Поента је дошла рано у драми раздвојених сестара Карима Аиноуза, Невидљиви живот , где сам се питао да ли је начин на који је приказао сцену претерано оштро скренуо у мелодраматичну и граничну хистерику. Тада сам се сетио како је постер платио филм: тропска мелодрама. Једном када сам се мало ресетовао, нарација ми се учинила прилично замамном, а прича прилично дирљивом.
„Мелодрама“ често носи погрдну конотацију, болест од које нисам изузета, што показује моје скоро отпуштање Невидљиви живот од скока. Израз чини чест дескриптор избачен када се осећања преусмеравају на нереални или преувеличани ниво. Користи се за сузбијање напора филмских стваралаца који су велики када би уместо тога требали дубоко да ископају унутрашњост својих ликова. Ови грандиозни тренуци служе као јефтина замена за осећај, а не онако како би требали у рукама надареног практичара попут Аиноуз-а. Невидљиви живот пружа уметничку представу тихих трагедија и неизговорених беда које погађају појединце. (Жене посебно, јер маргинализација често може појачати тензије.) Притом публици нуди сличан опсег сензација какав доживљавају сами ликови.
Чему ово квазиакадемско блебетање о природи жанра коме Невидљиви живот припада? Од највеће је важности разумети традицију и контекст у којем Аиноуз делује. Без овог сазнања, филм би се вероватно осећао попут рингишпила несреће која сналази браћу и сестре Еуридице (Царол Дуарте) и Гуида (Јулиа Стоцклер) средином 20.тхвека Рио де Жанеиро. Прва се држи Бразила како би удовољила својој породици, жудећи да рашири крила као класични пијаниста, а виђа их како их је њен партнер исекао у браку без љубави - и често насилном. С друге стране, овај последњи бежи са грчким морнаром да би се убрзо вратио трудним и напуштеним. Ипак, породична ограничења око традиције, части и родних перформанси спречавају сестре да икада сазнају да још једном ходају истим градским улицама.
Осећај да су Еуридице и Гуида бродови који пролазе ноћу, неспособни да поделе терет који их слама у бразилском патријархалном друштву, даје филму свеприсутну ауру туге. Раздвајају их животне прилике, али неумитно их повезују неизбежне борбе које су подносиле Бразилке. Њихова географска близина не пружа утеху и само подвлачи веће изазове са којима се жене суочавају. Толико основне слободе, достојанства и аутономије остаје на видику, али само изван њихових руку. Управо је у овој нерешивој, непремостивој празнини изврсна мелодрама Невидљиви живот органски настаје.
Аиноуз се према њиховој ситуацији односи са великом емпатијом и искреношћу, никада не дозвољавајући да се саосећање прелије у сажаљење. Једини пут када икада затражи од публике да Еуридику и Гиду посматра као било шта друго осим као човека јесте да осветли системе који их држе потлаченима и неспособнима да остваре своје најдубље жеље. У супротном, никада нас не подстичу да их гледамо с висине или да се сматрамо бољим од њих. Они су ми. Свака живописна боја, сваки уљепшани тренутак и сваки несразмерно режирани тренутак приближавају нас тој истини.
Филм такође успева захваљујући доприносу главних глумица Дуарте и Стоцклер, од којих свака уноси потребну душу како би њихови ликови изазвали ону врсту емоција којима Аиноуз тежи у свом визуелном језику. Свака хајба против норми свог времена на неочекивани начин, остајући одлучна у многим чежњама, савијајући се под неким притисцима. Они чак пронађу и изненађујућу радост усред своје отуђености - Гуида, посебно у материнству, упркос првобитном оклевању. Али сама конструкција Невидљиви живот , гледајући их како се истовремено развијају, али изоловано, увек нас подсећа на оно што недостаје. За тонски и естетски максимализам који Аиноуз доноси филму, то је оно што ми не - оно што ми радимо не може - видите да врши најјачи потез. Иако пуних 140 минута овога може повремено постати исцрпљујуће и заморно, Аиноуз чини више него корисним у својим узбудљивим закључцима када пуни утицај раздвојеног живота постане очигледно очигледан.
/ Оцена филма: 7,5 од 10
шта се десило са младим пушкама
