(Добродошли у Непопуларно мишљење , серија у којој писац одлази у одбрану много злоћудног филма или се усмерава на филм који је наизглед свима омиљен. У овом издању: Вес Андерсон’с Дарјеелинг Лимитед није само потцењен, то је најбољи филм који је до сада снимио.)
Вес Андерсон је више од режисера - он је бренд. Поред тога што ужива у препознавању имена, Андерсон има препознатљиву естетику којој се можда мери само Куентин Тарантино међу индие филмским ауторима. Домаћа индустрија ремакеа приколица, Етси продавница и Инстаграм налога појавила се око његовог имена. Издања његових филмова најближа су догађајима изван главних студијских шатора.
Па како је 10. годишњица Дарјеелинг Лимитед проћи до прошлог октобра са једва значајним деценијским ретроспективним делом? Андерсон, икад поуздан генератор кликова за филмске сајтове, лако је требало да подстакне неко брбљање на мрежи подстичући преиспитивање у добру и злу. Уместо тога, Андерсонов филм из 2007. једноставно је зацементирао статус његовог најзаборављенијег филма. Иако није најгори (част која је понекад резервисана за Тхе Лифе Акуатиц са Стеве Зиссоу-ом пошто је већина људи пресекла његов деби Боттле Роцкет неки олабављени), мало га сврстава међу његове култне класике попут Русхморе , Краљевски Тененбауми или Моонрисе Кингдом .
Сматрајте ово закашњелим позивом за преиспитивање филма. Одржавам Дарјеелинг Лимитед је најбољи филм Веса Андерсона, савршен спој стила, приче и сентимента. Не можете то тако лако цитирати Русхморе , али Андерсонов мртви дијалог задржава своју брзину. Не можете се тако лако облачити као ликови за Ноћ вештица Краљевски Тененбауми , али личности су живописно киселе као и увек. Немате ансамбл звезда да испуните постер Хотел Гранд Будапест , али Андерсон иде дубље него икад према тројици браће која су међу његовим најпотпунијим филмским креацијама.
застрашујуће приче да би се у мраку причао џангризави човек
Андерсон разуме браћу
Врло је мало сценариста који могу да напишу ефикасан дијалог за мушкарце, делом и због тога што га користе много мање. Постоји посебна економија у комуникацији између мушкараца и мушкараца, која најгласније говори у маневрима става, пасивно-агресивним гестама и узајамно разумљивој уздржаности. То важи двоструко за мушку родбину, посебно браћу.
Не могу да се сетим филма који прецизно одређује начин на који браћа делују у простору заједно Дарјеелинг Лимитед . Толико жустрих разговора и ситних препирки одвело ме је у сличне ситуације са мојим млађим братом (па чак и мушким рођацима ближим по годинама). Без обзира на вашу стварну старост, дебљина крвних веза обично доводи до дечака. Друштвено условљени нагон за конкурентношћу значи да се увек шалите како бисте заузели пол позицију у очима својих родитеља.
Пре него што је Адриен Броди-јев Петер помислио да је био омиљено дете свог преминулог оца до значајних нереда, отуђена браћа Вхитман непрестано се свађају око свог релативног статуса. Францис Овен Вилсон често грди Петера што је гомилао толико имовине њиховог оца, од његових огромних сунчаних наочара на рецепт до његове бритвице. „Не желим да имате осећај да сте с њим бољи пријатељи од нас“, на крају изјављује Францис. То је брутално искрена изјава која открива љубомору која подразумијева толико односа браће и сестара. Усменим ријечима мислимо да су сва дјеца једнака у очима својих родитеља, али друштво које нас учи да у сваком животном пољу има побједника и губитника условљава нас да доводимо у питање ову наводну кравату.
Ривалство браће и сестара генерише и чудну економију. Вхитманови се међусобно журе за омиљеним статусом откривајући ствари једном брату док другог нема. Тајне нису само информације, оне се тичу статуса трговине. Ови тренуци се никада не осећају злонамерно, јер су прибегавање мушкараца који се иначе боре да изразе ствари које гризу њихову унутрашњост. Братској љубави недостаје конкретан говорни језик, па се она често просипа кроз мање гламурозне канале попут телесности и испољавања грубе силе.
када почиње сезона трикова
Петеров коментар о томе да је омиљени син на крају се прелива у свеопшту тучу са Френсисом, захтевајући посредовање у облику бибера у спреју од њиховог трећег брата, Јасона Сцхвартзман'с Јацк-а. Непосредно пре него што су применили средство одвраћања, Петер и Францис су своју борбу извели на под - али такође кажу да се воле. Џек примећује, „И ја тебе волим, али мазнућу те по лицу!“ То је тренутак чисте породичне дисфункције који никада не губи из вида шта уопште узрокује та братска препуцавања.
Андерсон показује своје најголије емотивне ликове
Ако сте убацили знакове у Краљевски Тененбауми или Хотел Гранд Будапест , не бисте ударили ништа осим ваздуха. Дизајн су шупљи, тренд који је временом нарочито изражен у раду Веса Андерсона. Ликови често праве поређења са луткама или папирнатим луткама, наговештавајући њихову вештачност која се граничи са надреализмом. Окружења у којима се крећу, беспрекорно израђени геометријски комплети са чистим декором, појачавају осећај да то заправо нису људи.
Ако сте угурали браћу Вхитман Дарјеелинг Лимитед , међутим, могли бисте вадити крв. Они су најближе што је Вес Андерсон постигао стављањем потпуно телесних људи на екран, и сигурно им помаже да се крећу локацијама у Индији које се осећају и изгледају потпуно стварно. Вхитманови одржавају оштру духовитост Андерсонових неизбрисивих креација, али реагују на своје окружење аутентично за разлику од комичних претераних или недовољних реакција које традиционално дефинишу његове филмове.
Филмови Веса Андерсона никада се нису клонили мрачне тематике - породичне отуђености, криза средњих година, тријумфа фашизма над цивилизацијом - али он их често третира са танким велом ироније. Очигледна конструкција ликова, која се никада не претвара да се маскирају као стварни људи, има дистанцирајући ефекат који омогућава гледаоцима да посматрају своје болове са повишеног положаја изван нарације. Па ипак, Андерсон је ову стилску склоност увек допуњавао контрастним осећајем стварне искрености за своје ликове.
Дарјеелинг Лимитед је недвојбено Андерсонова најмање обојена продукција. Његов релативно уски опсег омогућава му да дубље него дубље проникне у дубину бола својих ликова. На свом локомотивском путовању кроз Индију, момци Вхитман имају много прилика да се фронтално суоче са својим траумама.
Френсис, планер и машиниста који стоји иза „духовног“ путовања да би се браћа поново окупила, непрекидно подсећа на своју крхкост због великих завоја намотаних око главе после несреће на мотоциклу. Мисли да магично може поправити сваку мрљу у свом животу на исти начин на који му завоји могу вратити лице у нормалу. Францис планира детаљни план пута да се он и његова браћа поново сједине са својом давно изгубљеном мајком, под претпоставком да ће крајња тачка пружити катарзично ослобађање за све њих. Али, да цитирам популарни клише, лечење није одредиште, то је путовање. До овог сазнања долази на крају филма док развија завоје у огледалу, док га његова браћа гледају, признајући: „Претпостављам да имам још много исцељења“.
Наставите читати Дарјеелинг Лимитед Дефенсе >>
