Када лик у Неславна копилад спушта поглед у камеру и каже: „Мислим да би ово могло бити моје ремек-дело“, јасно је да је писац-режисер Куентин Тарантино резбарао само-честитке за свој властити филм из Другог светског рата. Можда је стекао право на славу. Као гледалац, кад помислим на Тарантина, мислим на поглавље освете. Освета у Неславна копилад је историјски ревизионистичке природе. Развија се у пет поглавља, која заједно служе као експлодер длана са пет тачака на грудима гледаоца. Као што Било једном у Холивуду излази у биоскопе овог петка, можемо нагађати да би могао имати сличан ревизионистички приступ свом третману убистава Мансона.
Тарантино је био најистакнутији филмски аутор деведесетих и никада није снимио филм који је био културно толико значајан као Пулп Фицтион . Такав успех који дефинише доба долази само једном у каријери. Постоје цинепхилес који више воле Јацкие Бровн —Веза задржавања истомишљеника која свесно привлачи старију публику. Ова два уноса повезана су у Тарантиновој редитељској филмографији на тај начин што су једини случајеви када је делио заслуге за писање са неким другим. Рогер Авари је помогао да се осмисли прича Пулп Фицтион и Јацкие Бровн заснован је на роману Елмора Леонарда.
Колико год су ти филмови сјајни, због бујности и непредвидљивости његових оригиналнијих сценарија обожавао сам Тарантино дело. У Неславна копилад , ови елементи долазе у обзир у филму који је можда најистинскији израз Тарантиновог стила, који је истовремено цртани и мајсторски. Ублажавајући неке (али не све) своје ексцесе, он је своје идеје за ТВ минисерију преточио у отресит сценарио са одељцима који играју попут кратких прича. Нека вас наслов не завара: резултати су били сјајни.
Неславна копилад садржи најбољег Тарантиновог негативца: наиме, СС пуковника Ханса Ланду, кога је тумачио Цхристопх Валтз. У почетку, Ланда прихвата свој нацистички надимак, „Ловац на Јевреје“, са некаквим изврнутим професионалним поносом, али када се касније поново сретнемо, његов став се променио, као да се буни што је откуцан на такав начин.
Ланда је полиглот, способан да се без напора пребаци са немачког на енглески са француског на италијански. Лако је схватити зашто би Тарантино, редитељ чији су филмови вођени дијалогом, сматрао овог „језичког генија“ као његов најбољи лик. Неславна копилад упознао је Валтза са светом и његова финеса са језиком је од суштинске важности за вођење овог филма са титловима.
У првом поглављу („Једном давно ... у Француској коју су окупирали нацисти“), Ланда долази у француску сеоску кућу чији власник који се љуља секиром скрива скривене Јевреје испод својих дасака. Разговор који је уследио између њих двојице постаје шаховска партија све веће нелагоде.
који је директор дивергентног
Када Ланда произведе Цалабасх Меерсцхаум - исту ону лулу коју је Схерлоцк Холмес пушио - поглед на њу слеће као комично превелик реквизит, али уједно је то и психички излазак који треба да зове шах-мат. Ознака „проклето доброг детектива“ и беспрекорног играча улога, ова лула означава његову способност у откривању лажи и откривању шара других. То је функција коју ће обављати до краја када реципрочни ловац на нацисте Бреда Питта, поручник Алдо Раине, одвеже свој Бовие нож и остави Ланду заувек изложену са ожиљком од свастике на челу.
Иако се чини недокучивим с обзиром на огромно богатство сјајне ликове које је Тарантино написао , Валтз је једини глумац који је икада освојио Оскара за играње једног од њих. Заправо је то учинио два пута. Други пут је то било за доктора Кинга Сцхултза Дјанго Унцхаинед .
Сцхултз је неподношљиво причљив да постоји сцена у којој Дјанго вежба шутирање и Сцхултз-ова глава буквално искаче у кадар, као да нас подсећа да је још увек ту да усмери рефлекторе и отелотвори она врста белог просветљеног белог спасиоца који Академија воли . (Цхрис Манник, расистички карикатура Барнеи Фифе-а с распуштеном чељусти, отишао је да чува још једног црног антихероја који је устријељен у прикован за кревет и без тестиса. Осморица из мржње , мање је скрупулозан пример несвесног низа белих спаситеља који пролази Тарантиновим вестернима).
Сцхултз може бити досадан својом непотребном театралношћу и опширношћу, али Ланда има супротан ефекат. Он је лик који одише претњом кроз веселе љубазности. Када је он у близини, то за редове величине подиже напетост у сцени. Осећамо се као да ће се догодити нешто лоше, а онда се то дешава, с тим што је Ланда наредио својим војницима да истребе „пацове“ испод дасака. Случајно је тако да је ова нацистичка идеја о „пацовима“ читава јеврејска породица Дреифусес, чија ћерка Схосанна (Мелание Лаурент) бежи из сеоске куће пешице док је Ланда пушта, наизглед из хира.
Ово покреће заплет Неславна копилад , чији се ликови конвергирају у париском биоскопу док Схосанна тражи своју освету, а насловни Бастердс, предвођени Раине, траже крајњи нацистички скалп: Адолпх Хитлер.
како тренирати свог змаја 3 име белог змаја
У биоскопу Ланда задави Бридгет вон Хаммерсмарк (Диане Кругер), немачку филмску звезду која, упркос глумачкој слави, једва држи до претварања као шпијунка око себе. Могуће је да ово вређа његов осећај за играње улога, или можда само треба да елиминише ривала. На крају, обојица имају исту улогу: улогу двоструког агента који ће помагати савезницима у атентату на Хитлера и окончању рата.
Ако је Ланда Тарантинов најбољи негативац - и то сматрам здраво за готово сви се слажемо о томе да је Невеста његов најбољи јунак - тада је, у уобичајеним свакодневним разговорима испрекиданим рафалним насиљем, Неславна копилад садржи и једну најнапетију сцену коју је Тарантино икада починио целулоиду. То је подрумска кафанска сцена у четвртом поглављу („Операција Кино“), где се двоје копилад и поручник Арцхие Хицок (Мицхаел Фассбендер у улози бекства) укључује у игру „Ко сам ја?“ са гестаповским мајором.
Та сцена је Чељуст гестикулације. Прошло је 10 лета од када сам га први пут видео и још увек ме чини несвесним око тога које прсте држим кад желим да прикажем број. Знате да вас је филм прихватио кад почне тако прожимати тренутке вашег живота.
Пре него што уђемо у кафану, Тарантино је већ припремио сцену за оно што следи, тако што је Раине указао на глупу природу састанка у подруму. Хицок такође има потенцијалне лабаве топове на рукама у облику Хуга Стиглитза (Тиг Сцхвеигер), Бастерда којем је у другом поглављу приушћен сопствени интермејд као самостална машина за убијање нациста.
Даље компликује ствари непланирани сто немачких војника у кафани. Не видимо ни тог мајора Гестапа, Диетера Хеллстрома (Аугуст Диехл), док камера не открије да је све време седео иза угла и читао књигу у невиђеној ниши. Додајте овоме Хицок-овом дрхтавом нагласку када говори немачки и комади су на месту да се понови нешто лоше, као што је било у првом поглављу.
Тарантино стручно манипулише мизансценом, држећи нас у неизвесности са свим елементима све док се Хицок стоички не преда неизбежном и не пребаци на енглески језик, претходећи својој смрти с цитатом из најбољег филма, „Па, ако је то то, стари дечко , Надам се да вам неће сметати ако изађем говорећи краљево. “ Пуцњава у таверни у подруму, праћена обавезним мексичким сукобом, у стилу Тарантина.
Где Неславна копилад заиста се окупља у целину која је већа него што је збир његових делова у последњем поглављу. Пето поглавље („Освета џиновског лица“) представља филм као ултимативну историјску фантастику о освети. Читав филм се надовезује на исти начин на који се сложени делови четвртог поглавља надовезују на ту пуцњаву.
Овог пута, Ели Ротх-ов „Медвед Јевреј“ и један од осталих Копилада одлазе у оперску кутију како би покосили Хитлера и Гебелса аутоматским пушкама пре него што цео биоскоп око њих запаље, захваљујући гомили нитратног филма запалио Шосанин љубавник. Оно што Тарантино овде говори је очигледно: биоскоп је, или је некада био, барем буквално запаљив. Може запалити свет. То може учинити да нацисти горе у паклу испред вас.
крај сцене к-мен апокалипса
На исти начин на који је осуђена Схосанна спојила своје сабласно „лице јеврејске освете“ већег од живота, у нацистички пропагандни филм, Тарантино спаја своју луду капицу, измишљену завршницу у постојећем колуту Другог светског рата. Овим необавезно одиграним обратом, његов филм о мисији постаје нешто више: дело алтернативне историје са мало вероватним местом у ономе што израелске новине Хааретз назван „дискурс између биоскопа и сећања на холокауст“.
То је нешто чега сам се дотакао прошлог децембра у чланку Шиндлерова листа и Холокауст - два највећа филма 20. века - али постоји разлог да су неки интелектуалци попут покојног Цлауде Ланзманна заправо више волели Тарантинов филм од Стевена Спиелберга. Препознајући, можда, да су филмови у основи лажи које имају за циљ више духовне истине, филм није везан оним што се догодило или наративом о јеврејској жртви. Уместо тога, она представља визију догађаја у којима је морални лук универзума бржи и прскавији када се савија ка правди.
Рангирање Тарантинових филмова је помало као давање приоритета деци у истој породици. Све их волите и чини се готово неправедним третирати их као било шта мање од једнаког јер, све критике на страну, он никада није снимио лош филм. Да бисте је утврдили у смислу референци о поп култури из 70-их (које су део Тарантиновог кинематографског језика), не бисте тражили од домаћице Алице да игра ескалирајућу игру Спаси или убиј са члановима Бради Бунцха.
Или би ти? Признајте: имате своју злу идеју о томе ко би био последњи Бради који стоји. (Гласам јануара)
Лично, Пси резервоари је мој омиљени филм о Тарантину из 90-их. Прошле године сам звао Килл Билл, вол. 1 „Прва половина његовог најамбициознијег епа“. То и Килл Билл, вол. 2 остају мој укупно омиљени Тарантинов филм (или филмови, ако их рачунате као два, а он то не чини). Међутим, Неславна копилад сврстава на блиско друго место и објективно, мислим да је то најбоље Тарантино. Нека буде угодно суду, нећу се задовољити, „најбоље са ове стране Пулп Фицтион , ”Било.
Неславна копилад је чудна звер: дефинитивно има неких недисциплинованих тренутака, попут целог импровизованог звука Самуела Л. Јацксона који објашњава Стиглитзову прошлост. Истовремено, широки потези због којих би неки критичари могли да смање процену филма у друге Тарантинове ранг листе су оно што јој даје посебну врсту осећаја и личности у мојој књизи. Сматран је чудним рођаком Пулп Фицтион , мање је приземно и манирно и доследније забавно.
На 153 минута није кратак филм, али успон и пад његових поглавља даје му замах који убрзава ветар брже од Тарантиног неуреднијег, напуханијег праћења, Дјанго Унцхаинед . Не можемо а да се не запитамо да ли је уредница Салли Менке можда помогла да се смањи део масти Дјанго Је млитав први сат. Неславна копилад била је последња сарадња Менке са Тарантином пре него што је преминула 2010. године.
Јејуне, џези, незадрживо личног стила, али показује контролу заната, Неславна копилад је можда најсрећнији брак који ћемо икада склопити између формалног Тарантина који „зрели“ цинефили желе да виде и креативног духа слободне форме какав он сам жели. То је филм у којем је аутор спојио сопствену визију са одлучујућим догађајем 20. века, користећи моћ кинематографије као божанске силе рачуна.
Овим филмом Тарантино је успео да се суздржи, смањивши своју идеју о минисерији, извадивши део пунила и представивши нам ланац поглавља који се међусобно пребацују пре него што исцрпе добродошлицу. Уместо да пренаглим са сопственом добродошлицом овде, само ћу понудити да је ово врх Тарантино, а остало ћу препустити пресуди суда. Збогом.
