Ужас трудноће и ужаса стварају лијепе кревете. Жанр је предиван за истраживање наших најдубљих и најрањивијих страхова, копање по деловима нашег колективног живота о којима би нам било непријатно да јавно разговарамо. Росемари’с Баби је, наравно, репер на основу којег се и даље мере сви остали. Али где је тај иконски филм истраживао страх од завере ради контроле трудног тела заједно са паранојом рађања нечега неприродног, Сродни уместо тога узима реалнији приступ, осветљавајући страхоте саме трудноће без утицаја култова или Ђавола.
Предиван и елегичан филм о трауми трудноће, Сродни је боље у теорији него у извршењу. Иако је препун упечатљивих слика и атмосфере која приличи Бронтеовом роману, радња се, нарочито у последњим тренуцима, осећа мршавом и помало разочаравајућом након овако евокативног накупљања.
Филм је усредсређен на Цхарлотте (Тамара Лавранце, Мала секира: Образовање ), млада жена која се планира преселити из Енглеске у Аустралију са својим дечком Беном (Едвард Холцрофт, Кингсмен: Тајна служба ), транзиција отежана кривицом његове препотентне мајке Маргарет (Фиона Схав, Убијање Еве ). Убрзо након што је сазнала да је трудна, догодила се трагична несрећа која Бена кошта живота, а Цхарлотте се нашла као невољни гост Маргарет и њеног посинка Томаса (Јацк Ловден, Дункирк ). Спречена да напусти велелепно, мада оронуло породично властелинство, Шарлот носи своје дете до краја, затвореник свог невољног тела, потенцијално лома ума и непознато место.
Шарлот, као и многе жене, нема жељу да има дете. Након сазнања да је трудна, неке од првих речи Цхарлотте лекару су „Шта ако то не желим? Беба. Шта ако не желим да прођем кроз то? ' Њен лекар је гледа као да јој се глава управо окренула на раменима. „То је шок', наставља она, „Само желим да знам које су ми могућности.'
Схватате, Цхарлотте је била припремљена. Била је на пилули, али, као што сви добро знамо, ниједан метод контрацепције није 100% ефикасан. Покушава да разговара са пријатељицом и колегом о трудноћи, њеним страховима и потпуном недостатку жеље да буде мајка - прилично кључни део њеног постајања ако питате овог писца. Уз Маргарет, доктора и ултразвучне техничаре, она се непрестано храни болно познатим местима: „све је то нормално“, „кад беба дође, бићете природна.“ Само једном јој се Маргарет заиста отвори у вези са сопственим ужасним искуством у трудноћи, признајући, иако срамотно, да првих неколико година његовог живота није осећала ништа према свом сада покојном сину. Па ипак, и даље је постала мајка, упркос томе што то није желела.
Овај концепт, који присиљава жену која не жели - и растужује - да носе нежељену трудноћу до краја, сам по себи је ужасан. Правовремена тема на међународном нивоу какву сматрамо потенцијалном танка држава Рое в. Ваде , да само 58 од 196 земаља су легализовали абортус и да је незаконито (и кажњиво) кривично дело побачај на местима попут Ел Салвадора.
да ли ће бити прича о играчкама 5
Ужас Цхарлотте-ових околности појачава се њеном неспособношћу да се ослободи своје ситуације или пронађе некога ко би јој помогао. У том погледу, Тамара Лавранце ради изузетан посао. Њено болно искуство заточеништва и неумољиво гађање погодиће многе жене које гледају до саме сржи.
Штавише, разлог је што није желела да буде мајка. Из њене почетне дијагнозе видљиво је да мајчинство никада није било нешто за шта је планирала, али зашто? Постепено сазнајемо за „болест“ њене мајке: перинаталну психозу која је прешла у дуготрајно постпорођајно стање које је утицало на цео њен живот и породицу. Сама на свету која нема породицу осим свог сада преминулог партнера, Шарлот никада ни за шта није желела да ризикује сопствено благостање, а најмање за нежељену трудноћу.
Ово је срце и душа филма, онај који би имао користи од присуства женских писаца. Писац Јасон МцЦолган и косценариста и режисер Јое Марцантонио (у својим дугометражним дебијима) створили су оштре прекиде у карактеру са Цхарлотте који изгледају нервозно. Где је, у почетку, очајнички покушавала да побегне из оронулог властелинства, негодујући због тога што се дешава са њеним телом, до краја филма нестрпљива да буде мајка, да спаси своју бебу од претпостављених или стварних опасности. Ова некарактеристична промена у понашању доноси велику штету осетљивом материјалу на екрану, само још више наглашавајући врло опасну реторику да је „све то нормално“ и „кад беба буде овде, бићете природни“.
Иако у нама нема натприродног присуства или утицаја Сродни , филм покушава да се избори са врло стварним (иако ретким) стањем антенаталне и постпорођајне психозе. Речено је да утиче приближно 1 до 2 на 1000 испорука , мајке које пате од овог стања могу се сусрести са тако благим симптомима као што су хиперактивност, промене расположења и потешкоће у комуникацији или тако озбиљни као слушне и визуелне халуцинације, заблуде и параноја. У једној сцени, ултразвучни техничар уверава Шарлоту да је, док је била трудна, видела кловнове у сновима, па је виђење ствари нормално. Само Шарлот види ствари док је будна, симптом који дефинитивно није нормалан и заправо дубоко забрињавајући. То што нико заиста не схвата ове изјаве озбиљно и истовремено је наговештава да верује да је превише болесна да би отишла говори о текућим и врло озбиљним проблемима жене и медицинско осветљење .
Нажалост, МцЦолган и Марцантонио се не баве овим питањима на начин који адекватно решава или чак капитализује врло стварни страх, стрепњу и очај који они проузрокују. Следећи ужас оставља се напола реализованим и повремено безвољним. Као резултат, последњи минут филма завршава са мало удараца, посебно након снажног почетка расплета. На крају, остаје нам више питања него одговора, од којих нека задовољавајуће двосмислена, док се друга чине неспретнима.
Иако сценарио може оставити нешто да се пожели, филм је изведен прелепо. Опет, не може се преценити да је Лоренсов наступ Цхарлотте изванредан. Увлачи нас у своја превирања ударајући и вриштећи готово једнако гласно као и она, стварајући опипљив и бескрајан осећај страха. Фиона Схав даје препотентне Маргаретине наговештаје Моммие Деестс прошаране маничном, манипулативном фиксацијом. Мајстор манипулатор, она се очајнички држи свог сина, негодујући због самог присуства Шарлоте у његовом животу, заборављајући чињеницу да га охрабрује да јури за својим сновима. Шово претеће понашање - периодични изливи беса, непредвидиви тренуци свечаног саосећања и злобно, немилосрдно осветљење - ужасно је гледати и несумњиво ће вам пузати из коже. У међувремену, болно незгодни Тхомас Јацка Ловдена нуди додатну капљицу обмане, приморавајући нас да преиспитујемо његове мотиве на сваком кораку.
Филм је такође леп за погледати. Кинематограф Царлос Цаталан доноси своје хладно, ћудљиво око Убијање Еве до Сродни Пространа природа и оронуло властелинство. Фокусирајући се на прљаве подове, испуцале зидове и прозоре који се чине као да би их чишћење било сизифовски задатак, он лепо балансира приказе хладне стварности са отуђујућим сновима грознице. Његова умешна пажња према детаљима успева да удахне живот у иначе умирућој кући, оној која је заиста могла бити свој лик. Теме породичних обавеза, прогоњене наслеђем и заробљене историјом наговештавају се где би им користила пажљивија пажња и у сценарију и у коначном извршењу.
када излази следећа чистка
Све то је рекло, постоји нешто у вези са хуманошћу ове специфичне врсте страха која вам се увлачи у кости и држи до драгог живота. То је врста хорора која погађа страхове којих се или плашимо да их артикулишемо, или бисмо радије задржали за себе да нас не осуде. Па ипак, питања о којима се разговара - страх од наследства менталних болести, преношења наследних проблема на наше младе, губљење трудноће, предавање тела као пловила нечему што можда не желимо - су честа појава. Релативно говорећи, у сваком случају. Они једноставно постоје на месту и у времену где су још увек некако превише табуи да би се сигурно артикулисало.
/ Оцена филма: 7 од 10
***
Сродни отвара се у одабраним биоскопима, на дигиталним платформама и ВОД-у 6. новембра.
