1994. године Јим Царреи је направио велику прилику, глумећи у Аце Вентура: Детектив за кућне љубимце , Маска , и Глуп и глупљи , три благајне која су катамизирала комичара са гуменим лицем у глобалну суперзвезду. Постоји читава генерација деце која је около цитирала те филмове, понављајући Ацеову крилатицу „У реду онда!“ док утичу на исто претерано самоуверен глас који је Царреи први пут радила као другачији лик на скицама у ТВ емисији У живој боји .
Једно Царреи није био била критична драга. Можда му је требало Батман Форевер цо-звезда, Томми Лее Јонес, за изађи одмах и реци то , али у рецензијама се то подразумевало довољно често да нису сви могли да „санкционишу“ Царреи-јеву „лакрдију“. То би се донекле променило 1998. године када је глумац поново измислио свој шлеп ударник са филмом који Популар Мецханицс касније рангиран као један од 10 најпророчнијих научно-фантастичних филмова икада . Објављен 5. јуна 1998, Труманов шоу чувено наговијестио процват ријалитија и видио Царреи-а како пролази кроз врата ка озбиљнијим фаровима попут Човек на Месецу и Вечни сјај беспрекорног ума .
20 година касније, Труманов шоу остаје Царреи-јев најбољи филм. Али оно што овај филм чини безвременским је ниво на којем функционише као лепа, сатирична алегорија.
тамна страна силе се буди
У Труманов шоу , Царреи се повезао са Петером Веиром, редитељем драматичнијег педигреа који је ипак извукао најбоље из другог комичног глумца - покојног Робина Виллиамса - у Друштво мртвих песника . Сценариста филма, Андрев Ниццол, такође је написао и режирао филм научне фантастике Гаттаца годину пре. Са Царреијевом комичном позадином, сви елементи били су на месту за јединствену научнофантастичну комедију-драму која би најавила успон ријалити телевизије. Неколико година касније, више не бисте гледали музичке спотове на МТВ-у, већ бисте гледали ријалити програме.
Царреи глуми Трумана Бурбанка, човека рођеног и одрасталог у џиновској куполи, не знајући да читав његов живот служи као пажљиво контролисана емисија, која се емитује широм света 24 сата дневно, 7 дана у недељи. Труманово име позива се на идеју „правог човека“, док његово презиме сећа на Бурбанк у Калифорнији, светску медијску престоницу.
Сваког дана Труман се бави својим веселим пословима, поздрављајући се са суседима, слушајући радио у јутарњој вожњи на посао, посећујући исти киоск ... све време несвестан чињенице да становништво острва Сеахавен, где је живи, чине га у потпуности глумци. Чак су и његова супруга и најбољи пријатељ на платном списку.
Будући да је „Труманов шоу“ уживо, глумци често добијају своје редове у слушалици од Кристофа, творца емисије, кога глуми Ед Харрис. Харрис је од тада глумио у ХБО-у Вестворлд , емисија у којој су роботи тематских паркова створени да живе у петљи док не почну да преиспитују природу своје стварности, слично као Труман.
Оно што Трумана испрва држи под надзором је страх. Да би га одвратио од икаквог изласка изван ограниченог радијуса где живи, Цхристоф је Труману дао кључни део дечје трауме, убивши тату у несрећи на броду. Сада Труман има страх од воде, а ипак живи на острву, па то значи да је непрестано приведен оним чега се највише плаши. Чак и када устане са намером да посети туристичког агента и живи свој сан о путовању на Фиџи, засипају га анти-мотивационим порукама, попут плаката који супротставља авион погођен громом, не тако суптилним саопштењем, “Може да ти се деси!'
Међутим, има грешака у Трумановој матрици. Рефлектори падају с неба, невероватни кишни облаци прате га уоколо попут лика из цртаног филма, а глумци повремено разбију лик на сету, попут Силвије, његове давно изгубљене љубави са факултета. Силвија никада није била замишљена да буде нешто више од статиста у емисији, али Труман ју је приметио и свидео јој се, чак иако је лик по имену Мерил био негован као његова будућа супруга.
На крају (и главно спојлери од сада па надаље), Труман почиње да оправдава своје име. Будећи се лажношћу своје стварности, „истински човек“ схвата да је заробљен у балону, а затим одлучује да сјајно оде ван сценарија, тестирајући наметнуте му границе и чинећи све што је у његовој моћи да се ослободи животних ограничења. Све долази до изражаја сцена где Труман подиже руку да заустави саобраћај, његово изненадно божанство покретано комадом музике Пхиллип Гласс-а, одговарајућег назива „Химна“. Не, он није само параноичан: заиста постоје невидљиве силе које манипулишу његовим потезима.
Труманово алегоријско путовање мало се разликује од оног у бестселеру Паула Коеља Алхемичар , где „Кад нешто желите, сав свемир се уроти да вам помогне да то постигнете“. У Трумановом случају изгледа да се универзум заправо уротио против него, чинећи све што је у његовој моћи да одржи његове обавезујуће механизме на месту током свог живота. Да, гледа га (и за њега има корен) публика пуна очију изван света који он опажа. Али они гледаоци, попут заштитара које гледамо како гризу пицу пре затварања кредита, пасивнији су посматрачи, који ће можда променити канал ако и када Труман престане да их забавља.
колико додатних сцена у црном пантеру
Инспиративно је на најчудније и најсамљеније начине, јер Труману ставља на терет да има своју агенцију. Нико му неће помоћи, сви само гледају да ли ће си помоћи. Мора бити аутор сопствене судбине.
Труманов шоу је филм који је изнедрио мноштво интерпретација. У прилогу прошле године о Давид Финцхер’с Игра , Написао сам о Миленијумској буби:не онај у рачунарима, већ онај у филмовима. Труманов шоу је један од оних параноичним филмовима Миленијумске бубе. Јатс Матрик- ескуе наратив чак га је послужио за теорије завере. Постоји читав поремећај „Труманова заблуда“ или „Труманов синдром“ где људи верују да су заиста звезда сопствених ријалитија, које гледају скривене камере.
Када се Цхристоф постави на звучник у последњем покушају да спречи Трумана да напусти куполу, то је као да се Божји глас сада обраћа Труману. Људи указују на Кристофово име као на још један очигледан показатељ: или је он требало да буде критика религије као рестриктивне парадигме, или је требало да буде не-Христос, мегаломански произвођач ђавола, који врши власт над земљом од свог лунарно осветљеног контролна соба,држећи Трумана ограниченим на своју једноставну, ропску рутину. Кад се Труман попне тим облаком закамуфлираним степеништем и закорачи кроз врата у непознато - коначно се ослобађајући Кристофовог дохвата - чини се да се успиње на небо.
Труманов шоу такође може бити виђена као прича о детету које је прерасло своју оградицу - у том случају Цхристоф постаје презаштитнички отац који жели да склони Трумана од стварног света. У филму очигледно постоји слој који изгледа дизајниран да нас натера да размишљамо и о томе како медији обликују нашу перцепцију. Како каже Цхристоф, „Прихватамо стварност света с којим смо представљени.“
је фантастичне звери серија књига
У години када имиџ јавних личности од поверењачини сенесигурније него икад, о томе је сигурно нешто о чему треба размислити, посебно за оне који држимо сам биоскоп и његове добављаче у готово религиозном погледу. Недавни Нетфликов документарац Јим & Анди: Тхе Греат Беионд показао како равномерноЦарреи-а којег смо видели још крајем 90-ихје била медијска фигура којом је управљао студио, она која је потајно постала терор који глуми методу на сету Човек на Месецу , каналишући Андија Кауфмана до те мере да је Универсал Пицтурес потиснуо снимке филма иза кулиса „како људи не би помислили да је [Царреи] сероња“.
Крај тог документарца користио је слике из Труманов шоу док је Царреи нетремице зурио у камеру и причао о томе шта му филм значи. Није изненађујуће за глумца, онповезао је са сопственом кризом идентитета као креативне особе, рекавши да га је то натерало да испитакако нам живот у којем смо рођени намеће апстрактне друштвене структуре и постајемо дефинисани ознакама које нам дају родитељи.
„У једном тренутку, мораш да живиш свог Тру-Мана. Мислим, Труман Схов заиста постало пророчанство за мене. Стално се поново потврђује као учење, као стварни приказ онога што сам прошао у својој каријери и кроз шта сви пролазе кад се сами креирају. “
Шта год да мислите о Царреи, јасно је Труманов шоу снажно држи чак и своју машту. „Крочите кроз врата не знајући шта је с друге стране“, каже он на крају документарца, „а оно што је с друге стране је све.“
Не мора сваки филм бити „учење“ које некима даједубока животна лекција, наравно, али Труманов шоу је филм који отворено позива на дискусију и дебату на разоружавајући, диван начин. Да се такво богатство тешких идеја може извући из филма оцењеног ПГ-ом, сведочи о Труману и његовој узвишеној невиности. Две деценије након објављивања, његова прича остаје свежа у томе како осветљава аспекте човековог стања: износећи на свет појмове сопства и стварностипопут сјајне зраке која вири над преурањеним хоризонтом, а коју је човек у контролној соби позвао речима, „Покажите сунцу “.
