Нема катарзе
У студијској верзији овог филма било би више времена посвећено и Јоеовој потрази за несталом девојком и његовим плановима за освету. Јое би био методичан и до детаља бисмо видели све детаље његовог плана. Можда има чак и некакав споредни карактер - некога с ким може разговарати и одбити идеје (и детаље о заверама). Можда смо чак били оседлани гласом над нарацијом, док нас Јое говори својим нелагодним умом.
Али Рамсаи не прихвата ништа од тога. Уместо тога, она посуђује само минимум. Па ипак, знамо све што треба да знамо. Знамо да је Јое у проблему јер је Бинијева монтажа, кинематографија из Тхомас Товненд , и, најважније од свега, дизајн звука љубазношћу компаније Паул Давиес , даје нам сав увид у Јоеа који нам је потребан. Добар део филма гледамо Јоеовим очима и као резултат, свет изгледа и звуци оштра - рафална заслепљујућа светлост у комбинацији са чудовишном бучном буком. То је звук града, али такође је и звук неке грубе, понорне плима која се срушила негде у Јое-овој глави. Давиесов дизајн звука филтрира се у разбијању стакла, нервирајућим вриштањима и буци Феникса како неразумљиво мрмља у себи. Ништа заправо није рекао уз све ово, ипак смо добили потпуну слику Јоеа као резултат.
Изненађујућа употреба Рамсаи-ове ретке методе приповедања долази близу закључка Никада нисте били овде . Јое је коначно ушао у траг мушкарцу који држи девојчицу у затвору. Човек који је оркестрирао сав бол и патњу који су задесили Јоеа током већег дела филма. Попут оца нестале девојчице, овај човек је такође политичар - гувернер, глуми га Алессандро Нивола .
Овај лик је, у извесном смислу, главни антагонист филма. Лош момак са којим се Јое сада мора суочити. А шта сазнајемо о овом лику?
Ништа.
Заправо, Нивола нема ни један ред у филму. Ипак, Рамсаи и уредник Јое Бини говоре нам све што треба да знамо о овом лику - и можемо рећи а да никада нисмо чули ни реч да каже да је подли. Рамсаи га представља кроз дугачки ПОВ пуцањ - налазимо се у Јоеовом простору, посматрајући како гувернер шета из свог штаба, у пратњи наоружаних стражара. Баш онако како се Нивола носи, подмуклост и самозадовољни , довољно је да вам жуч порасте.
Касније, Рамсаи приказује Ниволин лик како нежно прсти фотографије свог заробљеника док је била још млађа. То је одбојна, тиха секвенца - речено нам је да је Нина његова „миљеница“ од бројних малолетних девојчица које је сексуално злостављао, а очигледно је то било већ дуже време, чак и када је била много млађа.
Диван дан
Јое је спреман за сцену да изведе крваву освету. Пролази кроз гувернерову вилу, пуштајући наоружане стражаре. Поново, Рамсаи ово држи ван екрана - видимо само стопала мртвих људи како вире из врата, а њихова тела су блокирана било којим предметом за којим су заостали након што им је Јое разбио главу. Јое коначно стиже до гувернера.
А гувернер је већ мртав.
Грло му је распарано и он полаже, очи безизражајно гледајући у Јоеа - и ни у шта. Поново, Рамсаи нам је ускратио насилну катарзу. „Сцена пред крај филма, где одлази у гувернерову вилу у очекивању одговора, а момка проналази мртвог, па не може да задовољи његове жеље ... та сцена је огледало и за њега и за публику“, рекао је Бини. „Нисте задовољни. Никада не добијате задовољство када видите насиље које мислите да ћете видети или добијете одговоре које мислите да ћете добити. Цео тај осећај је оно што вас задржава да гледате филм ... ви и даље гледате јер очекујете неку врсту задовољства која се никада не догоди. '
У време Никада нисте били овде завршава, Јое је још увек сломљен човек. Спасио је Нину, а она пружа мало наде. „Диван је дан“, каже она, гледајући према сунцу. Јое се слаже да је заиста леп дан. Али постоји дуготрајни осећај да, док се број тела попео и док је Нина на сигурном, за сада још увек вребају недовршени послови. Дуготрајан. Чекајући тренутак који никада неће доћи.
Можда мислите да је ово све резултат сталног сецкања. То је негде три сата Никада нисте били овде то враћа све делове који недостају назад. Али то није случај. „Никада није дошло до дугог резања филма“, рекао је Бини. „То једноставно није подржало - није требало да подржава. Али оно што је чудесно у Линовим филмовима је то што је, за разлику од неких филмских стваралаца, редослед слика заправо важан. Разлика између „стави млечну чашу сада“, за разлику од „касније стави млечну чашу“ је огромна. Никада нисмо осећали да морамо да је скратимо. Морали смо само да то исправимо, па смо то урадили у последњем делу. “
Оно што чини Никада нисте били овде један од најбољих филмова године није оно што нам приказује, већ оно што нам не приказује. Ево филма који има живаца да нам верује да ћемо попунити празнине како бисмо сами обликовали причу. Ретко је видети филм који има такву веру у своју публику. И вреди прославити. Овај приступ је такође генијалан начин да нас смјестите у Јоеов преломљени простор главе. Јое-ов ум често плива од токсичности, његове мисли су сломљене, а прича која се одвија као резултат је сломљена.
У мање вештим рукама, Никада нисте били овде Намерно нејасно приповедање можда је слабост. То би чак могло изгледати као излуђујуће. Па ипак, овде то никад није. Добијамо све делове који су нам потребни да сами саставимо слагалицу. Можда нам се неће свидети оно што видимо кад се та слагалица коначно састави, али је ипак састављена. У том смислу, Никада нисте били овде је у најбољем случају визуелно приповедање. Нису потребни дуги говори, дуготрајно излагање, дијалог око носа да би нас премештали из тачке А у тачку Б. Уместо тога, Рамсаи се ослања на гледаоца који ће сам путовати. Да пратим Јоеа мрачним, опасним сокацима и видим куда све то води.
