно стање и измами своју свест натраг на површину. Крвавоцрвена одела у којима су одећа и лекара и пацијента чврсто су уклопљена и направљена су од гумених жлебова који као да опонашају мишићну структуру тела. Као и са Дракула ,Исхиока'Црвена палета боја с потписом служи као мотив током филма.
У ан интервју за магазин В ,Сингхобелоданио то'Еико би рекао да је црвена најтежа боја, али на много начина, црвена је била Еико: јака, интензивна, бриљантна.'Крваво црвена одела тела која су носили Цатхерине и Старгхер окачена су у ваздух док улазе у своје алтернативно стање снова. Старгхер'Перспектива према женама се касније игра у различитим улогама у његовој подсвести, које укључују виђење жене као сексуалне играчке, жртве, светиње и евентуалног ратника. Сваки архетип приказује црвену нијансу у костимографији. Међутим, бела боја се уграђује кад год се на Катарину гледа као на спаситељку. То је такође очигледно када на почетку филма уђе у ум младог пацијента, док је огрнута дугачком белом хаљином са белим пернатим оковратником, сусрећући свог пацијента у пустињи.
У сцени у којој је Катарина узета за таоца, она је присиљена да носи овратник око врата. На сету,Лопезто затражиоИсхиокаолабавите га како би било удобније, али уместо тога, она је једноставно одговорила,'Не ти'треба да буде мучен.'Њена посвећеност занату једноставно је значила да јој је неудобно и померање граница како би добила најаутентичнију реакцију ликова који носе њено дело.
девојка у заплету филма о возу
По уласку у Старгхер'ум, бајка и ноћна мора се сударају. Предео Старгера'Несвесно садржи неколико уметничких утицаја, укључујући Х.Р.Гигер , Норвешки сликар Непарни нердрум , и музички спотови као што су'Савршени лек'Нине Инцх Наилс и'Прича за спавање'од Мадонне. Жене са којима се Катарина сусреће обучене су као оронуле лутке са кукама и жицама које се крећу или ограничавају њихово кретање, што даље симболизује Старгхер'крајња потреба за контролом над њима. Његово млађе, невино ја (глуми га Јаке Тхомас ) води Кетрин кроз његова сећања, бележећи велико злостављање његовог оца. Док га Катарина покушава нагојити да јој каже где му је најновија жртва, види се да зла сила вреба у сенци и да је на крају одговорна за садистичка дела Старгхеробавља.
је фантастичан мр фок на хулу
Познат као Кинг Старгхер, његове костиме красе боје симболичне за краљевство и моћ, јер задовољство проналази наношењем трауме. Силазећи са свог трона, он носи пурпурни огртач дугачак толико да поставља зидове масивне собе, а у другим сценама носи златну хаљину са украшеним украсима у драгуљима са сложеним оковратником и круном који допуњује његову бледу кожу и сужене црвене очи. Још једна сцена која приказује искривљеност тела и Кинга који се сабласно прикрада иза младог Старгера показује трајностИсхиока'с украшеним костимима. Стална је борба за власт између краља и младе Старгхер, као и краља и Катарине. Ова садистичка динамика моћи даље игра психосексуални наратив филма у којем бол превладава.
Изван Старгера'с психе, костимографија је носталгична за'90-их иИсхиокапроналази начине да учини уобичајену гардеробу само по себи узнемирујућом. Агенти ФБИ-а носе традиционална одела и кравате, док Цатхерине носи повремени горњи дио нараменице за шпагете и цхокер, заједно са препознатљивим моцха ружем за усне деценије. Женска жртва која је током филма држана у заточеништву носи једноставну сиву сукњу оловке и плаву блузу, као што је одведена док је напуштала посао. Одлука да је одјене професионално и уобичајено чини је киднаповањем још застрашујућом. Будући да серијске убице тролују за својим жртвама и имају тенденцију да их бирају на основу одређених заједничких карактеристика, овај случај је само опортунистички. Једноставност хаљине и лакоћа хватања, упркос томе што је носила лименку бибера у спреју, имплицира да се то може догодити било коме.
Критични пријем за Ћелија био помешан. Међутим, општи консензус о филму'са запањујућим визуелним сликама није се могло расправљати.Исхиока'Способност хватања културне иконографије и осећања карактера кроз костимографију један је од филмова'с најупечатљивијим карактеристикама. Њен рад је злокобан, а заводљив, и попут интригантне привлачности коју серијске убице имају у савременој публици, у њој постоји одређена мрачна привлачност Ћелија 'с костимографијом која самоИсхиока'стил стила који може да дочара. Наставила је да ради са Сингх поново 2008. на његовом филму Пад а касније 2012. на његовој бајковитој адаптацији'Снежана'позвао Огледалце огледалце .
У интервјуу за Независно ,Сингхрекао'Еико је имао само две брзине: пуну или никакву.'То'очигледно је да је она непрестано улагала цело своје биће у свој посао. На несрећу, преминула је 2012. године, али њене иконичне креације сигурно су заувек повезане у кинематографски универзум костимографије.
