Сваке недеље у /Одговори , покушавамо да одговоримо на ново питање везано за поп културу. Везујући се за предстојеће издање Анабел: Стварање , пита се овонедељно издање „Које је ваше омиљено плашило хорор филма?“ Као и увек, имамо пријаве екипе / филма за писање филмова и тима за подцаст.
Цхрис Евангелиста: Егзорцист ИИИ
Наставак за истеривач дјавола изгледа као лоша идеја, и Егзорцист ИИ: Јеретик било само то - лоше . Ипак, у франшизи је остало још пожара, што је очигледно и изненађујуће сјајно Егзорцист ИИИ . Оригинал Егзорцист аутор Виллиам Петер Блатти умешао се у режију трећег филма из франшизе, адаптације његовог романа Легија . Филм прати поручника Киндермана (Георге Ц. Сцотт), полицајца из првог филма, док се бави серијским убицом који има моћ да искочи из његовог тела и запосједне друге да изврше његове зле налоге. Звучи некако глупо, али заправо је један од најефикаснијих наставака хорора икад направљених. Такође садржи можда и најбоље плашило свих времена.
Страх од скока може бити јефтина ствар - брзи, бесмислени тренуци који шокирају, али затим брзо нестану из сећања. Скок уплаши Егзорцист ИИИ је другачији. Блатти држи камеру у фиксном положају, далеко од радње. Медицинска сестра (Траци Тхорне) једно вече касно обилази углавном празну болницу. Она се сели из једне собе у следећу, па назад у станицу медицинске сестре. Савремени хорор филмови наставили би да надограђују овај тренутак драматичном, сабласном музиком, али Блатти то прећуткује, што га некако додатно узнемирава. Ми знам нешто лоше ће се догодити, али нисмо сигурни шта. Сестра проверава другу собу, затвара врата, окреће леђа и почиње да се креће. У тренутку, из собе у коју је медицинска сестра управо погледала излети фигура обучена у монахиње у лепршавим огртачима, машући огромним паром хируршких маказа усмерених у задњи део сестриног врата. Сада, напокон, Блатти помера камеру на зум док музички убод пукне, а снимак се брзо одсече на обезглављени Исусов кип. Не видећи ни једну кап крви проливену на екран, знамо страшну судбину која је задесила јадну медицинску сестру. Кроз ово суптилно уређивање, страх нас је изгорео у мозак који неће ускоро нестати.
Јеннифер Цоннелли и дилдо са два краја
Етхан Андертон: Знакови
Док сам размишљао о запањујућим тренуцима којима сам присуствовао током филмова, нисам могао да преузмем ову сцену из филма М. Нигхт Схиамалан Знакови из моје главе. То можда није страх на који бисте помислили када Знакови се васпитава, јер тренутак када је ванземаљац први пут откривен путем кућног видео записа на вестима није ништа мање иконично, али горња сцена ме натерала да скочим са свог места када сам га видео у биоскопима.
Оно што је сјајно у овом страху од скока је прво што толико напетости доводи до тога. Мел Гибсон и Јоакуин Пхоеник премјештају своје батеријске свјетиљке с двије различите стране подрума према пропуху који осјећају како долази из жлијеба за угаљ у старој фарми у којој живе. Морају га затворити како би осигурали да ванземаљци сиђу Кућа не може да уђе. Док се светла крећу према истом подручју, мислите да ће се догодити нека врста великог открића када дођу до одвода за угаљ. Али та напетост је ублажена док батеријске лампе слећу на Рори Цулкин-а, мирно чекајући поред одвода за угаљ, и чини се да је све у реду. Али није.
Изненада, мрачна црна ванземаљска рука допире од решетке за одвод угља и хвата Рори Цулкин-а. Будући да ванземаљска кожа има маскирну способност, она се стапа са црним металом на каналу за угаљ, што је чини још шокантнијом када се рука помера. Још импресивнија је чињеница да се никакви дигитални ефекти не користе за сакривање руке. То је практичан ефекат, а ваше очи га не примећују, јер је ваша пажња усмерена на Рори Цулкин-а и олако вам је што ванземаљац није био тамо доле. То је тако сјајно плашење.
Јацк Гироук: Тхе Инноцентс
Ако сам икад сам током ноћи у кући и шетам поред превеликог прозора, падне ми на памет овај призор. Сваки пут. То је савршено преплашивање које оставља траг. То је такође скакаоница која зарађује шок и ужас без јаке буке или трештавог музичког дела или звука ФКС. Прикупљање великог поздрава сабласног Петера Квинта је мајсторско. Млади глумци - Мартин Степхенс и Памела Франклин - били су савршено постављени, а њихов смех, понашање и све у вези с њима (и том музиком) ствара нелагоду. Постоји нешто злокобно и несташно у музици која вас спрема за нешто грозно. Када госпођица Гидденс уђе у велику собу, нагла тишина ствара тренутну напетост. Редитељ Јацк Цлаитон даје овом великом страху једнако узнемирујуће накупљање и исплату.
Толико ме воли ово плашење: Керрова истинска реакција терора, Куинтова хладна тишина, крупни план Керра кад стигне у позадину, дубока сенка таме коју дух баца, одраз госпође Гросе и тако даље много више. „Зурио је поред мене у кућу као да лови некога“, каже Гидденс. Чак је и опис лика који се плаши скока и Кунт-а фантастичан.
Линдсеи Ромаин: куца на уклетом брду (1959)
Пуко и ниоткуда изненађење овог тренутка - од оригиналног, Винцента Прице-а у главној улози куца на уклетом брду - и даље ме леди до костију, иако знам да долази, и иако се угнездио усред иначе неплашљиве камп-феште. Филм је забаван - дефинитиван класик хорора - али овај тренутак, када жену заокупља баук старе жене, чисти је терор. Потпуна тишина непосредно пре њеног појављивања, која стиже с крештавим рафалом музике, је хладна, али једноставна. Искривљено лице духа и језиво кретање су основни у методологији, али се користе за генијални ефекат. Волео бих да модернији филмови иду на тако практичне плахове - обичност се осећа текстуално, као нешто што би се заиста догодило, што је увек застрашујуће од надутих ЦГИ чудовишта или мукотрпно телеграфисаних сабласти. За мене је хорор најбољи кад је препознатљив, елементи нашег света изманипулисани у нешто познато. На ову сцену помислим кад се ноћу крећем кроз мрак, чекајући да жена изрони. То је добро плашило - оно које траје дуго након паљења.
