(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: Приче о духовима користио звук и сенку да створи непопустљиву напетост за ову крајње застрашујућу сцену.)
глас морти на рицк анд морти
Мало ствари плаши и фасцинира као и добра прича о духовима. Натприродно тапка у страху од непознатог, али се директније везује за концепт загробног живота. Ништа не надахњује опсесију и разговор баш као смрт и шире. „Егзистенцијални терор“ Приче о духовима' Цхарлес Цамерон (Леонард Бирне) објашњава зашто су духови многима толико привлачни. У филму заснованом на истоименој сценској представи из 2010. године, егзистенцијални терор и тежња за оповргавањем натприродних појава покрећу наратив напред у овом јединственом вртњу антологијског формата.
Редитељи Анди Ниман и Јереми Дисон не троше вријеме утапајући све у дубоки крај страха, стварајући одвојене вињете које раде на стварању замаха и у наративу и у страховима. То је прво које поставља високу летвицу, стварајући узнемирујућу атмосферу која систематски појачава напетост равномерним темпом, а затим истргне простирку испод кога страх једном достигне температуру. Резултат је сцена са нервирањем која доноси максималну језу.
велики херој 6 ницк вилде цамео
Неопходна подешавања
Професор Пхиллип Гоодман (Анди Ниман) посветио је свој живот разоткривању натприродних превара и психичких лажи, инспирисан догађајима из свог детињства и хероја из детињства, истражитеља паранормалних дешавања Цхарлеса Цамерона. Случајно, Гоодман добија позив од Цамерон, која деценијама није била у центру пажње и нестала. Цамерон, који је сада болестан и умире, охрабрује Гоодмана да промени своје схватање натприродног тако што ће му доделити три паранормална списа предмета који остају нерешени.
Досадашња прича
Први досије предмета припада Тонију Метјузу (Паул Вхитехоусе), удовцу изнервираном кривицом због континуираног пропуста да посети ћерку, која пати од синдрома закључавања, у болници. У празном бару препричава своју причу о прогону на дужности ноћног чувара запуштене зграде која се некада користила као азил за пацијенткиње. Његов посао преко ноћи изолирао га је у стражарској бараци која је гледала на пространу, оронулу зграду са ограниченом количином електричне енергије, при чему пази на прекршитеље. Једина друга особа у смени смештена је у неоткривеној стражарској станици на супротном крају имања, неспособна за комуникацију изван воки-токија.
Кобне ноћи Тонијеве приче измамили су га ван сигурних граница своје станице прекидом напајања и чудним звуковима. Испрва излази полако, држећи се близу његове колибе и проналази напојне каблове одвојене чудним траговима канџи преко утичница. Личне предмете проналази на другим местима, а не тамо где их је оставио. Чудни статични звукови и језиви одјеци у даљини маме га даље од његове станице и у утробу објекта. Горња светла иза њега пригушују се једно по једно. Окреће се, а сноп његове батеријске лампе прелази преко изгледа девојчице у жутој хаљини. Тони бежи натраг у колибу, али бестјелесни гласови преко радија и воки-токија, праћени стењањем у даљини, наговарају га да крене назад у мрак да пронађе извор.
Сцена
Док се Тони приближава крају замраченог ходника, ланац изненада пада са врата испред њега. Полако шкрипи, чују се јауци детета који извирују изнутра. Наоружан батеријском лампом и чекићем, ноћни чувар улази унутра и тражи прекидач за светло. Сија своје светло на манекене који облажу зидове собе, заустављајући се и удвостручавајући једини једини испуст - мистериозна фигура обавијена шареним покривачем. Креће се, и Тони мисли да је коначно пронашао кривца, полако се затварајући са самоувереним осмехом. Спустивши батеријску лампу, прилази јој и уклања покривач како би открио још један манекен. Иза њега, у крајњем углу, затварају се врата. Горње светло се угаси, а батеријска лампица затрепери, откривајући дете које вришти тачно испред њега. Тони остаје закључан у страху док се одвратна, деформисана фигура креће према њему, испружи руку и загрли га. У силуети батеријске лампе, она му вуче квргаве нокте уз руку и у уста.
Ова застрашујућа сцена долази након десет узастопних минута стабилне грађе и подешавања расположења. Ниман и Дисон користе сваки хорор алат у свом арсеналу како би створили опипљиву напетост и страх, али звук је најважнија компонента која овде поставља гледаоца на ивицу. Одмах је тихо уточиште Тонијеве стражарске станице прекинуто од продорног писка воки-токија. То је само глас његовог колеге који саосећа због истог заједничког изолујућег радног искуства. Тони затим претвара радио у оптимистичну песму. Оба уређаја су облик комфора који се брзо уклањају.
Прво, то су светла која привлаче Тонија са његовог места и у сенку. Тада су необични звукови који одјекују читавим кавернозним простором. Што се Тони више повлачи у своју станицу, то постаје мање сигурно. Његов колега му преко воки-ја каже: „Не свиђа ми се ово место. Осећам се лоше. “ Тони покушава да га смири, али је видно узнемирен и он осећа нешто чудно у вези с тим местом. Неисправност радија и воки-ја, који не нуди одгоду за ноћне чуваре.
Батман и Суперман вс ванземаљац и предатор
Са језивим звуковима који га заувек извлаче у мрак, аутори филма користе ограничену светлост и игру сенки, што додатно подгрева напетост. Нешто је тамо, мамац за Тонија, али напуштена зграда садржи врло ограничено осветљење. Баца тамне сенке и изиграва очи у једном тренутку, Тони чак погрешно прекривач прекривен крпом погрешно креће као крећући се у кревету. Ова употреба сенке и ограничени опсег вида, уз узнемирујућу употребу звука, чине критичку сцену у соби за манекене толико ефикасном.
Док Тони остане заробљен са сабласном девојком у жутој хаљини, публика је спремна да искочи из њихове коже. Као и јадни Тони. Ипак, Ниман и Дисон га још више испружују, задржавајући непредвидивост кроз светлост и звук док се тај мучни нокат не попне уз Тонијево тело. Да ли га баук прогања манифестација његове кривице или давно умрлог пацијента у азилу? То је тако застрашујуће да није важно.
