Бесмртници је флагрантно вештачки, лудо насилан филм. „Лудило“ насилно, јер пролазе минуте у којима кадар није испуњен ничим осим графички подељеним телима и сурово бруталном борбом, без икакве сврхе изван хапшења визуелних дигиталних унутрашњих органа у успореном снимку. Али директор Бесмртници , Тарсем , који је такође направио Ћелија и Пад , талентован је да нас завара да мислимо да је изглед добро довољно, и зато сам пио у крвавом насиљу попут изворске воде у оази.
Филм је глуп колико и крвав и леп. С једне стране, довољно је маштовит да представи језиву и ружну прераду мита о Минотауру. Али с друге стране, толико је слеп за све, осим за уживање у лепом дизајну, да су све бриге подвргнуте узроку представљања чудних и лепих ствари. Поставља потенцијално провокативне сукобе, попут девичанског пророчишта који заиста жели да се шеви, али ће изгубити своје моћи ако то учини, а затим их напушта.
Тарсем је кинематографски Прометеј, који краде идеје другима како би их учинио доступним свима, али нема расправе да момак зна шта упада у очи и да је спретан у постављању одређене врсте енергије на екран. Можда не бих желео да то буде редовна пракса, али добро сам се забављао гледајући његово чудно мало Велики Гуигнол Титана .
Тако да, Бесмртници је сав спектакл. Прича је задња брига. Постоји заплет: Кинг Хиперион ( Мицкеи Роурке ), љут на богове, тражи лук који има моћ да убије чак и бесмртника. Мисли да је девичанско пророчиште Федра ( Фреида пинто ) може усмерити према прамцу. На путу да јој украду Хиперион опустоши село и створи смртног непријатеља Тезеја ( Хенри Цавилл ), најхрањенији и физички најспособнији сељак који је икада ходао земљом. Тезеј и Федра удружују се да покушају да зауставе Хиперион као богове (међу њима Луке Еванс , Исабел Луцас , и Келлан Лутз ) гледати и повремено интервенисати.
Ништа од те радње не прелази у причу. А тема? Не причај лудо! Потражите другде испитивање човековог трновитог односа са боговима и силом, или чак структурирану причу о части и дужности. Што се тиче овог филма, „тема“ се постиже отварањем филма цитатом из Сократа о томе како праведници постају бесмртни и божански, а затим понављањем истог цитата на крају филма. Ствари између цитата заправо не морају да се односе.
Бесмртници ради на визуелној енергији. Кадар експлодира гротескним маскама, ексцентричним костимима и мало вероватном архитектуром. Једно од упоришта Хипериона изгледа као модернистички дом издигнут из Италије или угао Холивудских брда. У средишту катакомбе налази се Есцхерова гробница украшена својеврсним фењером у облику џиновске главе. Олимпус је резервна платформа на небу, богови су мирни модели, лежећи у неспретним свечаним покривачима за главу.
Неки детаљи су глупи, а неки су необично сувишни. (Оклоп је повремено украшен брадавицама Јоел Сцхумацхер Батсуит.) Али велики број цветова прилично је диван. Све је то лудо, али готово увек делује као фасцинантан спектакл, јер Тарсем ни на тренутак не дозвољава да мисли да можда неће. За оне који воле да уживају у слаткишима за очи, ово је материна. Снимке су снимљене у изворном 3Д формату, и Тарсем, дизајнер продукције Том Фоден , и директор фотографије Брендан Галвин повремено запањујуће користите дубину. Ово је 3Д филм сјајног изгледа.
Бесмртници усавршава поп-арт приступ на који се Тарсем ослањао годинама, откако је његов видео за Р.Е.М.-ов ’Лосинг Ми Религион’ постао сензација. Тарсемову поп-визуелистичку прошлост није нешто што треба олако посматрати. Ово је заиста гигантски музички видео. Има сву дубину ударца на плесној подлози, али може бити једнако заповедајући. Поређења са Зацк Снидер-ом 300 су неизбежне, али више волим дивље визуелне лудорије овог филма.
Насиље је једно од најмрачнијих и најболнијих које сам видео у великом филму. Ретко прелази у „средње“. Чешће је као Сони Бог рата игре долазе у дигитално крвав живот, и то тако преврх да то не подразумева бол толико као неверици узвика „свето срање!“ Али сигурно има и ружних тренутака. Сваки момак осетљив на ударање лопте треба да се чува.
Као у музичком споту, Тарсем своје глумце помера попут шаховских пијуна. Ако могу да осете и представе сценарио мртво озбиљним очима, то је сјајно, али много важнија је способност да изгледају исклесани од мермера у акцијској сцени сло-мо. Хенри Цавилл има све те способности. Касно у игри држи мотивациони говор који неће окупити групу комшија који пију, а још мање војску која се суочава са сигурном смрћу, али иначе је солидан.
Рекао сам пре неки дан да мало који редитељ може да иде до пете са Микијем Рурком како би из њега извукао добру представу. Мислим да Тарсем није један од тих момака, али у овом случају се Роурке-ова марка „ко се јебе“ довољно поклапа са агресивном светском уморношћу Хипериона. Ово је момак који је толико почео да мрзи све до те мере да жели да уништи, баш као и нешто што треба учинити. Роурке пролази кроз улогу, али Тарсем и његови уредници обликују његово мрзовољно вребање у нешто застрашујуће.
И свидела ми се Тарсемова визија олимпијаца као прелепих, нескладних, али шокантно моћних модних модела. Та презентација богова је једно место где се визуелни елементи готово претварају у нешто попут садржаја обогаћеног темом и Бесмртници можда би могао да буде истински добар филм да је то кренуо даље. Овде постоје сјајни прикази елемената грчког мита, али осим кратког трачка ту и тамо, Тарсем је слеп за њихов потенцијал да буде више од великобуџетног уређења прозора.
/ Филмска партитура : 6 од 10
