Кило и Реи удружују „Снаге“ у успореном покрету
Након што је убио Снокеа, Кило Рен користи Силу како би дохватио светлосни мач који је пресекао његовог господара на два дела. Реи је хвата из ваздуха, устаје, партитура Џона Вилијамса набрекне, а филм клизи у успореном кретању док се њих двоје стоје леђа уз леђа и уједињују како би се супротставили преторијанским чуварима.
Моррис: [Риан] је желео да то буде епски тренутак. Публика одједном помисли да је дошло до упаривања, па постоји огромна, тријумфална, еуфорична, „Да, то је то!“ [Реакција]. Али на крају је лажно. Желео је епски спектакл. Желео је да раздере престоницу.
Иедлин: Кад смо то снимили, толико смо се трудили, очигледно, планирајући како да то упалимо, све. Али чак и на снимању кад се то догађало, био сам запањен гледањем истог као обожаваоца, јер нисам видео сву кореографију. Као опис сам знао како је то било, али нисам био тамо на свим сеансама са Рианом са борцима и слично. Дакле, када постављамо тај снимак и то је као, „У реду, идемо на пробу“, а ви тамо доведете све каскадерце, а Риан има тај широки сочиво на тражилици и ми смо као, „О мој Боже , ово је невероватно. “Била бих шокирана да је Риан планирао управо оно о успореном снимку. Мислим, он пуно планира. Прилично знамо који су све снимци. Мислим, постоји неколико изузетака попут касно написане сцене само за дијалог или нечег сличног. Али попут заиста финих детаља? Не нужно. Нешто у чему је Риан заиста добар и у чему тежим да будем добар - не знам да ли сам добар у томе, али то је нешто што покушавам да урадим - није лажна прецизност. Јер мислим да се понекад догађају људи, видео сам да се то дешава тамо где ће на припремама људи добити превише фино зрно. Као да желе да знају коју ће жижну даљину снимити на 50. дан снимања ... Било би то као да аутор каже: „У реду, знам да у 200. пасусу желим да имам седам сугласника у првој реченици“ или нешто. Ви сте попут: ‘Шта? Ко? ’То је исувише фино зрно. То ћете учинити када напишете реченицу. Управо пишете контуру. И мислим да би нешто попут [успореног снимка] не било, не сећам се баш те, али то је осећај боље одлуке од планираног.
„Реило“ против Преторијанске гарде
Успоравање се смирује и почиње велика борба. Реи баца једно од оружја својих противника у црвене завесе и они се запале. Пламен се шири док битка бесни, а на крају завесе потпуно изгоре, уступајући место жеравици која пада кишом током емоционалног откривања истинског порекла Реиа.
када се роди звезда која долази у хбо
Хеинрицхс: Једна од ствари с којом смо се морали помирити је сазнање да постоји неколико различитих слојева ствари које морамо размотрити. Осим нашег скупа, постојао је и осветљавајући слој - а када кажем „слој“, то је буквално неколико различитих физичких зрака које се подижу спуштене на механичким, електричним ланчаним моторима који се могу спустити док се премештате и враћају горе. Ту је била сва опрема координатора каскадера, што је други слој који смо морали да планирамо, који је Реја суспендовао у ваздуху. Морали су да се пронађу све те различите тачке одабира, а често би се пресецали кроз постављене елементе које бисмо морали да одвојимо и уклонимо, а затим вратимо унутра. Тада се дешава само слој специјалних ефеката и све њихове специфичне потребе, са пожар и сва безбедносна и здравствена питања која из тога произилазе. Ми смо испред и са свим тим стварима, јер градимо физичко окружење за компанију, тако да су сви ти слојеви и решавање тих проблема стварни проблеми с којима се бавимо док покушавамо да припремимо ствари и одржава током целог снимања.
Моррис: Дуго и напорно смо разговарали са Цхрисом Цорбоулдом и практичарима о томе шта можете безбедно да урадите на снимању у условима ватре. Испоставило се да можете да унесете ватру на сцену, али је то прилично ограничено.
Цхрис Цорбоулд (Супервизор специјалних ефеката): Моја главна улога била је заиста ватрена дејства и бацање пуно, пуно пламених отпадака око њих када су се тукли - што звучи лако, али није. [смех] Морате све то објесити и не постављати прерано, јер прегори и прерано падне, тако да је то било прилично замршено и провели смо пуно времена тестирајући. То је нешто што мора бити врло пажљиво координирано и увежбано. Морате провести неколико недеља тестирајући разне материјале да бисте се спустили. Доста је тога било ЦГ, очигледно је да је позадина била ЦГ, али пламен који је падао међу њима док су се борили био је практична ватра ... Рианов знак за мене био је попут, ‘Знамо да се они туку. Учинимо то што занимљивијим. '
Моррис: Осим тога, атмосфера и сви позадински ефекти и интеракције сабље у потпуности су урађени дигитално. То је само предиван комад врло сложеног сабљарског дела. Сјајна ствар сабља у овом окружењу је сваки пут кад додирну под, прођу кроз ову запаљену жлебину, а ми смо морали да смислимо како то симулирати. Да бисмо то урадили, морали смо савршено да пратимо све практичне сабље са ЛЕД светлима, тако да смо на филмском сету имали интерактивна светла.
Цорбоулд: Риан је врло практична особа. Мало попут Цхриса Нолана. Све што бисмо урадили практично, узео би. Тако је на мени било да истражим путеве онога што бисмо могли постићи. То је нешто према чему сам веома страствен, што реалније приказати што више на екрану. Понекад користимо мало побољшања од визуелних ефеката, то помаже, али чврсто верујем да ако нешто добијете у стварности, то изгледа много боље. Глумци имају нешто пуно боље за реаговање и рад са њима, па смо Риан и ја били попут тога. Покушао је да нас натера да радимо онолико колико смо практично могли.
Моррис: Друга ствар у вези са Снокеовом тронском собом, у раним фазама борбе, под је одражавао погрешну слику. Дакле, не само да смо заменили запаљене зидове, црвене завесе, већ смо морали заменити и одсјаје на поду. Дакле, то је био невероватно детаљан комад ротационог праћења и симулације ефеката и углавном нормално компонован.
Иедлин: Мислим да је [Риан] у овом тренутку заиста пронашао апсолутни, савршени ударац. И мислим да је најбољи пример тога борбена сцена где баш као - чак и не радећи на филму, баш као филмски гледалац - волим како ми је то тако узбудљива сцена борбе и тако узбудљив начин да се то покаже ... Било је отприлике исто као кад је само намештао снимак како би глумио глумца у сцени дијалога, јер је већ разрадио све ствари са момцима из кореографије, тако да ће борба бити - не откривамо шта је туча. И само би држао проналазача режисера и [проналазио] да је ово апсолутно најбољи начин да се то сними. С једне стране, то није таква ’дрхтава гомила фотоапарата, дугачак објектив, пресећи ћемо га касније.’ Тако је дизајниран и самопоуздан. Али с друге стране, унутра је и динамично и он би само држао тог проналазача и ишао би свуда, а онда бисмо га дуго постављали ... и осветлили да буде невероватно.
Моррис: То је само изузетан комад филма и акције и мислим да је све почело са вратоломијама, али визуелни елементи и звукови су оно што је на крају успело.
Моррис: Стварни терет посла како је борба одмицала углавном су били визуелни ефекти и мислим да су сви били одушевљени у првих неколико верзија неколико снимака које смо урадили. Људи једноставно нису могли да верују. Чак су и момци са звуком били попут: ‘О Боже, ово ће бити најспектакуларнија ствар!’ [Смех] Па је постајало све боље и боље. Радња у секвенци остала је приближно иста, а до степена до ког смо открили спољашњост, могли смо то савршено временски одредити са Рианом и одлучити који снимци говоре који део приче.
Хеинрицхс: Мислим да док смо разговарали о томе шта се током сета дешава у сету, почетна јака црвена боја и како се црвена развија током сцене има све везе са радњом која се догађа у њој. Тако да, имали смо невероватно упечатљиву визуелну боју која као да надјачава целу сцену која, како ствари напредују и борбе настају и која изгара, открива црну празнину даље. Подвлачи церемонијално лице које Сноке поставља за свакога ко случајно дође пред њега.
Моррис: Тип кога баце на штуку и дође, то је све дигитално. Излази, а Риан је желео да то буде некако попут мехурића, избацујући све црвене љуске лика, црвене гарде. Успели смо да некоме одузмемо главу, што нисам знао да ћемо моћи. Очигледно је слатко - добро, не слатко, већ забавно - где Кило хвата сабљу и дува момку очну јабучицу. Све те ствари о којима смо знали тог дана.
Дуцсаи: Неколико пута смо ишли тамо-амо око тога да ли смо саставили делове [сцене борбе] [у уређивању] или не, али то је била једина ствар. Завршили смо, мислим, у истој структури као и првобитно написана. Пресечено је врло, врло мало у секвенцама. Заправо су то биле секвенце које су се врло, врло брзо спојиле и врло су, врло блиске ономе како су биле у старту, како су први пут састављене.
у земљи жена 2007
Моррис: Једна од осталих резидуалних благодати те епске борбе је та дивна конфронтација између Реиа и Килоа, где је [Риан] много говорио о томе како је желео ову прелепу кишу која пада жара и светлуцања, и ову прелепу текстуру и осећај иза целог тог разговора и тренутак који имају заједно. То је у потпуности постигнуто визуелним ефектима и мислим да је веома успешно. Игра врло добро у оном потресном тренутку између њих двоје пре него што покидају сабљу на пола.
Дуцсаи: Риан је сјајан визуелно, а камера је увек на правом месту и увек је ту да исприча причу. Ствар у стварању филмова је прича, прича, прича. Карактер, карактер, карактер, зар не? А и камера то ради. А где треба да буде камера да би публика обавестила тачно у право време? Ако стојимо иза Кила и он то ради, камера га проналази у право време. Заиста је то што такву секвенцу чини тако добром. И наравно ови сјајни ликови.
Моррис: Мислим да је то диван комад сабља. То је по мом мишљењу најбољи комад борбе сабља Ратови звезда филмова.
Дуцсаи: [Та сцена] је сигурно једна од мојих најдражих ствари у филму. Заиста је фантастично, зар не? Мислим, филм је заиста - вијци се стежу. Полеће, зар не? То је заиста нешто. И једноставно волим оно што се дешава у сцени. Јер тамо где смо стигли са Кило и Реи-ом, верујете. А онда преокрети који се дешавају, верујете. То је невероватно. И баш као гледалац, тако сам узбуђена што то видим. Да немам никакве везе са овим филмом, само бих се зезнуо.
