Обично када разговарате о филму, не можете да водите разговор о томе како наука потенцијално може објаснити религију и утицај који има на свет. Али није свака филмска дискусија са режисером Мике Цахилл о његовом новом филму, И Порекло . Филм се сада приказује у биоскопима и ако волите интелектуалну научну фантастику, требало би да га погледате. То је ангажована, мистериозна љубавна прича која током свог развоја еволуира да би се односила на целокупну природу самог живота. Мицхаел Питт ( Боардвалк Емпире ), Брит Марлинг ( Исток ), Стевен Иеун ( Тхе Валкинг Деад ) и Астрид Бергес-Фрисбеи ( Карипски пирати 4 ) звезда у филму.
Ово је Цахилл-ова друга карактеристика. Као и у његовом првом, Друга Земља , Цахилл узима задивљујућу научнофантастичну уображеност и филтрира је кроз људску причу. Овога пута реч је о научници која се, док истражује о препознавању ириса, заљуби у девојку због њених очију. Али ради се о много више од тога.
У личности, Цахилл је ангажована, елоквентна и са којом је лако разговарати. Има велике идеје о својим филмовима, не само о њиховом садржају, већ ио њиховој презентацији и маркетингу. У нашем интервјуу с њим (који смо истакли два пута већ ) мало разговарамо о маркетингу филма пуним спојлера пре него што улазимо дубоко у разговор о импликацијама научне и религијске филозофије филма, како величанствена крајња сцена приводи потенцијалном наставку, правој науци која је написана . и коначно, нови холивудски модел узимања филмских стваралаца попут Цахилла и давање им масовних хитова.
Читав овај интервју је испуњенглавни спојлериза И Порекло. Будите опрезни.
/ Филм: Избегавам све спојлере и приколице још од Сунданцеа и тако ми је драго што јесам.
Мике Цахилл: Било је чудно, јер смо ми Сеарцхлигхт били, био сам веома укључен у процес. Веома су инклузивни са свим маркетиншким материјалима. Они су врло, врло кул. А моја супруга је у основи дизајнирала постер, што је некако лоше. Мислим, имамо заиста храбар постер. Али када смо први пут саставили трејлер и рекао сам, „Знате, ово одаје толико филма. Можда не бисмо смели да дамо толико филма. ' И имали смо ове дуге расправе. А онда смо почели да га тестирамо на различите начине. И ми смо некако урадили нашу дубинску пажњу. Направили смо приколицу која није дала ништа. И није га заправо надахнуло да жели да погледа филм. Па сам био као „Господе, не знам како ви радите овај посао. То је тако тешко.'
Да, знам, потпуно. Разговарао сам са Ницхоласом Столлером Комшије и рекао је да не желите да кварите шале, али истраживање каже да се људи други пут више смеју.
Ох то је сјајно.
Али претпостављам да ће их то довести у позориште, то је заиста важно. Ок, желим да разговарам са неким супер спојлерима, али за почетак ...
То је кул. „На тему спојлера.“Добро је. Потпуно сам с тим. Заправо сматрам да је гледање по други пут ионако боље, знате.
Да, потпуно.
Сврха филма није радња, то је емоционални пренос и идеје, да.
Апсолутно. Али пре него што то учиним, иако желим да знам, прочитао сам да је прва идеја за филм потекла из нечега што сте прочитали о препознавању Ирис. Да ли је ту настала прва идеја за цео филм?
Вероватно нећете веровати, али свеједно ћу вам рећи. Некада сам живео у кањону Лаурел. Давно, давно када смо Брит [Марлинг], Зал [Батманглиј] и ја били мала деца и преселили смо се овде. И сањао сам сан и сећам се да сам се пробудио из тог сна и требало је да запишем једну реченицу и та реченица је била „Очи мртвих или очи мртвих враћају се код новорођенчади“.
Ох вау.
А ја сам био као 'Шта то дођавола значи?'
Колико си отприлике имала година?
Имао сам око 21. Сад имам 35 година.
У реду.
И, знате, занимале су ме очи и занимају ме многе ствари. Волим да читам пуно о науци. И биометрија ириса постала ми је некако занимљива. Након што сам некада радио у Натионал Геограпхиц-у. И та позната авганистанска девојка и прича о фотографу који ју је снимио и она је постала та позната иконична фотографија, а онда ју је пронашао 17 година касније и пронашао је њеним очима. Коришћење биометрије ириса. Био сам као 'Шта?' И сазнао сам да је око једини орган који не мења цео твој живот. Не расте и не мења се. Очи бебе када наврши месец дана и наврши 100 година потпуно су исти образац, величина и облик. А онда су очи биле занимљиве и о њима се писало из свих различитих углова током историје да ли је то поетично, научно, религиозно, шта имате. Тако сам се осећао као да је ово сјајно платно или тема за приповедање приче о смањеном страху од смрти и смањеном болу у тузи.
филмови са речју ђаво у наслову
Занимљиво. Да, што потпуно има смисла. Па онда није увек имао религиозни угао? Мислим, таква врста има верске импликације, али је нека врста подтекста. Мислим, филм како иде постаје све више о томе. Када сте некако одлучили да му дате религиознији контекст?
Па филм не користи никакве религиозне речи. Као што реч „реинкарнација“ уопште није у филму.И то је било врло сврсисходно.Ако вам се свиђа сценариј Аппле Ф, једноставно га нема.
Ох вау.
Није нигде. Постоји један тренутак у којем Карен каже „душа“, а Иан је заскочи. Као „Да ли моја супруга заиста користи реч душа?“ И -
А за загробни живот.
И А за загробни живот, да. Па ствар је у томе што све срање има тако, сва та терминологија је тако, има толико пртљага. Јел тако?
-Да.
Чак и загробни живот, реинкарнација, попут толико историјских, традиционалних, пуно проливене крви и пуно људи који се држе семантике свега тога. Реч свега. Желео сам да некако покушам да направим филм који користи науку или језик науке да бих погледао феномен који се, знате, можда назива једним или другим, али не користећи било коју од тих речи и изрека
Те ствари заправо нису знања, знаш. Тамо је. И то је била сцена у којој Софи говори о томе да црви имају два чула и да су модификовани тако да имају три чула. То је прави експеримент. Сва наука у филму је стварна. То је све засновано на стварним стварима. Биометрија шаренице, Индија је национални програм, то је стварно. Даљински слепи мишеви који се модификују да би имали вид у боји су стварни. Црви који имају два чула модификована да имају три су стварни.
То је онај који ми је одушевио и рекао: „У реду, сад сам схватио.“ Потпуно видим како функционише слагалица и парадигма. Попут науке и духовности, како раде заједно. Што је, црви имају два чула, мирис и додир. Појам светлости је потпуно неспознатљив. Не могу то ни да обраде. Али сигурно јебено постоји. Знамо то, звучи тако и укус. И ако можемо, по тој логици, толико је очигледно метафора да пет чула није јебена граница. Као зашто? То је тако произвољно. И тако „духовно“, баците реч духовно, јер је то тако напуњен пртљаг. Али ствар која делује магично и било шта само је нешто што делује невидљиво за наш сензорни перцептивни план који у потпуности постоји. Наравно да постоји. Нема сумње да постоји. И то некако, индиректно, утиче на ниво перцепције који можемо видети.
Дакле, ту на сцену ступају случајности и „О, Боже, осећам се као да те знам одвајкада“ и све те чудне метафизичке ствари почињу да комуницирају. ‘Јер баш попут оног црва који осећа мирис и покушава да нањуши лепу јабуку која трули, та јабука труне јер је сунчева светлост трули. Јел тако? Дакле, та сунчева светлост која делује на авион за који тај црв не зна утиче на нешто са чим тај црв може да ступи у интеракцију. Јеботе, бум.
Да, то је огромна идеја.
Мислим, густо је, али је и толико ослобађајуће када само прођете кроз логику тога. Попут „У реду, наука, духовност или како год то желите назвати, ви момци можете бити пријатељи. Нисте у истом авиону. “ Наука је научна метода о стварима које можемо тестирати у стварном природном свету. И, знате, метафизичко је изван физике.
Наставите читати наш интервју Мике Цахилл И Оригинс
На другој страници, Цахилл говори о завршној тачки филма, наставку И и његовој великој буџетској ванземаљској филмској идеји.
