Оснивач не подсећа на често добре приче неких од њих Јохн Лее Ханцоцк ’Претходни филмови, као нпр Спашавање господина Банкса , Тхе Роокие , или Слепа страна . На крају, ово је прича о губљењу добрих момака. Зависно од тога кога питате, мало је онога што надахњује Раи Кроц-а ( Мицхаел Кеатон ) прича о успеху.
Оснивач је биографски филм који не заговара, не обожава или не демонизује своју тему, то је брадавице и портрет немаштовитог, али амбициозног (или похлепног) човека жељног успеха. Амерички сан постигао је уништавајући Дика ( Ницк Офферман ) и Мац МцДоналд’с ( Јохн Царролл Линцх ) сан. Они су јунаци приче - увек чисти у својим намерама - али не излазе на врх.
У једној узбудљивој секвенци, Мац објашњава како је МцДоналд’с започео вечеру. То је дугачка, дијалогом тешка сцена која комуницира историју и прошлост, помаже у јачању Дицкове и Мацове љубавне везе и креће се тако брзим темпом. Ову сцену, коју је написао Роберт Д. Сиегел ( Рвач ), започели смо недавни разговор са Ханцоцком.
Испод погледајте наш интервју са Јохн Лее Ханцоцк.
да ли ће заиста бити повратак у будућност 4
Ханцоцк : Провео сам много времена покушавајући да испланирам ту [сцену] јер је то, као што сте рекли, дугачак део излагања. Желите да постане интерактиван. Желите да се узбудите заједно са браћом МцДоналд’с као да су морали бити узбуђени када су ово открили.
Да ли сте темељито снимили причу о тој секвенци? Како сте се ви и сви припремали за то?
Не. Заиста не радим причу, осим ако то није нека врста акције, али пажљиво планирам. Први део је, знам шта снимам у одреску Сан Бернардино који смо назвали. Да си ту. Добијате пуно различитих величина, широких и тајица, а ми окрећемо стране, прелазимо линију и све те ствари. Само то радим изнова, изнова и изнова да бих себи дао могућности. А Јохн Царролл Линцх, који у томе носи највећи део тежине у смислу причања приче, нуди вам мноштво могућности. Он је тако фантастичан глумац.
Затим одатле знајући да ћу повући и стварне историјске фотографије и да ћу створити неке старе филмске снимке да бих добио такав осећај, јер сам желео да имам осећај да је то мало вибрације историјског канала. Међусобно се сечете између живих људи који разговарају са вама и старих берзанских фотографија, било да је реч о документарном филму Кена Бурнса, или нечем сличном. Желео сам да имам нешто од оне вибрације због које се осећа стварније попут: „Ох, ово се заправо догодило“.
Затим је био тениски терен, који је на тој страници, верујем, био само врло кратка стварчица која је рекла да спољни тениски терен пролази кроз покрете или било шта друго. Било је мало више од тога, али не много. Видиш да се то слаже. Прво је неред, а онда није и шта год. Рекао сам, „Желим да ово снимим као Бусби Берклеи мјузикл “, и сви су рекли„ Шта? “ Рекао сам не. Желим да буде као са високим пуцњевима. Желим да буде у кореографији. “ То је отворило сасвим другу лименку црва која је кореограф. Да, желим кореографа и желим да то буде плес. Запослени морају да играју кухињски плес.
Ови момци које смо унајмили да буду у кухињи, млади глумци и сличне ствари, радили су око три недеље са кореографом по имену Кики. Имали су траг клика, и био је као и један, и два, и а дун , дун , дун . Свима дун до дун . Сви се кретали док их нису ухватили. Гледали сте у то, и било је чудесно и сјајно.
Неко ме питао: „Шта мислите, колико ће ово бити?“ Надзорник скрипте је рекао: „Скриптирао сам ову секвенцу отприлике двадесет секунди на основу онога што је на страницама.“ Рекао сам, „Биће дуже од тога.“ Рекао је, 'Колико дуго?' Ја кажем, „Не знам. Минут и по “. Чак је и дуже од тога, али уживам у радном производу. Под радним производом мислим да волим да видим грешке. Волим да видим када вам неко покаже стару скрипту и направи белешке у или у такве ствари. На неки начин, ово је био радни производ брата МцДоналд’с који смо представљали. Приказујемо све грешке док не дођу до њих. Био је то тренутак у времену, који би неки могли рећи за боље, а неки за лошији, то је био изум брзе хране јер пре тога није постојао.
колико има филмова о подрхтавању
Могу да замислим да неки глумци сматрају да је сав тај дијалог застрашујући, али Јохн Царролл Линцх је сјајан глумац који ради и чини се да је све то урадио.
Та [сцена] му је био први дан. Кад су ушли у град, он и Ницк, отишао сам у њихов хотел. Сјели смо, прочитали једном и направили неколико биљешки, и ту и тамо неколико малих измјена, само изразе фраза и сличне ствари и додали мало. Онда долазимо сутрадан и Ј или хн Сцхвартзман , наш ДП, излази и каже: „Гледајте, ми смо спремни за снимање како год желите. Другим речима, ако желите да снимате изблиза, имамо две камере. Једном ћемо га закотрљати. Прво можемо да снимамо изблиза. “
Пуно пута ћете то учинити, јер ако започнете ... Рекао сам да ће ми требати пуно ове јабуке због начина на који пресрећем сечење свега овога. Рекао је, 'Па, да ли прво желите да снимите изблиза?' Рекао сам, „Па, да питам Џона.“ Понекад ће глумци рећи да су свежи [за крупне планове], а онда кад су уморни ставите их широко, и то неће бити важно. ' Отишао сам до Џона, а он каже: 'Хеј, шта год да је у реду с тобом.' Рекао сам, „Па, јеси ли добро?“ Он каже, „Не, хајде да то урадимо. Чинићу то по цео дан. Снимао сам филм о Финцхеру. Могу да урадим милион дугова. “ [Смеје се]
Рекао сам: „Вау. Осам страница дијалога. У реду.' Рекао сам, „Да ли желите да направите пробу или да лутате широко?“ Прво можемо широко. Можете само да се провлачите кроз њу. “ Он каже, „Не. Пробајмо једном. “ Без покретне камере, кажем, „У реду, у реду.“ Шварцман гледа и мене и каже: „Хоћемо ли бити добро?“ Ја кажем, „Бићемо добро.“
Вежба без камера, а посада само стоји и пролази кроз целу ствар. Апсолутно је дивно. Кеатон који уђе и седне и очекује да каже: „У реду. Не. Само се зезамо овде и схватићемо то док кренемо “, и све то. Он не говори само странице, а Кеатон само иде [пљеска, пљешће, пљешће], баш као што си ти човек. [Смех] Ти си тај човек. Управо га је уништио.
Такође, било је тако добро јер је рекао, „Даћу вам пуно различитих укуса и нивоа узбуђења, и доле и горе, јер ће вам омогућити да на различитим местима одсечете различите енергије које сечете далеко такође “. Невероватно је користан. Стварно је хладан професионалац.
Како сте се обоје припремили за сцену?
Када смо нас троје сјели и погледали то дан прије, било је неколико ствари, рекли смо, „Треба ли нам ово?“ Додали смо нешто. Знао сам да ћу се међусобно пресећи. Рекао сам, „Па, могу то изрезати у соби за монтажу. То није тако велика ствар. Идемо даље и идемо са тим, па ћу видети на шта мислим. “ Мислио сам да постоји шанса када ово гледам у потпуности када погледам ово, биће предуго. Рекао сам, „Једноставно то знам“, али могу да урежем где год желим, јер пролазе кроз свако поглавље свог живота. Ја кажем, „Могу да исечем само неколико поглавља. Добро је.'
Онда смо то урадили. Ово је заслуга и нашег уредника, Роба Фразена. Само корака, јер не можете бити само такви брзи резови. То мора имати ритам, ток и облик који иде од поглавља до поглавља до поглавља. Нешто се заврши, а ви кажете: „То је фантастично, и то је крај.“ Каже: „Било је потпуно револуционарно и била је потпуна катастрофа“, а ви кажете: „О срање! Сад почињемо испочетка. “ Роб је то прелепо уредио. Вероватно смо провели више времена играјући се са тим бифтек кућама и тениским теренима од било ког другог дела филма само зато што је било толико покретних делова.
Да ли је било још секвенци којима је било потребно толико времена?
амазон приме луди пси сезона 2
Увек пуно радите на стварима. Пуно смо радили на завршној сцени купатила, али то је била десетина времена када смо радили на сцени бифтека и тениског терена. То је свет прилика. Овде можете радити шта год желите. Треба ли нам још један снимак нечег другог? Да ли нам треба фотографија са овим? Да ли ово заостаје овде? Да ли треба да убрзамо темпо? Понекад до краја кажете: „У реду, погледајте ово. Сад се нешто променило? “ Рећи ће: „Да. Одсекао сам три оквира са тога “. Кажем, „свиђа ми се. Ок добро.' Само га упарујете. Заиста је забавно када имате сјајног уредника попут Роба.
Да ли сте изгубили било коју сцену у монтажи?
Не. Знаш шта? Ево у чему је ствар, када имате врло ограничен, низак буџет и имате ограничен распоред, последње што желите је да снимате сцене које су непотребне, јер то значи да сте понекад провели и цео дан на нечему што је не у филму. Радије бих трошио наш новац на нешто што ће бити у филму да би било боље. Сада то не можете увек знати, али што више радите са истим људима, а ја сам радио са Јохном Сцхвартзманом и [костимографом] Даниел Орланди , и [дизајнер продукције] Мицхаел Цоренблитх већ неколико пута одговарамо на толико питања у припреми.
Континуирано пропитујем сценарио и волим да је и писац тамо, тако да је Роб Сиегел био тамо пуно времена. Само непрестано испитујте и непрестано испитујте. И ова и ова сцена раде исто. Па ипак, ако ова сцена има ову линију, постоји ли начин да се та црта стави овде и да се потпуно реши те сцене? Ова сцена се одвија на једном месту. Постоји ли начин да се то одржи у њиховој кући? Да ли је боље у њиховој кући? Или се ова сцена одиграва у њиховој кући, зашто се не бисмо вратили у банку јер ћемо ионако имати додатних пола дана кад тамо пуцамо? Стално радите све то. То је таффи пулл. Постоји само једна сцена у целом филму који смо снимили, а то није у филму. Била је то мала сцена између Реја и његове секретарице у његовом кабинету. Била је то сцена од 20 секунди.
Филм сте снимали 34 дана, што је густ распоред. Замишљам да имам добру посаду, а помогли су вам људи са којима сте раније радили.
Заиста је корисно. Такође је корисно имати глумце који су професионалци и који то заиста чине и с којима сте имали много разговора. Са глумцима је исто као и са ДП-ом или продуцентом. Што више разговора имате раније, а не говорим нужно на проби, то су само разговори о томе куда идемо са овим. Последње што желите је да морате усред дана да застанете и кажете: „У реду, морамо нешто да смислимо. Сви се удаљите на сат времена “. То је сат времена кад се не враћате.
Веома смо припремљени и кад уђете ударите у земљу. Ако имате глумце који се и за то играју, то ће рећи: „Кретаћемо се брзо и надамо се да ћемо бити ефикасни, а надамо се да је сјајно.“ Ако имамо проблема, зауставићемо се и решићемо их. Ако треба да разговарамо о томе, урадићемо то. То је рекло, наставићемо да се селимо овде јер желим да потрошим ... Заказао сам то тако да постоје одређене сцене у којима проводим више времена. Излажем више времена само зато што знам да ће то потрајати дуже.
Да ли је било још сцена за које сте се побринули да има више времена за снимање?
Уверио сам се да сам се најмање пола дана држао на сцени у купатилу између Ницка и Мицхаел-а. Била је то прва Ницкова сцена у филму, и то стварно испусти некога испод масти. Добили сте сцену на четири странице у купатилу, што значи да морате пажљиво да кореографујете плес. Јохн Сцхвартзман, Мицхаел Цорум и ја смислили смо план да ставимо огледала ... то су наша огледала у оном купатилу, тако да сваки пут кад погледате, не видите само двоје људи, већ три, понекад и четири особе. Желео сам да то буде због Јамеса Јесус Англетона, дивљине огледала, да је Дицк МцДоналд ушао у пустињу огледала која је јазбина Реја Кроцка. То само ствара заиста занимљиво покриће. Понекад кажете: „Да ли га сада гледам или његов одраз?“
Био сам помало забринут да ће то постати збуњујуће за око, али кад га је Роб пресекао, то уопште није било. Било је заиста сјајно. Ницк је ушао и био је на месту. Велики. Пребродили смо то брже него што сам мислио. Желео сам да се уверим да имамо времена за то.
Како сте желели да визуелно илуструјете Рејево путовање?
краљ лавова блу раи датум изласка
Више од свега ради се о разговорима са Мајклом и изјави да овај момак иде на путовање. Имамо речи које кажете да су некога промениле. Оно што треба да урадимо је да променимо и понашање. Стално бисмо разговарали о томе да је Раи у раном делу филма био узнемиренији, узнемиренији, дирљивији, хајде, хајде, хајде, франшиза, франшиза, франшиза. Он је тип са свим тим изгубљеним покретима на неки начин. Тешко продаје и продаје. Желимо да завршимо на месту где он ћути, миран и не.
Рекао сам да то градијентирамо на неки начин и покушајмо да схватимо како се ваше понашање мења, како се мења начин на који ходате, где стављате руке, све ове ствари тако да је врло постепено. Када то учините и почнете то да видите на снимању, онда кажете: „А ево зашто морамо да будемо овде“. Није да покушавамо да уклопимо Мајкла у кадар. Дајете прилику Мајклу.
Сада имате филозофију о томе како ћете снимати филм. Да ли ћете их баражирати дугим сочивима или ћете бити више у својим једноставнијим сочивима? Колико кретања? Какав покрет? Све те ствари. Постоји филозофско разумевање које сте имали пре снимања филма. Тада бих ушао тамо са глумцима, увежбао и рекао: „У реду. Мислим да је то то. ' Док вежбам Џон гледа, гледа, гледа. Тада смо рекли, „Добро, шта ти мислиш?“ Рекао сам, 'Па, мислим да мух, нух, нух.' Само се мало вратимо напред и назад, и кажемо: „Да, у реду. То је то. Ставимо неке ознаке и пуцајмо. “
Вероватно ће бити различитих реакција на Реја. Лако могу да замислим да неко каже: „Завршио је ствари, упркос трошковима.“ Нечија интерпретација његовог путовања могла би вам рећи пуно о њима.
Хвала што сте то извукли, јер кад сам ушао у то, рекао сам да некако желим да ово буде Рорсцхацх. Желим да сви понесу оно што донесу у позориште када гледају филм и имаће различита мишљења кад понекад оду. Неки људи могу рећи: „Хеј, мораш да радиш оно што мораш“, други људи могу да кажу да је чудовиште. Волим кад постоје такве врсте несугласица. Најгора ствар на свету би било да имамо филм који је или анђео Реј, или га демонизује, а уклањање у МцДоналд'с-у или нешто слично. То ми је досадило. Волим чињеницу да је компликован момак, и сложен, а опет, али човек је у смислу својих жеља. Вредан је момак. Донекле смо у сукобу.
Понекад је застрашујуће добар.
То је лепота тога. То је лепота и Мицхаел Кеатон-а.
***
Оснивач је сада у биоскопима.
