Лутке могу бити саме по себи језиве, посебно оне направљене да подсећају на нас. Од својих стаклених очију и риктусових осмеха до окорјелих прстију и очигледне злонамерности, лутке сугеришу бездушну репродукцију која једноставно надокнађује своје време док нам не ударе у капице или украду дах док спавамо. То су празне посуде, и док ми ту шупљу празнину можемо тобоже испунити емоцијама или радњама по нашем избору - агресивном борбеном тактиком за наше Барбике, одлучујући коју тактичку опрему спакујемо за нашу Г.И. Јоес - свако од нас је у једном или другом тренутку помислио да би наше лутке могле имати своје амбиције. Филмови већ годинама потврђују ту теорију.
Неки љубитељи хорора уживају у слешерима, други воле особине створења, а мали контингент попут виђења неживих лутки величине пинте како оживљавају и почињу да кољу свакога ко им је надохват руке. Добро, можда контингент није толико мали јер су филмови о луткама убицама често добра забава и повремено језиви. Овај месец је велик, јер се два тешка ударача овог жанра враћају у биоскопе - Дечија игра је поновно покретање популарне франшизе Цхуцки из седам филмова и Аннабелле се враћа кући је трећи филм о лутки мртвих очију који је гледаоцима представљен први пут призивање (2013).
Двије франшизе су лако најуспјешнији филмови о луткама 'убојица / злоба', посебно ако тај успјех процијените на благајнама, јер су Цхуцки-јеви позоришни напори (првих пет филмова) зарадили преко 175 милиона долара широм свијета, док су прва два изласка Аннабелле банкротирала 560 милиона долара. Иако имају највиши профил, далеко су од јединих филмова који покушавају да изгребају сврбеж публике која воли да се плаши лоших играчака. У ствари, они заправо само гребу површину биоскопа злих лутака.
Уобичајени фокус овог поџанра је идеја вентрилоквистичких лутки са сопственим умом. 1929-их Велики Габо је једно од најранијих, али иако задиркује лудило, то је више облик драме и бола у срцу, а не хорора. То је доказ језиве лутке, међутим, ипак успева да се мало узнемири. Глуво доба ноћи (1945) је вероватно први хорор рифф на ту тему којег се људи сећају, али то је само један сегмент у антологијском филму који филм завршава на чудесно мрачној ноти. Девил Долл (1964) и Магија (1978) обоје развлаче идеју постављања све луђег вентрилокуиста-а против лутке у његовом крилу у облик лика, а први меша ствари чинећи дрвени блок који говори говори жртвом свог уврнутог руковаоца. Следили су и други, укључујући и болно за гледање Тхе Думми (2000) - озбиљно, прескочите - али Јамес Ван'с их је погодио у руку Мртва тишина (2007). Доставља језиву глупачу као фокус раног терора филма, али прича се открива као улица Брестова риф о гадном, убојитом вентрилоквисту који није у стању да намучи хеклере. Далеко је од Вановог најбољег, али он зарађује бодове мешајући сабласност лутке са већом причом. Ипак, то је Роланд Еммерицх Успостављање контакта (1985) која узима торту када су у питању зли вентрилокуист думми филмови. Није добро, али љубитељи филмова који тако очајнички желе да играју у песми Амблина - размислите Мац и ја (1988) - дугују себи да ово провере.
Док су поменути Глуво доба ноћи добива заслужену похвалу, покренуо је тренд врста хорор филмова који се посвећују застрашујућим малим луткама. Рои Вард Бакер’с Азил (1972) прилагођава приче Роберта Блоцха, укључујући причу о луђаку који гради малене, убитачне „манекене“ чија је унутрашњост препуна људских црева. Две друге - Трилогија терора (1975) и Приче са капуљаче (1995) - игране приче о људима који су тероризирали мале афричке фигуре, али док напори Русти Цундиеффа средином 90-их то чине као коментари о расизму у Америци, старији филм једноставно даје још један његов примјер. Ипак, обојица су фантастични комадићи антологијске забаве. Време вриска (1983), за разлику од тога, има сегмент који укључује убилачку лутку Пунцх и уопште није права забава.
Држећи се угла трке, постоји подскуп жанровског садржаја са упаривањем његових лутака-убица са расним смицалицама и нисам сасвим сигуран коме је намењена публика. 1984-их Црна вражја лутка из пакла види жену како купује лутку само да би прекасно открила да је то зло и да намерава да појача свој сексуални нагон, и Лутка црног ђавола (2007) следи сличан образац, осим што напаљена лутка своју љубав циља према белим женама за додатну „нечувеност“. Мање речено о оога Паге | (2013) тим боље иако бих лагао да не признам да сам се осмехнуо тој Карен Блацк камеји.
Ако вам то заголица машту где могу да дођу само љутите луткице, биће вам драго да знате да су Фулл Моон Феатурес и Цхарлес Банд изградили царство на леђима сићушних убица. оога Паге | Је само најновија у дугом низу комичних хорора који укључују лутке оживљене са укусом крви, укључујући Демонске играчке (1992), Доллман вс Демониц Тоис (1993), Блоод Доллс (1999) и Гробље за лутке (2005). Неке се играју исправно, али Бандов уобичајени приступ је да се убиства споје са комедијом најнижег заједничког називника. Његов велики успех и франшиза по којој се оцењују сва остала својства лутке директно на видео је Луткар мајстор филмска серија. Тренутно постоји тринаест (!) Уноса са насловима попут Луткар мајстор 5: Завршно поглавље (1994), Ретро мајстор лутака (1999), Луткар против демонских играчака (2004) и Луткар: најмањи рајх (2018).
Тхе Роберт филмска серија мора много да надокнади. Шта је ово? Никада нисте чули за овог конкурента Цхуцкија са незаборавним насловом? Па, боље да кренеш на то као Роберт (2015), Робертово проклетство (2016), Роберт и произвођач играчака (2017), Освета Роберта (2018), и Роберт Реборн (2019) неће гледати себе. Споилер, то је зато што су то лоше вести и колико год звучало као да измишљам ову франшизу, обећавам вам да нисам.
Говорећи о Цхуцкију, иако нови филм изгледа озбиљније приступа, Дечија игра франшиза пре него што је током година постајала све комичнија. Оригинал Том Холанда из 1988. године поиграо се стидљиво са својим хумором и признао колико је ситуација била глупа док је још увек играо равно, и док су два наставка која су уследила имала за циљ исти осећај да нису баш толико успешна у равнотежи. Мудро су дали Цхуцки-у седмогодишњу паузу након трећег дела, али вратили су се замахујући за смешну кост са 1998-им Цхуцки-јева невеста који је представио Јеннифер Тилли као луду заводницу која се такође претворила у лутку. Следећа три су у потпуности прихватила глупост окретањем изобилних личности Цхуцкија и Тиффани до једанаест.
Кад смо већ код франшиза, постоји неколико филмова у којима се појављују језиве лутке које никада неће добити наставак иако су изузетно забавне. Јама (1981) је прича о канадској рађеној канадској глупој девојчици по имену Јамие, перве медведу и јами у шуми испуњеној чудовишним чудовиштима. (Вероватно су и перверзњаци.) Стуарт Гордон'с Лутке (1987) једноставан је хорор како сугерише његов наслов и прати групу незнанаца који проводе ноћ у збрканом АирБнБ-у насељеном широким спектром лутки убица. Фк рад је овде фантастичан, од стоп-мотион анимације и практичних бића до резултирајућег пуштања крви. Умберта Ленција Гхостхоусе (1988) експлозија је италијанске необичности, и док је узнемирујућа лутка-кловн само део натприродног хаоса, то је незабораван део.
Током година било их је још много - Одмор од терора (1989), Долли Драга (1991), Освета Пинокио (деветнаест деведесет шест), Господар лутака (2017) - али осим што се углавном заборављају, уклапају се и са већином горе поменутих, јер једноставно нису ни застрашујући. Постоје изузеци, наравно, укључујући Мртва тишина , Дечак (2016), и наравно сцену спаваће собе која изазива кошмар из Тобе Хоопер-а Полтергеист (1982), али изненађујућа је оскудица кад узмете у обзир да је почетна премиса целокупног постојања поџанра наше урођено неповерење и опрезан страх од лутки.
Велики изузетак је Аннабелле франшиза. Реците шта ћете о оба Аннабелле (2014) и Анабел: Стварање (2017), али упркос одговарајућим издањима сценарија, оба филма пружају истинску језивост и ефектне уплаше. Сигурно бледе поред стварне Призивање филмови који су их родили, али аутори филма знају довољно да приступе материјалу са циљем да узнемире и уплаше публику кроз визуелне елементе, дизајн звука и стални подсетник да је Аннабелле једна чудновата играчка. Не видимо лутку како хода уоколо јер би то моментално неутрализовало страх - извини Цхуцки - и уместо тога ужас се гради око ње и кроз њено присуство у кадру.
Нешто што многи од ових филмова забораве, или можда то уопште није брига, јесте да је најстрашније у луткама оно што ми гледаоци замишљамо да раде када се светла угасе. Да ли нас посматрају? Да ли се крећу? Да ли се приближавају? Ништа није застрашујуће од наше маште. Па, осим оне лутке која је тренутно иза вас.
