( Бесконачност и даље редовна је двонедељна колумна која документује 25-годишњу филмографију Пикар Аниматион Студиос, филм по филм. У данашњој колумни истиче писац Јосх Спиегел Проналажење Нима .)
Пикар Аниматион Студиос није погрешио са прва четири играна филма. Иако нису били сви савршени, њих двоје Прича о играчкама филмови, Живот буба , и Монстерс, Инц. имали свој фер део обожавалаца, критичке похвале и награде. Штавише, сваки од филмова постигао је велики успех на светским благајнама Монстерс, Инц. бити највећи хит од свих. Израда наставка за девет месеци? Лако. Одбијање тврдњи о плагијаризму? Нема фрке. Њихови филмови су чак постали толико познати да их је компанија Валт Диснеи користила као темељ за вожње у тематским парковима, робу и још више. Доврага, Живот буба инспирисао тематску земљу у Дизнијевој калифорнијској авантури када је отворена у фебруару 2001. године.
Ипак, испод површине било је проблема са кључањем. Ма колико импресиван био досадашњи рекорд Пикара, извршни директор компаније Валт Диснеи, Мицхаел Еиснер, био је уверен да их треба проверити у стварности. Та фраза није само хиров овог писца - то је фраза он користи у комуникацији са Диснеиевим управним одбором пре петог остварења студија. Видео је ране резове предстојеће титуле и био је врло импресиониран резултатом. Била је то прича о неуротичној риби кловну чији син нестаје у пространствима Тихог океана. Ајзнер је био уверен да ће начин на који је публика реаговала на филм подсетити Пиксара који је заиста био шеф њиховог дистрибутивног посла.
хобит: неочекивани буџет за путовање
Са задњим увидом то можемо рећи Проналажење Нима заиста послужио као подсетник на то ко је био шеф између Пикара и Диснеиа. То једноставно није био одговор који је Мицхаел Еиснер очекивао или желео.
Знам смешно
Еиснерови коментари били су у писму с краја лета 2002, и на његову част (мада то сада не чини толико да се разјасни), верзија коју је видео Проналажење Нима није верзија коју сви знамо. Као што је то био случај до овог тренутка у серији, и то ће и даље бити тачно за бројне будуће наслове, Проналажење Нима је прошао кроз драстичне ревизије пре него што је у биоскопе стигао у лето 2003. Али Еиснерова борбеност према Пикару проширила се и даље од овог специфичног филма, сежући још крајем 1990-их.
У то време, као расправљали 2003. године у Њу Јорк магазин, нови председник Диснеиевог студија, Јое Ротх, дошао је код Еиснера са идејом. Иако је Пикар, са седиштем у близини Сан Францисца, у том тренутку снимио само један филм, они су били у успону и индустрија анимације била је пољуљана успехом Прича о играчкама . Зашто да, предложени Ротх, не купи Пикар? Јохн Лассетер могао би да помогне ревитализацији Диснеи Аниматион јединице, а читав студио могао би да промени своју будућност преко ноћи. „Ајзнер је избацио Рота из његове канцеларије“, закључује се у чланку. Куповина Пикара тада није била на листи за Мицхаел Еиснер.
А када је Ајзнер гледао верзију Проналажење Нима због чега је претпоставио предстојећу проверу стварности, вероватно се осећао охрабрено. Прича је била она коју сви знамо - удовица риба-кловн са само једним сином, нестрпљивим и физички ожиљљеним Немом, креће у потрагу након што му сина одвезе ронилац, а придружи му се летећи, пријатељски расположени Блуе Танг. Али изглед приче био је другачији на кључан начин који је имао мало драматичног смисла.
Само настави да пливаш
Почетна сцена Проналажење Нима је у почетку шармантан пре него што постане узнемирујућ, а затим прогања: Марлин (сјајно га је изразио Алберт Броокс) и његова супруга Цорал (Елизабетх Перкинс) с љубављу гледају у своје масивно легло рибљих јаја, пре него што ће мало флертовати у фластеру који називају домом. А онда су шокирани када виде како остатак гребена брзо нестаје због доласка крвожедне баракуде. Марлин покушава да натера Цорал да се повуче, али није у стању да избаци заштитни ген. Оде да барикадира грабежљивца из њихових јаја, само да би била убијена и појела сва јаја осим једног. На крају, Марлин именује једно преостало јаје Немо (на име је Цорал мислила пре него што је умрла), и заклиње се да ће заштитити Немо без обзира на све.
јацкие еарле халеи као фредди круегер
То није почетна сцена коју је Мицхаел Еиснер видео унапред од тог писма који је одбио Диснеиевом одбору. Ни Алберт Броокс није био оригинални глас небијског јунака. У почетку, Пикар је за Марлина глумио некога другог: Виллиам Х. Маци, једног од сјајних модерних америчких глумаца. Маци би, на први поглед, изгледао као савршена врста глумца који би глумио интензивно фокусираног, очајног, љубавног, али фрустрираног оца. Међутим, комбинација Мејси и низа флешбекова који су постепено откривали детаље те уводне сцене учинили су да се Марлин већином филма доима неугодно.
Структура флешбека је можда највећи кључ зашто Проналажење Нима у почетку није радио. Филм који смо сви видели нема флешбекова о којима можемо да говоримо, одмах сазнајемо шта се догодило са Марлиновом женом и другом децом, што одмах појашњава зашто он је после толико неуротичан. (Запамтите, у тој уводној сцени Марлин је једини родитељ који проповеда смиренији приступ суочавајући се са терором.) Ранија верзија представила је причу о Марлин и Цорал у малим дозама, на крају јасно стављајући до знања шта јој се заиста догодило и шта је учинило Марлин тако презаштитнички. Сценариста / редитељ Андрев Стантон, на коментарском запису за ДВД, признао је да је велики кључ за уклањање флешбекова недостатак великог открића - чак и у његовом повратном облику, резултат је био исти, а одлагање свести публике само је послужило да их отуђе. (Међутим, вреди напоменути да Стантон мора заиста уживати у том трику приповедања: његова ливе-ацтион / ЦГ адаптација из 2012. године) Јохн Цартер на сличан начин дели мрачну прошлост насловног јунака, све до дела где су му убијени супруга и деца. Наставак Проналажење Нима , филм из 2016. године Проналажење дори , задиркује и причу насловног лика путем флешбека.)
Рибе су пријатељи
Па чак и ако то није био случај, постојао је још један неизбежан проблем са бацањем Марлина. Колико год био изузетно талентован Виллиам Х. Маци, он није био права мешавина смешног и привлачног хероја. И тако, на пола продукције, Маци је преправљена са звездом и писцем таквих невероватних комедија као што је Изгубљени у Америци и Стварни живот . Алберт Броокс је имао неколико гласовних послова испод појаса док је био ангажован. Појавио се у прегршт епизода Симпсонови и обезбедио глас неуротичног тигра у римејку филма из 1998 Др. Долиттле . Али његово дело као Марлина представљало би и дивну енкапсулацију његовог стила комедије и савршен начин да лик одједном буде шармантан и фрустрирајући.
Шармантна и фрустрирајућа одједном је једнако савршена енкапсулација лика с којим се Марлин поклапа у потрази за сином. То би била Дори, Плава Танг која пати од краткотрајног губитка памћења. Стантон је, према коментару на ДВД, инспирисан глумом комичарке и глумице Еллен ДеГенерес након што је погледао епизоду њеног АБЦ ситцома Против у којој је „пет пута променила тему пре него што је завршила једну реченицу“. ДеГенерес је до 2003. тек почињала да доживљава други ветар у својој слави који траје већ скоро две деценије. ( Против је одавно отказан, а чувена „Пуппи Еписоде“ у којој је лик изашао као лезбијка, слично као и сама глумица, била је и широко гледана и врло контроверзна.) ДеГенерес је одржавала станд-уп каријеру, иако само неколико недеља после Проналажење Нима премијерно изведена, ХБО је емитовао свој најбољи специјал до сада, Овде и сада . И само неколико месеци касније, њена дневна емисија почела је да се емитује у синдикату. На неки чудан начин, њена звезда је започела управо овде.
Било је још једно запажено преправљање, које је осветлило мало увида у то како је Пикар покушао да реши што је могуће више карактеризација кроз убацивање као и писање сценарија. Иако је непознато за коју улогу се одлучила, Меган Муллалли изабрана је за улогу лика у филму. (Да морам да нагађам, а само је то, рекао бих да би глумила Деб, расуту акваријумску рибу која мисли да је њен одраз њена сестра близанка.) Муллалли је у то време био најпознатији као крештавог гласа Карен на НБЦ-јевом ситкому Вилл и Граце . Како је на крају схватила, кастинг се заснивао на очекивању да ће за анимирани филм радити исти глас, упркос томе што то није њен природни глас. Када је одбила , пуштена је.
Зграби шкољку
Визуелно, највећи изазов за Проналажење Нима био изазов за било којег аниматора: већина филма би се, наравно, требала одвијати под водом. Иако анимирање воде није било тако тешко као анимирање људи путем рачунара, то није био лак задатак. Ипак, Стантон је још 1992. године (три године пре него што је први Пикаров први рачунарски анимирани филм постао стварност) веровао да ће рачунарска анимација бити боље опремљена за решавање изазова мора него ручно цртана анимација, како је наведено у Документарни филм Леслие Иверкс Прича о Пикару . На крају, анимација Проналажење Нима никада није био истински проблем као код претходних Пикар филмова, људи су били део филма, а да нису били толико доминантни да би им одвлачили пажњу или били визуелно непријатни. А приказ океана у близини Аустралије красан је за гледање чак 17 година касније. Визуелно говорећи, Проналажење Нима представља прекретницу за Пикар. Нестало је пластичности претходних знакова и поставки, природног проблема са ранијом рачунарском технологијом. Карактер и дизајн продукције су изузетно богати, пуни дубине и живих боја.
То, наравно, није било битно за Мајкла Еиснера, у време када однос између Дизнија и Пиксара није могао бити испуњенији. Посматрано уназад, објашњење за зашто Ајзнер није ценио Пиксара онако како је можда требао, углавном је усредсређен на једно од јавних лица врхунског анимацијског студија у то време: покојног Стевеа Јобса. Рећи да се Еиснер и Јобс нису слагали било би олако. Имали су непрестано закуцане главе, чак до издавања оригинала Прича о играчкама (што би лако могло објаснити зашто је Ајзнер био толико незадовољан предлогом Џоа Рота да купи Пиксар још 1997. године).
Роберт Игер, човек који ће заменити Еиснера на месту извршног директора компаније Валт Диснеи, повезан са аутором Валтером Исаацсоном у његовој биографији Јобс, „[Мицхаел] никада није осећао да му је Пикар потребан толико колико је заиста био потребан.“ Понос који је Ајзнер осећао према Валт Диснеи Аниматион Студиос је у то време био разумљив, али и углавном изгубљен. Тачно је да су рани успеси Дизнијеве ренесансе омогућили студију да прошири свој домет анимације са Пикаром. Али задња половина 1990-их и почетак 2000-их нису биле јаке године за Диснеи Аниматион на благајнама. (У осам година између првог филма Пикара и Проналажење Нима , само три филма која је објавила компанија Валт Диснеи Цомпани у земљи су зарадила више новца од једног наслова Пикар: Армагедон , Шесто чуло , и Знакови .)
јохн вицк 3 вс авенгерс ендгаме бок оффице
Ја сам твоја савест
Ако ништа друго, извана гледајући и гледајући уназад, Еиснерово одбијање да ступи у контакт са Пикаром и његово привидно узбуђење када их гледа како пропадају, чини се ништа мање него лош случај сцхаденфреуде-а. На домаћим благајнама бројеви нису лагали: између 1995. и 2002, само је један филм објављен директно преко транспарента Валт Диснеи Пицтурес надмашио било који од четири Пикар-ова филма: адаптација 1999 Тарзан , која је прерасла Живот буба за 9 милиона долара. (И дуго времена, Живот буба био је Пикар-ов филм са највећом зарадом у великој мери.) Чак и веома свидени анимирани филм из 2002 Лило & Ститцх није баш добро прошла. Требало би до 2010. године било који Валт Диснеи Аниматион Студиос филм да уради боље него Тарзан на благајни, доласком замршен .
Ипак, почетком 2000-их, Мицхаел Еиснер је био уверен: Пикар је био лош улог, случај поноса пре јесени, а Диснеи Аниматион заслужио је да се удвостручи. Проналажење Нима само би доказао поенту да је Диснеиу требало оно што је већ имао: права да снима наставке филмова попут Прича о играчкама само од себе. Наравно, Мицхаел Еиснер је на више начина погрешио. Рани рез који је видео није одражавао коначни филм, који је уместо тога један од најбоље написаних филмова у историји Пикара. Чврстоћа сценарија, пажљиво постављање лукова ликова и тренуци исплате, емоционална дубина и бриљантни глас чине филм који премошћује јаз између раног и касног Пикара.
Један од најранијих трендова у Пикаровим филмовима био је пресађивање људских оскудица на нељудске ликове. Како изгледа пут до посла док гледамо чудовишта која се увлаче и излазе, уместо људи? Како изгледа велики град када град уопште није толико велик, осим ако нисте величине инсекта? Или, како у овом филму изгледа прелазак мале деце која одлазе од куће да би први пут кренула у школу, када је ваше дете риба? Ове шале углавном заврше тако што су у првом чину смешне, али су и познате до одређене мере. (Други део филма који се препушта овој врсти хумора је духовитији: када Немо заврши у акваријуму зубарске ординације, схвати да су остале рибе тамо толико дуго да су толико упућене у различите стоматолошке алате и поступке који третирају сваког пацијента као телевизију на заказ.)
Као, Вхоа
Али суштински емотивни однос Проналажење Нима је између Марлина и Дори, која на крају постаје нешто као сурогат дете. Марлину је требало пуно времена током његовог путовања да прихвати да се превише заштити према свом јединцу, његове намере су добре, наравно, али све што ради је да одгурне сина. Дори, с друге стране, жели да се приближи Марлину (на платонски начин) једноставно зато што јој је нешто у вези с њим и његовом потрагом омогућило да задржи успомене након њиховог типичног датума истека. Кључни тренутак долази касно, након што Марлин погрешно мисли да је његов син мртав и планира бесциљно лутање морем. Дори се моли за њега: „Кад сам са тобом ... ја запамтити . “ То је дивно одглумљена сцена ДеГенерес-а, а такође и редак случај Пикарових покушаја да извади сузе из своје публике произилазећи из трећег чина који је методички надограђиван у ранијим сценама, уместо голо дизајниран од почетка. Што више знате о Дори, утолико је већи тренутак.
трејлер филма Лорд оф тхе Флиес
Проналажење Нима није најпреломнији филм који су снимили Пикар Аниматион Студиос. Али, омогућило је постојање тих револуционарних филмова померајући драматичне границе онога што модерна породична анимација може да учини, само мало више него раније. Мицхаел Еиснер је био сумњичав, али на крају је погрешио. Проналажење Нима није био само филм са највише зараде који је Пикар снимио до сада, то је био Диснеиев филм са најбољом зарадом 2003. (2003. је такође била иста година као и први Пирати са Кариба филм који је у земљи зарадио 305 милиона долара.) Проналажење Нима је био неквалификовани хит - са 339 милиона долара у земљи у почетном издању, филм би био највећи успех Пикара до трикета 2010. године Прича о играчкама 3 .
Проналажење Нима такође нагрнут многим похвалама критичара и тела која додељују награде. За разлику од претходног Пикар филма, овај је могао да освоји Оскарову награду за најбољу анимирану улогу, такође бодујући номинације за најбољи оригинални сценарио, најбољу оригиналну ноту и најбољу монтажу звука. Али у исто време, Пикар Аниматион Студиос је био спреман да се извуче из Дизнија. Ајзнер и Џобс били су подједнако тврдоглави (мада је у овом случају много лакше разумети зашто је Џобс одбијао да повуче). Иако се Диснеи Аниматион спремао да се спотакне кроз своје најслабије креативне и финансијске године у дуго времена, са насловима попут Брате медвед и Кућа на полигону пропустивши да направи удубљење на благајнама, Еиснер је био спреман да пусти Пикар, барем да би задржао неки привид поноса.
Али не само још. Пикар је имао још неколико филмова за испоруку, укључујући први од спољног филмаша, некога ко није био увршћен у Пикар-ову културу од првог дана. И за разлику од њихових претходних напора, овај редитељ није хтео да направи људе споредним, већ главном атракцијом.
***
Следећи пут: Припремите се за нешто невероватно.
