У зависности од тога кога слушате, такозвана „ПЦ култура“ пошаст је модерне комедије. Станд-уп комичари (пре свега они старији и бели, што је јасно чудна случајност) често се супротстављају идеји да млађа, разноврснија публика није превише узбуђена због могућности да се смеје хумору који циља широке културе људи користећи промукле стереотипе. Свет филмске комедије имао је много примера масовно успешних филмова који су поносно увредљиви од Кућа животиња до Мамурлук .
Али један од најређих примера - филм који је и једна од највећих комедија свих времена, и филм који апсолутно није могао бити снимљен 2019. године - остаје један од најнепопуларнијих филмова од свих: Мел Броокс ’ Блазинг Саддлес , који ове недеље слави 45 година постојања.
Рисинг Ундер Вулгарити
Одговарајући начин за описивање Мел Броокс-а, који је и даље превозио аутомобиле и након 90-те године, пружио је анегдоту коју је покојни критичар Рогер Еберт једном изнео: био је у лифту са Брооксом убрзо након објављивања његовог пробојног хита из 1967. Продуценти , а жена га је критиковала због вулгарности. Бруксов одговор: „Дамо, порастао је испод вулгарности.“ (Вулгарно или не, Продуценти је Бруоксу припао Оскар за најбољи оригинални сценарио.) Чак и најбољи Бруков најбољи филм, Млади Франкенштајн , удубљује се у мноштво вулгарног хумора, управо обогаћеног црно-белим и у стилу и процвату основног хорор филма Јамес Вхале-а Франкенстеин . А неки од тог вулгарног хумора - посебно бројне сексуалне шале, попут гега у којем се модерна Франкенштајнова вереница љуља да спава са чудовиштем на основу његове ... овај ... величине - очигледно је свог времена. Али на много начина, Блазинг Саддлес је најлепше вулгарни Бруоксов филм од свих.
Можда је рекло да су делови Блазинг Саддлес који најбоље раде у 2019. години су они који се не ослањају тако брзо на позивање на етничке или расне псовке. Уместо тога, најбољи тренуци филма су његов најсуптилније сатирични филм. Филм је подједнака лукава сатира класичних вестерна, као и шамара - 1874. године, немилосрдни државни тужилац, Хеди - извините, Хедлеи —Ламарр (Харвеи Корман) жели да експлоатише земљу малог града на дивљем западу званог Роцк Ридге како би могао да манипулише колосеком интерконтиненталне железнице, постајући тако богатији и моћнији.
Али „бели, богобојазни“ грађани Роцк Ридгеа не желе да се помакну, без обзира колико пута Ламаррови луђаци крену у напад, остављајући „људе закуцане, а стоку силовану“. Дакле, када затраже новог шерифа да их заштити, Ламарр убеђује гувернера државе (Броокс) да пошаље црног железничара Барта (Цлеавон Литтле) у нади да ће становници Роцк Ридгеа бити толико огорчени његовим присуством да напустиће своје имање.
Каденца шале
Будући да је филм смештен у 1874. годину, сценарио (за који су заслужни Броокс, Андрев Бергман, Алан Угер, Норман Стеинберг и Рицхард Приор) не штеди на употреби гадних, расистичких израза за умањење црнаца, ЛГБТК заједнице, Кинези, Индијанци, Ирци и ... па, скоро сви. С једне стране, није погрешно то сугерисати Блазинг Саддлес је прекршилац једнаких могућности - ниједна група не оставља филм неоштећеним. Али гледајући га 2019. године, фасцинантно је размотрити моју почетну реакцију на филм, као наивног тринаестогодишњака, који се толико распада на шале које још увек држе док сам се, у шоку, смејао употреби псовки и псовке (које овде нећу поновити без помоћи неких звездица) за које једноставно нисам могао да верујем да су у главној студијској комедији.
Ево шта је блиско аргументу који ће комичари изнети у одбрану сопствене не-ПЦ комедије у 21. веку: комедија је претпостављао увриједити. Треба да говори истину власти. Ако не подносите шаљиву врућину, изађите из комедијског клуба Цхуцкле Хут итд. Ипак, када сам гледао Блазинг Саддлес сада, са вероватно проницљивијим критичким оком 20 година након што сам први пут гледао филм (мада би то могло бити предмет расправе), нисам могао а да не схватим да толико много употребе речи н и речи ф , или друге псовке, саме су намењене да буду ударне лопте, за разлику од тога да буду мали део већих, смешнијих шала.
Нешто што сигурно не бих приметио или о чему бих много бринуо са 13 година - постоји много више хумора усмереног на хомосексуалну заједницу у овом филму него што сам се сетио, а већи део тога је цртани, помало окрутан и прилично устајао. Слух Слим Пицкенса, као једног од Ламаррових подлих одметника, вређа колеге надгледнике железнице јер „гомила Канзас Сити ф **** тс“ уместо тога није смешна, већ је пример сјајног нон секвенцера из ТВ серије Паркови и рекреација - има ритам шале. Много употреба блаћења овде има исти ритам - глумци их испоручују на начине који треба да сугеришу смех публике, али њихово присуство углавном треба да шокира. Већина вестерна тог доба не би ишла тако плаво, било да је то стварно смешно или не.
Заједничка глина Новог Запада
Где Блазинг Саддлес и даље је урнебесно, а вероватно је и сада, у свом приказу расне поделе. Поставка филма заснива се на у великој мери исправној претпоставци негативца да ће бели грађани Роцк Ридгеа толико сметати само постојање Барта да ће се побунити. Када први пут стигне (самоуверено говорећи: „Извините док ово избацим“ у вези са писменом наредбом гувернера, упркос ономе о чему Роцк Роцк Ридге мисле да говори), Барт се мора држати на нишану једноставно да не би био пуцали на комаде сви остали. Бруксов менталитет увреда једнаких шанси најбоље функционише у причи те шале, док Барт гледа у камеру и за себе каже: „Душо, ти си тако талентовани, 'и наставља са тим,' И они су такви глуп . '
Хитра сатира филма најбоље је приказана у секвенци од три сцене: прво, шериф Барт одлучи да се прошета градом једног јутра упркос упозорењима свог новог пријатеља, бившег револвераша и тренутног алкохоличара Тхе Вацо Кид (Гене Вилдер), да би потом био поздравила наизглед љубазна стара дама, „Горе, н *** р!“ Тада Вацо Кид умирујуће подсећа шерифа Барта да има посла са „заједничком глином Новог Запада. Знате ... морони. “ (Начин на који Литтле пукне на овоме један је од најшармантнијих и вероватно непланираних елемената филма.) Касније, након што шериф Барт мора да спречи подлог одметника Монгоа да спаси град, иста стара дама враћа се у шерифов уред да би дала њему свеже печену питу од јабука у знак захвалности, пре него што кажете, „И наравно, имаћете памет да никоме не кажете да сам вам разговарао?“
Кад размишљате о Блазинг Саддлес , лако је заборавити резање таквих шала, које су знатно суптилније од злогласне сцене логорске ватре, где сви каубоји прде након што поједу здраву порцију пасуља. (Чак је и та сцена и даље смешна, макар само зато што је звук надимања суштински, глупо, глупо смешан, одраслој особи као што сам ја.) Али то је зато што хумор који се највише памти у Блазинг Саддлес у потпуности недостаје суптилности, чак иако се превише ослања на прозивање имена. Најпаметнији хумор филма уперен је на саме вестерне, од гега да се сви у Роцк Ридгеу презивају „Јохнсон“ до интензивног презира Хедлеи Ламарр према клишеу „одбаци их на превоју“.
који је био глас гизме
Цртани филм уживо
Али колико год Блазинг Саддлес је обмањивач и необично омаж вестернима, неки од најлакших корена филма представљени су у сцени суочавања између шерифа Барта и Монга, коју глуми бивша звезда НФЛ-а Алек Каррас. Монго је представљен као насилник већи од живота, неко Барт никако није могао да се физички подудара. Тако се Барт претвара у верзију Бугс Бунниа у живој акцији, представљајући Монгоу експлодирајући 'бомбон' и излазећи из локалног салона као Лоонеи Тунес тема свира на звучној подлози. Толики део филма је верзија цртаног филма западњачког жанра, чак је и приказ сексуалности, јер Хедлеи Ламарр регрутује сладострасну Лили Вон Схтупп (Маделине Кахн, која је добила номинацију за Оскара), дивно је необично, на застарели начин.
Цртани филм кулминира финалом филма, у којем се шериф Барт окупља грађанство Роцк Ридге-а, као и његови колеге железничари, да би направили лажну верзију града како би преварили Ламаррове одметнике. Борба која је уследила, након што одметници схвате да су преварени, излила се из пустиње у остатак позадине Варнер Брос. Пицтурес. Овде Брукс потпуно оставља иза себе сваки привид приповедања - у филму са пуно рушења четвртог зида, ово је слично глумачкој постави која је буквално побегла са самог филмског платна - у корист много више гегова, само неки од које раде. (Камера Дом ДеЛуисе има једну добру линију, где тражи да га не ударају у лице, али геј шале у његовој сцени сада је тешко гледати.)
Колико и завршна сцена Блазинг Саддлес је помало одмакао из холивудске борбе, такође се затвара још једним гегом који је истовремено и врло смешан и, на свој начин, солидан искорак на вестернима. Уместо да Барт и Вацо Кид одјашу на својим коњима у залазак сунца, они део пута прејашу пре него што сиђу са коња и уђу у отмени црни аутомобил који их вози остатком пута. Филм се снажно завршава, а његов стил бацања шале за шалом на зид у нади да се половина њих држи дозвољава да већи део расног хумора не изгледа грубо или болно у контексту 2019. године. је, заиста, врста политички некоректног хумора који не би прошао тест мириса 2019. Добра ствар је, дакле, да најбољи хумор у овом филму не постоји само да би се увредио, већ да би паметно сатирао једног од најстаријих филмских жанрови.
