Скоро сваки Ким Јее-воон филм је уништено бојно поље на којем су стил и садржај објавили рат једни другима. Њих двоје најчешће залазе у пат позицију - филмови попут Добро, лоше, чудно и Видео сам ђавола су енергична ремек-дела која се често осећају као да се врте на ивици колапса, филмови чија су обимна времена оправдана огромном количином ствари се дешавају на екрану. Може потрајати, али чак и Тхе Ласт Станд (Кимов први и, до сада, последњи налет у Холивуд) утиче на његову урођену жељу да раздрага све на екрану раздраганом, крвавом разузданошћу. То је његов задани режим и добро му је послужио.
Доба сенки је приличан одлазак за режисера, који се вратио у Јужну Кореју и вратио се с углађеним историјским шпијунским епом који открива да се његове особине које се највише могу идентификовати премештају у позадину, на добро и на горе.
нека онај прави у ТВ емисији
Истина је таква Доба сенки имаће много гледалаца у неповољном положају. Од уводне секвенце акције па све до узбудљивог (и предугог) закључка, филм претпоставља да су сви који гледају упознати са јапанском окупацијом Кореје у годинама пре Другог светског рата, темом која ће, ако ћемо бити потпуно искрен, није обухваћен западним образовањем. Тако је понекад тешко разабрати да ли је често збркано приповедање Доба сенки резултат је одређених избора који су донели аутори филма или једноставно споредни ефекат Кимове режије филма који је увек био намењен најбољем игрању у границама његове домовине.
Спајање историје и фикције, Доба сенки смештена је крајем 1920-их и нуди увид у насилни сукоб између корејских ћелија отпора које се боре за независност своје државе и јапанске војске која жели да угуши овај устанак пре него што стекне још пара. У средини је ухваћен Лее Јунг-Цхоол ( Сонг Канг-хо ), човек пореклом из Кореје, који се пробио кроз редове јапанског полицијског бироа и нашао се задатком да лови вође отпора. А ако предвидите да ће се Лее разићи између својих дужности према страним надређенима и полако растућег осећаја патриотске обавезе према мушкарцима и женама који се боре да ослободе свој дом, онда вам честитам! Већ сте видели филм.
Лее је убедљив лик и Сонг нас рано улаже у њега кроз сам магнетизам његовог извођења. Он је нитков, издајнички поскок спреман да игра обе стране једну против друге ако то значи да на крају излази напријед, а он је идеалан туристички водич кроз овај насилни пејзаж у коме никоме не треба вјеровати и сви имају скривени мотив.
И зато што је свет овог филма толико опасан и зато што сви у сваком разговору говоре полуистине и зато што свако ко се појави на екрану зна више него што дозвољава у било ком разговору, Доба сенки може постати мутно. Нешто од овога је дизајнирано, посебно у узбудљивој секвенци смештеној у воз у коме се Лее налази у покушају да сарађује са тимом јапанских истражитеља и корејски припадници отпора којима покушавају да уђу у траг. У најбољем случају, мутно и непрозирно причање прича фрустрира на најбоље начине, присиљавајући публику да глуми детектива заједно са ликовима.
Нажалост, филм се често чини једноставно збрканим. Велики потези од Доба сенки тешко их је пратити и многим виталним ликовима дају се само најкраћи могући уводи пре него што се уклоне са шаховске табле. Ово би могао бити филм који ће имати користи од другог гледања, где ће претходно знање о томе ко је свако и шта жели омогућити гледаоцу да се једноставно усредсреди на механику сложене радње. Ким је снимила шпијунски филм који је публици подједнако глуп и збуњујући као и онима који су заробљени у њеној мрежи.
И ово нас враћа у Кимов рат стила против супстанце, јер је овај филм у најбољем случају када се филмски стваралац врати својим старим триковима у одређеним дијеловима. Иако месо приче може бити тешко рашчланити, делови радње нису. Као што је већ више пута доказао, Ким је један од најбољих јужнокорејских редитеља акције, што га сврстава на ужи избор најбољих филмских редитеља на свету. Кад брбљање престане и пушке изађу, Доба сенки пева. Свака пуцњава потакнута је очајем и терором, никад нам не допуштајући да заборавимо да је сваки члан отпора бројчано надмашен и превазиђен. Горе поменути низ возова је минијатурно ремек-дело које се скрива у великом филму. Узимајући већи део другог чина, лако је замислити да је продужен на живахних 90 минута и заправо представља свој властити интензиван, клаустрофобичан мали филм. Случајно се заглави усред предугог искуства од 140 минута.
Доба сенки достиже врхунац рано (са закључењем секвенце возова, ако смо искрени) и последњи део никад не уклапа ритам онога што је пре било. Док се успорава до свог закључка, приповиједање постаје све замршеније чак и док Ким пушта свом патриотизму да лети гласно и поносно. Ово је филм који осећа огромно дивљење стварним мушкарцима и женама који су се борили и умрли у овом сукобу и Кимова режија носи његово срце на рукаву. Да ли ће странац осећати исту емотивну резонанцу? То је овде кључно питање. На крају ми се свидело Доба сенки упркос себи, јер је често узбудљива и лепо произведена и испуњена глумцима који раде снажан посао, али лагала бих кад бих рекла да сам икада била дирнута или да сам се осећала као да у потпуности следим махинације приче.
Да ли ми властито културно незнање даје недостатак? Можда. Могуће. Али акција је међународни језик и Доба сенки сигурно више него што доноси на том фронту.
је камп Цристал Лаке право место
/ Оцена филма: 7,0 од 10
