Прстен директор Хидео Наката враћа се одакле је и дошао Садако , још један изданак Ј-Хоррор инспирисан Који Сузуки Злонамерни романи. Публика познатија Горе Вербински С Прстен ремаке би требало да разуме овај инострани увоз фаворизује приповедање приче парализујућим страховима - или, барем покушајима истицања скриптираних интрига. То не значи претходни Прстен -суседни наслови брину само о скоковима, али Садако једва скупи довољно страха да се сретне са Схуддеровим Садако вс. Кајак цроссовер. Што, ако сте видели тутњаву у тешкој категорији, није нарочито висока летвица за прескакање.
Елаиза Икеда глуми психолога Маиу Акикава-у, запосленог у болници чији је најновији пацијент напуштено дете ( Химека Химејима ). Иначе, Маиу-ов ИоуТубе (еквивалентан) „славни“ брат Казума ( Хироиа Схимизу ) се срамоти због кликова на Интернету. Док Маиу посматра дете, подаци о њеном одгоју сугеришу везу са именом које се најбоље не изговара. У исто време, Казума тражи претплатничку славу истражујући спаљену стамбену зграду (некадашњи дом мистериозног пацијента лил ’) који је тренутно осуђен због„ уклете “прошлости. Недуго затим Казума нестаје, Маиу проналази чудан исечак спојен у Казумине видео записе, а легенда о „Садако“ почиње изнова.
Писац Нориаки Сугихара реимигнира досег Садака путем стриминга уживо и услова за вирални видео. Развили смо се од проклетих физичких медија до неприступачних клипова на мрежи, слично као 2017. године Прстенови . Садако отвара врата шаљивџијама које шире подсвесне псовке путем својих најновијих додатака „покупи девојке у мини камиону“ (стварни видео који гледамо), задиркујући како Садако може да настави да полаже право на душе. Неопходно је ново откриће у смислу модернизације, али такође и само упола детаљније дешифровање када се Садако појави и у чијим видео записима. Казума буди звер инфилтрирајући се у прљав терен, али зашто следећи јапански узданица Логан Паул постаје погођен? Како сазнајемо, то је најбитније.
Накатина визија за Садако да ли је то несређена драма која фаворизује талистичку мистику над врисковима у твом лицу. Нестао је Садаков бунар, сада острвски пећински систем у коме су плима и вода некада прогутале децу као облик жртвовања. Још се може сазнати о малом психичком детету чија је мајка једном покушала да им спали стан мислећи да је њена ћерка инкарнирана Садако - коју је такође спасила Садако? Али онда га прати и гони Садако? Мајуина мотивација - покретана њеном усамљеношћу сирочета - увек је да заштити спасено дете под њеним надзором. Само што Сугихара разбија Казумин нестанак и однос детета према Садако збуњује ионако нејасне путање. Две подзавере које се боре за доминацију, лабаво умотане у везе које се боре да се вежу.
Иако Маиу замрзава постављени садржај Казуме и анализира нове црно-беле исечке које је уградила Садако, тешко је занемарити како ледене слике које су некада дефинисале Прстен је нестао. Чак Витак човек садржи застрашујуће, инвазивније слике током репродукције свог „заразног“ снимка. Осим за један случај повратка када Садако пузи кроз баријеру дигиталне телевизије према једној збуњеној жртви, Садакоино покривеност длакама никада није максимализована. Сабласно-бледа рука може некога ухватити за раме, кости Садако пуцкетају док пуже на све четири, али у Накатином најновијем видећу разочаравајући осећај преноса узбуђења. Дрхтави Камузини дахти, Садако вреба у одсјајима, потопљена брлога на риви - све такве умањене трауматизације.
Користећи спорији и лежернији тон Садако је партитура која подсећа на италијанске класике и инструментално наклоњене оркестралне напоре. Оригинално бодовање задиркује тајну над хорором, што је - у овом случају - витална потреба. Мондане детективски рад проналази примамљиву позадину у облику музичке пратње, градећи атмосферу кроз оно што чујемо више него што визуални материјали Накатин тим ставља на екран. Предности звучног дизајна Садако и живи сцене у којима би недостатак злобе у супротном могао постати уочљивији.
За записник, не силазим даље Садако јер је истраживачка прича о духовима и мање шокантна ноћна мора. Више је како се делови уклапају - или се, у овом случају, не успевају повезати - док смо остали да се чешкамо по томе шта Садакино смештање у овај обновљени свет уопште значи. Покушаји претходних прича само воде ка мутнијим почецима, а исти се протектирају Прстен нацрти, али без застрашујућег интензитета, изазване цике или пустош потписа која је некада доминирала међународним тржиштима. Слађа осећања пропадају у последњем устанку Садака, бледећи у поређењу са америчким и јапанским уносима франшиза.
Садако је фрустрирајуће процедурална демонска спирала од Хидео Наката. Поспан је, безвољан и фаворизује тренутке извучене из архитектура сапунице који се супротстављају било каквим покушајима прочишћеног ужаса. Колико су култне Садако и Самара постале, повратак 2019. године не показује исту класу застрашивача. Зло и породична драма могу заједно да коегзистирају, плашећи и гријући срце у једнаким рафалима, али Садако уравнотежује ниједан елемент повољно. Авај, постајући плен највећег од свих филмских грехова: отупљујуће непристојност.
/ Оцена филма: 5 од 10
