(Добродошли у Сапуница , простор у којем постајемо гласни, жестоки, политички и убеђени у све и свашта.)
ВандаВисион , једном речју, говори о тузи.
Вероватно сте тога свесни ако сте уопште провели неко време пратећи недељни разговор око популарне серије, са друштвеним мрежама преплављен овим труизмом . То не значи да је нетачна тврдња, да буде јасно, јер би и најобичнији гледалац вероватно могао да претпостави да је Ванда Макимофф (Елизабетх Олсен) изгубила вид (Паул Беттани) у Авенгерс: Инфинити Вар некако умислио у ову необичну мешавину суперхероја и пастиша ситцома. Ако ишта друго, толико публике је било на истој страници о свеобухватној теми емисије само појачава представу да је ауторски тим управо причао причу коју је требало испричати.
Овај пост садржи спојлери за ВандаВисион и његово финале.
( како рекли су да је то можда друга ствар. Бацивши нас главом у црно-бели ситцом свет Вествиев-а без контекста, у комбинацији са избором да мистериозна кутија своју претпоставку до претпоследње епизоде, можда је оставило превише простора за гледатеље који се надвијају неосновано нагађају и жале се у почетку.)
На много начина, ВандаВисион представља јединствено тешке притиске превођења углавном успешног кинематографског приступа на другачији медиј. Блокбастери, укључујући више од неколико у самом Марвел Цинематиц Универсе-у, лакше клизају само на текстури и једноставно гестикулирају Важне теме ™, а раде мало с њима. На телевизији су најефикасније емисије које остају доследне и бистре у својим порукама од почетка до краја, активно се бавећи својим темама на сваком кораку пре него што све то доведу у наративно задовољавајуће слетање. Па, кад падну, просто питај Игра престола .
Али колико и недавна ВандаВисион финални покушаји, ниједна количина песница у последњем тренутку и експлозија формулне енергије не успева да одврати пажњу од случајног третмана њене суштинске идеје.За све разговорео свом непоколебљивом фокусу на трауму и бол, „Тхе Финале Сериес“ доказује да је разговор јефтин и систематски демонтира иначе промишљено испитивање туге у серији - а све у распону једне погрешно замишљене сцене.
Фазе туге
После битке Визиона са колегом који је васкрснуо из МАЧА и Вандином поразу од зле вештице Агате Харкнесс (Катхрин Хахн), Ванда се сузно опрашта од своје импровизоване, дочаране породице у пар срцепарајућих секвенци. Коначно је постигла прихватање, последње од пет фаза туге , па чак ни релативна непажња која се плаћала неким од претходне четири током сезоне у потпуности поткопавају сирове емоције тренутка.
Одмах након што је подигла хек, Ванда се свечано удаљава од темеља куће из снова (са црном капуљачом навученом попут жалосног вела, уредан визуелни стенограф за Ванду која посматра сахрану за Висион која јој је одбијена) и маршира кроз остатке новоослобођеног Вествиев-а, ћутке трпећи непријатељске огледе грађана ослобођених њене мучне контроле ума и психолошког напада. Прва особа коју тражи? Моника Рамбеау (Теионах Паррис), будући суперхерој намерно постављен као морални центар емисије и паралела са Вандом кроз њихове губитке. У овом тренутку, ВандаВисион чини се да је савршено у позицији да заврши своје тематско путовање и суочи се са тешким питањима о природи туге кроз споредног лика који највише персонификује ту идеју: наиме, колику одговорност сноси преживели у трауми за бол коју другима нанесу?
Ово сада није позив фантазијским ликовима да се стриктно држе стварних стандарда. Нико не очекује да ће сада потпуно формирану Скарлетну вештицу ФБИ извући да се суочи са казненом правдом или било шта глупо . Али између крајности глупог захтева да се сви медији придржавају мора постојати средина наш лични осећај за морал и одбацивање сваког покушаја да се одговорност прикаже у фикцији само зато што то наш омиљени лик није значити да повредим било кога! (Овај други начин размишљања поприма још забрињавајуће импликације када су у питању суперхероји, жанр амбициозности који је такође познат по представљању попустљиве фантазије о моћи некритичким оком.)
У овом тренутку истине „направи или преломи“, међутим, ВандаВисион доноси избор који би - узимајући у обзир пресудну тачку у причи у којој долази и чисту сложеност предмета са којим се покушава борити - могао неописиво описати као кукавички. Са свим на вези и само нашим (анти?) Херојем инча далеко од признавања њене кривње у чину за који су се сами писци потрудили да га прикажу у застрашујућим детаљима ... Моница пушта Ванду да потпуно одустане.
„Никада неће сазнати шта сте жртвовали за њих“ није само невероватно глуво осећање усмерено на особу која их је у основи поробила (а да не помињемо Вандину „жртву“ која је даље разблажена даљим постојањем неки облик Визије, као и пост-кредити зафркавају да су њени близанци можда још увек негде тамо), али долази преоптерећен изузетно узнемирујућом подземном струјом о томе колико су беспомоћна људска бића дужна и треба да буду захвални свемоћном Уберменсцху. Чак и Вандин наоко скрушени ход срама кроз Вествиев поприма злокобнији, споља пркосан тон у ретроспективи, као да је њена жртва и само њен је битна - идеја која води кући још даље када Ванда намјерно осуђује своју поражену супарничку вјештицу на додатно мучење као невољни лик ситцома, упркос чудном одвратном осјећају да ништа што Агатха чини не изгледа злочастије од онога што је Ванда већ учинила цијелом Вествиеву . Вандин половичан одговор на Моникина морална оправдања, „То не би променило начин на који ме виде“, није ни приближно недвосмислен да одбаци ту сугестију и учини овај тренутак више од онога што јесте: шокантно побијање од свега ВандаВисион раније тврдио да заступа.
Уклањање себе из друштва и скривање у забаченој кабини дивљине могло би се схватити као сугестија да она препознаје штету коју је нанела другима, али није ли ово само другачији начин избегавања сурове истине и уместо тога сахрањивања у још једном појачани свет снова (додатно наглашен њеном астралном пројекцијом прелиставајући странице Агатине књиге Проклетих)? МЦУ је зарађивао за живот охрабрујући обожаваоце да „Сачекајте следећег!“ да бисте видели како се висеће нити и лабави крајеви вежу, али ВандаВисион је један случај када тај менталитет то једноставно више не пресеца. Ради се више од пуке механике заплета. Све заједно, ове последње сцене прећутно су признање да Вандин емоционални лук није само непотпун, већ је назадован.
Једноставно речено, ВандаВисион није прича о тузи и начину на који се у њој крећемо, већ прича о избегавању. Прелазимо од теме коју најбоље илуструје Висионова проницљива максима о тузи као постојаности љубави, до двосмислености која све осим слегања раменима мање пријатне последице бола.
да ли заиста постоји хоцус поцус 2
Извучени ударци и необучене лекције
„Повлачили сте своје ударце.“ Усред тучњава на аеродромима испуњена спектаклом током 2016. године Капетан Америка: Грађански рат , Ванда прекида заиграну спаринг секцију Хавкеие-а и Блацк Видов-а и отворено пребацује ову оптужбу на ментора који ју је регрутовао у Авенгерс-е.
Наизглед је ово смешна и проницљива линија која препознаје шта је у питању. Али овај искривљени једнослојни рискира да се осећа шупље кад размислите шта му је непосредно претходило: Ванда повлачи сама ударац и само баца Црну удовицу на неколико метара, неозлеђену и онеспособљену само у најкраћим тренуцима. Није баш онај микрофон какав би очигледно требао бити, зар не? Осврћући се уназад, то је врло мали, али типичан пример МЦУ-а који покушава да има оба начина - превентивно одвраћајући потенцијалну критику („Зашто ову борбу не схватају озбиљно?“) Самосвесним, посматрачким хумором ... али никада заправо обраћање та питања на било који значајан начин изван површине.
Пет година касније, ова брза размена и посебно Вандина линија одједном се мање осећају као микрокосмос Грађански рат Помешане амбиције и више попут језивог наговештаја саме Ванде или тачније приче ВандаВисион покушава да каже ликом. У смислу да имамо свој колач и да га једемо, ВандаВисион невољно скреће пажњу на Вандине недостатке, али се сагиње уназад како би избегао отуђивање обожавалаца који воле херојске идеале лика. Исто тако, нигде се идеја о „повлачењу удараца“ не примењује више него у финалу, у којем овај добронамерни коментар туге завршава узимајући трагове из сопственог самоуништавајућег понашања Ванде.
Враћајући уназад свој напредак и не обраћајући пажњу на то како поступци насловног лика утичу на друге, ВандаВисион на крају почини исти грех као и сама Скарлетна вештица: одбијање да се суочи са тешким животним чињеницама, повлачење у порицање и одбацивање стварности у корист живљења у сопственој фантазији.
