Како се односи на стрип филмове, то име Зацк Снидер може бити прилично спорна. Снајдерова филмографија чита се као листа жеља холивудских адаптација које читалац чита Чаробњак: Водич за стрип могао само кротко маштати о њима још деведесетих. 300 , Стражари , Човек од челика , Батман в Суперман , лига правде . Ако си пуцао Временска платформа доктора Доома и путовали на конгресни спрат у прошлости, носећи коверту са само оних пет наслова приписаних истом режисеру, обожаваоци би помислили да сте дошли да известите вест о филмском месији попут Џона Конора за штребере стрипа.
Шта год да направите од стварних крајњих производа који су произашли из Снајдерових напора, чињеница да је он или било ко успео да изврши великобуџетске покушаје оживљавања таквих својстава сигурно је сан који се остварио по стандардима геека из 90-их. Пре него што је његов филмски М.О. икада постао повезан са најважнијом темом стрип филмова, међутим, Снидер је био режисер са позадином музичких спотова који би прешао у стварање дугометражних филмова римејком зомби филма Георгеа Ромера из 1978. Зора мртвих .
Снајдерова верзија Зора мртвих у биоскопе изашао 19. марта 2004. У овом филму ликови нису суперхероји или спартански ратници са трбушњацима. Они су свакодневни људи збијени у изванредној ситуацији. Та доза човечанства одједном направи Зора мртвих приземнији и преносивији од било ког ЦГИ оптерећеног суперхеројског пужева. Уз сценариоЈамес Гунн, који би такође постао кључна фигура у жанру стрипа са Чувари Галаксије , ово је Снидеров филм на уличном нивоу. Такође је и његов најбољи.
Хладно отворено за векове
Зора мртвих био један од тон је први велики амерички зомби филм изашао са капије након 28 дана касније . Као што сам написао прошле године у Чланак о 15. годишњици о том филму, зомбији су били у етеру на главни начин још од 2002. до 2004. Снидеров филм се држи истог брзи зомби тренд али то није једина страница коју изузима из књиге игара Данни Боиле-а. Као 28 дана касније (а касније, Тхе Валкинг Деад на телевизији), Зора мртвих почиње у болници. Уместо да буде напуштена и сабласна, ова болница и даље врви од живота, јер када филм започне, ми смо пре-апокалипса.
Као жанровски артефакт, Зора мртвих је можда најбоље упамћен по бравурозно хладном отвореном. Прошло је једанаест и по минута пре него што се наслов филма појави на екрану и започну његове уводне шпице. У то време, Снајдер успева да нас увуче у живот једног лика, а затим отвори свет око себе тамо где обухвата кошмар с краја света широм града.
Лик Сарах Поллеи, Ана, није амазонска полубогиња са ласо истине. Она је медицинска сестра на крају дуге смене која само жели да се врати кући како би могла да има ноћ са мужем. Како филм бледи, видимо је како стоји у ходнику поред лекара који телефонира са својим пријатељем из голфа и говори о „теинг офф-у“ ујутро.
Мало знају да ће свет ускоро кренути. Непотребно је рећи да тај лекар вероватно неће правити време за своје време.
У њиховом приградском дому у Милваукееју, Ана и њен супруг се следећег јутра пробуде и пронађу зомбирану девојку из комшилука у својој кући. Девојчица нападне и убије Аниног мужа, извадивши му велики залогај и оставивши га да реанимира на кревету као једног од немртвих.
Јамес Гунн је обожаватељ Стивена Кинга и он је набројао оба 28 дана касније и Станлеи Кубрицк’с Тхе Схининг међу његових педесет омиљених хорор филмова свих времена . То би могла бити случајност, али има неколико тренутака Зора мртвих који се играју као мали омаж Тхе Схининг (и Кубрицков филм и вернија адаптација ТВ мини-серије из 1997, која имао своје тренутке упркос мањој репутацији ).
Повлачећи се у купатило да би побегла од свог немртвог супруга, Ана се неуредно просула уназад у каду. Кад устане, стопало јој слети на тепих у кадру сличном оном из Тхе Схининг ТВ мини серија у којој први пут видимо зелено труло стопало жене у соби 217 како излази из каде. Анин супруг такође удара главом кроз врата попут зомбификованог Јацк Торранце-а, који даје животињске реже уместо да цврчи, 'Ево Јохнни-а!' На другом месту у филму, према Кинговој оригиналној идеји о Торранцеу, видимо још једног лика како палицу за крокет представља као оружје у продавници спортске опреме у тржном центру.
У другим приликама, Зора мртвих осећа се као да на њега утиче велики утицај видео игара, а Анино потоње бекство у аутомобилу узима антену Гранд Тхефт Ауто перспектива. У каснијим Снидеровим филмовима тај квалитет видео игара постао би невероватан, а сцене би изгледале зелено екранизоване до те мере да би биле готово потпуно нереалне. Зора мртвих, с друге стране, држи нас утемељеним у некој привидљивости препознатљиве стварности. Уместо затрпаних слепих мишева у пустињи са крилатим парадемонима, видимо жену у пиџами која покушава да преживи у познатој позадини предграђа.
Испред куће на њеном прилазу, Ананаиђе на комшију у баде мантилу, омамљен лутајући насред улице. Упери пиштољ у њу тачно пре него што га одбегла хитна помоћ удари.
Можда је највећа снимка целог филма она на којој се камера провлачи преко Аниног суседства како би показала како је то сада пуна сцена нереда са димом и хеликоптерима у даљини. Њен муж јури њен аутомобил низ улицу попут бесног пса док му други случајни комшија не ухвати поглед и он не прекине да оде да једе ту особу.
Имајте на уму да смо филм започели Аниним негом и кућним животом као нашом скромном тачком уласка. Она је непретенциознасурогат публике који сидри буку док се хаос запаљених аутомобила, судара возила и експлозија бензинских пумпи спушта на Милваукее. У размаку од неколико минута прелазимо од боравка на земљи са њом до виђењаптичји поглед на њен аутомобил који бежи дугим путем у граду. Филм почиње мали, а затим постаје велики.
Нема хероја, само људи (и зомбија)
Зора мртвих сатови су нагнути и значе 100 минута. То није нешто што бисте могли рећи за многе Снајдерове суперхеројске епове, од којих би већина могла да подреже део масти из продуженог времена рада.
Филмови попут Стражари и Човек од челика су узели своје време истражујући људске оскудице иза суперхероја, па није као да су у потпуности лишени човечанства. Ипак, један од начина на који јунаци ДЦ Цомицса - посебно велике пушке које чине чланове лига правде - традиционално се супротстављају онима из Марвел Цомицса да су више митски и боголики. Ликови попут Чудесне жене, Аквамана и Бљеска донекле се подударају са грчким боговима попут Артемиде, Посејдона и Хермеса.
У Зора мртвих , то је ситуација, а не ликови, који су већи од живота. То видимо на начине на које речени ликови настоје да се изборе са ситуацијом, све време крећући се према сопственим људским слабостима. Филм започиње пламеном лобање која прелази у рендген, као да жели да покаже да је оно што заиста гори у овој апокалипси људски мозак.
Лик Винга Рхамеса, Кеннетх - полицијски наредник са тетоважом маринаца САД-а - у почетку се нагиње у чувани сопствени интерес. У почетку му је стало да оде са братом у оближњу тврђаву, чак и ако то значи да остави остале досадне преживеле људе и остави их да се сами сналазе у тржном центру. На крају, међутим, видимо га како прихваћа групу с којом је и успоставља кровну везу са осуђеним власником продавнице оружја Андијем помоћу табле.
Мицхаел Келли, који је глумио Доуга Стампера Кућа карата , је мање препознатљив са заштитником бркова и тржног центра, али његов лик, Ц.Ј., покушава да заломи делић ситуације коју може да контролише. Он управља тржним центром попут свог властитог малог феуда док га остали преживели не свргну и не поставе на откупитељски лук.
Лик Мекхи Пхифер-а, Андре, има можда највише забаве у филму. Верујући да му је животна сврха доносити своју бебу на свет, он је тај који губи разум, привезујући своју заражену жену за кревет и бринући се о порођају њихове зомби бебе.
Можда су уплетени у причу о фантастичном, али сви ови ликови на стрес и трауму реагују уверљивочовеченачине. Можда је то тајна успеха филма. Ако сте одузели читав заплет зомби епидемије, само би вам преосталодоприча о људима који пролазе кроз све тежу ситуацију преживљавања.
Без обзира на разлог његовог успеха, Снидер'с Зора мртвих је један од оних ретких римејкова који могу да живе раме уз раме са оригиналом без губљења лица. Можда препознајући да нико то не може учинити боље од Џорџа Ромера, Гуннов сценарио умањује социјалне коментаре оригиналног филма из 1978. године, али то надокнађује тако што више искориштава поставке тржног центра и даје нам тренутке попут олујне бебе зомбија.
„Халловед Гроундс“ је заправо добро име за кафић у тржном центру. Ипак у овоме Зора мртвих, више није толико конзумеризам непријатељ колико су то у почетку друга људска бића, попут Ц.Ј., или откачени власник јахте, Стеве, кога глуми Ти Буррелл.
„Кад у паклу више нема места, мртви ће ходати земљом.“ Ову класичну линију чујемо из оригинала Зора мртвих поновљено на ТВ-у у Снајдеровој верзији, и у контексту напете собе пуне преживелих, скоро слеће попут оног цитата Жан-Пола Сартра, „Пакао су други људи“.
Прави тим и права визија
У најбољем случају, приче о зомби апокалипси често функционишу као метафора задржавања сопствене хуманости у непријатељском свету. У лук Рицка Гримеса и други ликови, Тхе Валкинг Деад одразило би ову врсту анксиозности годинама касније на АМЦ-у, али то можда никад не би било да је било 2004. године Зора мртвих није први утро пут.
Снајдеров филм је користио модернији, хиперкинетички сензибилитет да уведе Ромерове зомбије Б-филма у мејнстрим. Његова френетична немртва представља зору новог миленијума са повећаним темпом живота, краћим распоном пажње и свеждером потребом за конзумирањем (медији, ако не и роба).
Иако ме празник Дана захвалности довео у довољно добротворно расположење да сам био спреман да га поставим одбрана од лига правде још у новембру 2017. године, заправо нисам Аколит Зацк Снидер. Лично,Већину његових филмова доживљавам као мешовиту торбу, укључујући и горе поменуту Стражари , која је добила своје Одбрана 10. годишњице овде на / Филм овог месеца.
На неки начин мислим да је Снајдер бољи визуелни стилиста од приповедача. Међутим, ако погледате Зора мртвих кроз калеидоскоп његове каријере, такође мислим да је јасно да момак има талента. Попут Роберта Родригеза, можда је Снајдер један од оних филмских стваралаца који раде боље када има другог визионара (неко попут Кристофера Нолана) који му помаже да обликује свој наративни фокус. Само га треба упарити са правим сарадником.
о чему се ради у новој паранормалној активности
Цхрис Террио, оскаровски сценариста Арго, је вероватно била неусклађеност. Његов Батман в Суперман дијалог је том филму дао ваздух претензије због чега се напрезао против својих нижих инстинкта (можда нижи од ЦГ смасх-уп-а са хибридом пећинског трола / одвратности званог Доомсдаи).
Супротно томе, чини се да се Гуннов осећај природније поклапа са Снајдеровим. Укључују бољу креативну синергију Зора мртвих . Вероватно није случајно што су оба редитеља касније током каријере створила имена на стриповима. Обоје имају склоност да инсценирају незаборавне тренутке уз музику у својим филмовима.
У Зора мртвих, неке од музичке селекције су познате мелодије којима недостаје елемент изненађења. Укључивање Јохнни Цасх-а „Тхе Ман Цомес Ароунд“, на пример, делује помало депласирано, попут мало скакања, које се догодило јер је уметник управо преминуо неколико месеци пре него што је филм изашао. То је рекло, знате да сте у добрим рукама када крене сира музичка насловна насловница Дистурбед-а „Гет Довн витх тхе Сицкнесс“.
Понегде је Гуннов дијалог у Зора мртвих је додуше грозан. Његова употреба повременог епитета који није за ПЦ осећа се као остатак ере када је још увек користио плави хумор у својим твитовима. То би га касније увукло у невоље, мада су, наравно, све то опроштено, а Диснеи и Марвел јесу вратио га на место директора Гуардианс оф тхе Галаки Вол. 3
Снајдер ће такође производити Одред за самоубице , АКА Одред за самоубиство 2 , што значи да су он и Гунн постали пуни круг и да ће се ускоро поново окупити на следећем позоришном издању. Као режисер, Снидер-ови дани супер јунака ДЦ Цомицс-а можда су иза њега, али он има нови зомби филм, Војска мртвих , распадајући се на хоризонту Нетфлик-а.
То је повратак његовим коренима и можда му је управо то потребно док је на овој раскрсници у каријери. Ако Зора мртвих је било која индикација, тада мможда ликови са људским борбама играју Снајдерове снаге више него што су то могли и прекомерни комични богови.
