(Аладдин + Акција уживо) к Схак = Како је ово направљено?
Из даљине би то могло бити лако закључити Казаам мора да су написани, произведени и режирани без вида и срца. То није било ништа више од прикупљања новца за све укључене. У стварности, међутим, то не може бити даље од истине. Ако је ишта друго, прекомерно виђење и срце је оно што је осудило Казаама. Али запањујуће (као и необично и лепо), то прекомерно богатство помогло је да се спаси душа талентованог редитеља који је некада био најпознатији у свету као несавесни полицајац по имену „Старски“.
Усмена историја Казаама
Како је ово направљено пратилац је подкаста Како је ово направљено са Паул Сцхеер, Јасон Мантзоукас и Јуна Диане Рапхаел која се фокусира на филмове. Ову редовну особину написао је Блаке Ј. Харрис , кога бисте можда познавали као писца књига Ратови конзола , ускоро филм произвела Сетх Роген и Еван Голдберг . Можете слушати Казаам издање ХДТГМ подцаста овде .
Садржај: Након што је пронашао боом кутију у којој се случајно налази чаробна лампа, Мак (Францис Цапра) пробуди џиновца који се зове Казаам (Схакуилле О’Неал) који нуди испуњење три жеље. Али оно што Мак изгледа више од свега жели је веза са његовим отуђеним оцем ...
Слоган: Он је Раппин ’дух са ставом ... И спреман је за Слам-Дунк забаву!
1996. познати филмски критичар Гене Сискел назван Казаам као један од његових најмање омиљених филмова године. И премда није провалио листу „Најмање омиљених“ Рогера Еберта, Сискелова кохорта на екрану није била много одушевљена. „ Казаам је уџбенички пример снимљеног посла, “написао је Еберт,„ у којем одрасли састављају пакет који одражава њихове сопствене интересе и покушавају да га продају деци “.
Из даљине је ово лак (и можда логичан) закључак. Тај Казаам је сигурно био филм написан, продуциран и режиран без визије и срца. У стварности, међутим, то не може бити даље од истине. Ако је ишта друго, прекомерно виђење и срце је оно што је осудило Казаама. Али запањујуће (као и необично и лепо), то прекомерно богатство помогло је спасити душу веома талентованог човека.
Ево шта се догодило, како су рекли они који су то учинили ...
Феатуринг:
- Францис Цапра Глумац (Мак)
- Цхристиан Форд Писац
- Нада Ханафин Костимограф
- Паул Мицхаел Гласер Режија / продуцент
- Рогер Соффер Писац
- Грахам Стумп Руководилац производње
Пролог
Францис Цапра: Имам пуно тетоважа и прошао сам кроз ову праву велику фазу свог живота на чипу на рамену, где сам покушао да се понашам као прави мачо тип. Па, знате, пуно пута када бих излазио ноћу, било би мушкараца мојих година који би буљили у мене. И сећам се једном, овај велики човек преко собе ме и даље гледа. У реду, идемо. Само буљи. Мислим да је то због мојих тетоважа и неких ствари из моје банде, али онда он застане, приђе ми право и пита: 'Хеј, јеси ли био дете у Казааму?' Ајме човече, управо сам постао жарко црвен.
РЕЗИ: Неколико година раније ...
1. део: Нужност
У јуну 1975. године, два месеца након што су Старски & Хутцх дебитовали на телевизији, једна од звезда емисије - Паул Мицхаел Гласер - одлучила је да се провоза. У то време је и учитељица са посебним потребама по имену Елизабетх Меиер. Негде успут - тачније на Булевару Санта Монике - њих двојица су се возили раме уз раме.
Странци, на последњи тренутак, све док им се погледи убрзо нису испреплели. После прослеђивања осмеха напред-назад, Гласер је дао знак Меиер да се повуче и позвао је да изађе на кинеску храну. Три месеца након тог кобног оброка, преселили су се заједно.
С обзиром на брзину њихове романсе и околности које ће касније преживети, може се само претпоставити да је Гласер осећао снажан осећај емоционалног испуњења. Креативно, међутим, исто се не би могло рећи.
Паул Мицхаел Гласер: Као глумац, време које проведете у креативности је минимално. И осећао сам да имам и ове друге способности - испричао сам причу, композицију, како кажете - па сам рекао људима који то раде Старски & Хутцх да сам хтео да режирам. Нису били баш одушевљени тим. Нико то није подржао, али су пристали и научио сам. Научио сам по седишту панталона.
Гласер је брзо научио, а док је почео да гради каријеру за себе као редитељ, почео је да гради и породицу. Оженио се Елизабетх 1980. године, а затим је у наредне четири године на свет пожелео двоје деце: Ариел (1981) и Јаке (1984). Како је његова породица расла, тако је растао и његов режисерски положај у Холивуду.
Паул Мицхаел Гласер: Након што сам завршио Старски & Хутцх , Закључио сам да више нећу глумити. Набавио сам филм за телевизију за режију, а затим је Мицхаел Манн - који је био члан редакције Старски & Хутцх - радио ову серију под називом Миами Вице и питао ме да ли бих могао да режирам неколико епизода. Две епизоде довеле су до четири епизоде, а затим ме питао да ли је заинтересован за режију филма који је продуцирао на Флориди.
Филм се звао Банд оф тхе Ханд, који је Гласер режирао, а затим га је ТриСтар објавио 1986. Годину дана касније, добио је велику пажњу за режију успешног научно-фантастичног филма под називом Човек који трчи (1987), а затим је следио ово са пар породично-комедиографских хитова: Тхе Цуттинг Едге (1992) и Тхе Аир Уп тхере (1994). Са овим низом успеха, чинило се да је Гласер креативно кренуо узлазном путањом. Али емоционално се може само замислити, као што је био усред сталне битке.
1985. године откривено је да је Елизабетх заразила ХИВ-ом трансфузијом крви коју је добила четири године раније, рађајући прво дете у пару. Не знајући за вирус, нехотице је прослеђен и Ариел и Јакеу.
1988. године, са само седам година, Ариел је преминула од компликација с АИДС-ом. Надајући се да ће Јакеа поштедети сличне судбине, Елизабетх је 1988. године основала Фондацију за педијатријску АИДС и постала јавни амбасадор у борби за подизање свести, уливање наде и де-стигматизацију вируса. Наставила је с тим напорима - убрзо улазећи у средиште пажње након сада познатог говора на Демократској националној конвенцији 1992. године - све док није подлегла вирусу у децембру 1994.
Паул Мицхаел Гласер: Два месеца након што ми је жена умрла, одвео сам сина на НБА Алл-Стар утакмицу. А наши пријатељи који су радили у менаџерском тиму Схакуилле О’Неала питали су да ли би Јаке био заинтересован за састанак са Схакуиллеом. Рекао сам, 'Да, сигурно би.' А онда, пре него што сам сишао с телефона, рекли су: „Успут, да ли знате за неку добру филмску улогу Схакуиллеа О’Неала за лето?“ Не знам ништа, не, али пре него што сам спустио слушалицу рекао сам да би требало да глуми духа.
Што је Гласер више размишљао о томе, идеја му се више свиђала. И можда подједнако важно, тим више што му се свидела идеја да се баци у креативни подухват.
Паул Мицхаел Гласер: Отишао сам у, претпостављам да је то био Феникс, на Алл-Стар утакмици. Упознао сам Схак-а и Леонарда Армато-а [Схак-ов агент] и ту посаду. Рекао сам да желим да радим реп мјузикл, јер је Схакуилле себе сматрао репером, и питао сам када ће морати да се пријави у кошаркашки камп. Рекли су ми датум, какав год да је, и знао сам да имам десет и по недеља да набавим сценарио и зелено светло. У овом граду је нешто нечувено учинити у толико времена. Али успео сам. Јер је нужност мајка изума.
Када је пројекат требало да покрене напред, Гласер га је брзо отворио у студију.
Паул Мицхаел Гласер: Поставио сам га за око две секунде. Са Варнер Бротхерс. Они су узимали пројекат јер у основи нису желели никакву конкуренцију за пројекат Мицхаел Јордан / Бугс Бунни који су радили. Тако сам добио пројекат и отишао сам код свог пријатеља [Роберта Цорта из Интерсцопе Пицтурес] који је продуцирао два филма која сам режирао, Тхе Цуттинг Едге и Тхе Аир Горе, и питао га да ли је то нешто што он и његов партнери би били заинтересовани. Тако да сам написао неколико сценариста за сценариј и били су дивни.
2. део: Гвоздени људи
Цхристиан Форд: Да ли је Паул разговарао с вама о настанку приче? Откуд идеја и шта се с њим догађа? Ок, па знаш да се сав пакао ослободио. А Паул је прилично дуго био на удару свима. И за то време, вежбао је медитацију са Роџеровим пријатељем Пени у покушају да поврати равнотежу. И током тога, рекао је да има идеју о духу и питао је Пенни да ли познаје некога ко би то могао написати. Било је тако једноставно (и апсурдно). Нема шансе да је тај посао требало да дође до две зелене особе као што смо ми били.
Роџер Софер: Кристијан и ја смо до тог тренутка писали неколико година заједно. Наше партнерство је, заправо, започело на помало смешан начин.
Цхристиан Форд: Па то би било случајно.
Роџер Софер: Да, догодило се то што сам добио посао уредника прича за комерцијалну компанију која је желела да пређе на функције. И први сценарио који су ми ставили, прочитао сам и рекао: „Срање! Ова ствар је заправо добра. “ Јер када проведете пуно времена читајући скрипте, научите да, као у Вегасу, нису сви победници.
Сценарио који је зарадио овај одговор назвао је Цхристиан Агаин, Цхристиан Форд, којег ће Соффер ускоро упознати на предстојећем састанку са причама.
Роџер Софер: Тако смо седели у соби заједно са свим комерцијалним људима тамо. Била је то прилично велика празна соба са столицама. И Кристијанова мисао је била, исправите ме ако грешим: ко је нови идиот?
Цхристиан Форд: Ох, ко је ово јеботе? Живео сам неколико сати изван Лос Ангелеса, тако да сам се цео погон могао све више и више разбеснети пре него што сам уопште ушао у собу.
Роџер Софер: Била сам тако срећна што те видим!
Цхристиан Форд: И био сам баш као тотални див. И врло брзо се то претворило у ову расправу између нас двоје и расправљали смо о свему, од Хичкока до Аристотела и било чему другом што смо могли да бацамо једни на друге око пола сата.
Роџер Софер: И током ескалације ...
Цхристиан Форд: Фаза ескалације ...
Роџер Софер: Остатак собе је ескалирао јер је управо отишао толико даље од стратосфере или расправе о причама. На крају је ипак успело.
Цхристиан Форд: Схватио сам, знате, погледајте: овај момак зна о чему говори. А онда смо имали заиста продуктивну дискусију.
Роџер Софер: И водио сам се мало о поновном писању тог сценарија. Али само у уредничком својству. Углавном форматирање, то је био мој главни допринос.
Цхристиан Форд: То и исецање око половине речи, које су јој биле преко потребне. Али још увек нисмо били партнери. Једноставно смо имали овакав однос писца и уредника и то је трајало заувек, јер комерцијална кућа никада није урадила ништа са сценаријем. Али смешно је било то што је један од људи који је ово видео ...
Роџер Софер: Био је бивши шеф послова за Нев Лине.
Цхристиан Форд: Тако је. Погрешио је мислећи да смо Рогер и ја писачки тим и понудио нам је посао. И били смо очајно сломљени, па смо рекли сигурно.
Роџер Софер: Можда нисмо били једнако очајни (јер сам био запослен у комерцијалној кући), па сте можда били очајнији од мене.
Цхристиан Форд: [смех] Можда ...
Роџер Софер: Али не, не, то није истина, јер трошим много више од тебе на Бог зна шта.
Цхристиан Форд: [смеје се више] Тако да, није било шансе да кажемо не. Зато нас је натерао да адаптирамо књигу стару 150 година, што смо и урадили.
Роџер Софер: Назван је онај први сценарио који смо ангажовани да заједно напишемо Мен оф Ирон . То је прича о дечаку који постаје витез у време када витештво јењава па је витештво изгубило своју функцију, али је задржало облик. А ово је била прича о дечаку који је изгубио оца и веровао у ону изворну визију витештва. Проналази једнооког, горког и полуслепог великог витеза да га обучи и прича одатле иде даље.
Цхристиан Форд: Мислим да смо се до краја осећали прилично добро због тога, али обојица смо били исцрпљени и мислим да нико од нас није журио да постигне други чин у каријери као тим. Али тај сценарио је изашао и привукао нам је велику пажњу агената, привукао нам је пуно састанака у студијима, па смо се погледали и рекли, „Па, изгледа да се овде нешто догађа, па би можда требало покушајте да смислите како да ово успе. “
Роџер Софер: То нам је донело, као што сте рекли Цхристиан, агента и гомилу студијских састанака. А добио нам је и први посао, који би могао бити следећи филм Теенаге Мутант Ниња Туртле.
Форд и Соффер су ангажовани да напишу оно што се оквирно називало Теенаге Мутант Ниња Туртлес: Тхе Нект Мутатион (предвиђено да буде 4 тх филм у франшизи Туртле). Претпоставка овог филма била је да ће, као резултат мутагена у њиховим телима, Сплинтер и корњаче проћи кроз секундарну мутацију. Нове моћи повезане са том трансформацијом биле су главна кука овог филма, као и додавање пете корњаче зване Кирби (назване по легенди стрипа Јацку Кирбију).
Роџер Софер: Написали смо сценарио, али ништа му се није догодило. Делимично и због тога што је то био својеврстан почетак краја партнерства између стваралаца корњача [Кевин Еастман и Петер Лаирд]. Они су се међусобно разликовали отприлике колико би било која два човека могла бити.
Цхристиан Форд: Чак и више од мене и Роџера!
Роџер Софер: Сећам се само Кевина Еастмана како је седео у писарници и цртао ствари које не бисте нужно показали својој жени. Непрестано.
Цхристиан Форд: Ох, заборавио сам на то! И ходао је са једном глумицом из филма и она га је непрестано звала, сјећате се тога?
Роџер Софер: Тачно, док је био верен за неког другог.
Цхристиан Форд: 'Да ли је Кевин тамо?' И били смо као: уххххххххх.
Роџер Софер: У сваком случају, после тога, наш следећи посао био је Казаам.
Цхристиан Форд: Дакле, наша драга агентица, Рима Греер, која је била агент кога смо тада добили, а који још увек јесте. Увек је била попут Тхе Орацле-а и често би нам говорила ствари које нисмо желели да чујемо. Као кад смо добили овај посао, рекла је, „било би прилично невероватно да вам студио дозволи да се запослите.“ Али Паул их је убедио и претпостављам да су нека наша писања у томе помогла. А онда нас ангажују, а она каже, „То је невероватно, то је невероватно, ово изгледа као филм који ће заправо бити снимљен. Запањујуће је колико брзо се момци крећете овде, али ви момци морате знати да сте то ви ће отпустите се са овог пројекта. “
велика невоља у малом Кини Двејн Џонсон
Роџер Софер: То је оно што се обично дешавало људима у нашем положају оно што је она покушавала да каже.
Цхристиан Форд: Али наравно да мислите да ћете бити изузетак. То се дешава другим људима, али то ће нам поћи за руком.
Роџер Софер: И у основи нам је пошло за руком. Али знате шта нам није пошло за руком?
Цхристиан Форд: Да ћемо се поставити као писци Казаама?
Роџер Софер: Јел тако! То сам хтео да кажем! Једна од ствари коју многи писци науче - или брзо, пре него што започну, или током дужег, дужег периода - јесте да је примарни посао сценариста у Холивуду да задовољи туђе жеље. А то није публика. Везу писца са публиком држе разни посредници који имају своје жеље. Није важно шта мислите - то није ваш посао - посао писца је да смисли најбољу могућу верзију приче у околностима које им се пружају. Чим кренете тим путем, раставићете се од онога што би вам био добар инстинкт уметника. То је нестало. Више не послујете у том оквиру. Сада радите у оквиру давања пилетине, чоколадног соса и белог слеза, а они кажу: Скувај ми нешто добро. У реду ... и зато храна која се сервира често није укусна. Јер састојци које сте добили не иду нужно заједно, али ваш је посао да припремите најбоље јело које можете. И то се на крају догодило у Казааму.
Али пре него што би се то догодило - или се не би догодило - Казааму је недостајао један кључни састојак: дете глумац да глуми Схаковог суиграча Мака, што није било лако глумити.
