1982. године, акциона комедија тзв 48 сати . заузео свет олујом. Не само да је те године завршио на седмом месту на благајнама, већ је покренуо и филмску каријеру Еддиеја Мурпхија и изнедрио мноштво имитација полицајаца. Иако истински наставак 48 сати тек 1990. године, две године касније настао је следећи поступак: Улице ватре .
Да бих разумео како Улице ватре настао (и његов однос према 48 сати ), Сео сам са косописом Ларри Гросс да разговарају о пореклу филма - и његовом такође.
Улице ватре Усмена историја
Како је ово направљено пратилац је подкаста Како је ово направљено са Паул Сцхеер, Јасон Мантзоукас и Јуна Диане Рапхаел која се фокусира на филмове. Ову редовну особину написао је Блаке Ј. Харрис , кога бисте можда познавали као писца књига Ратови конзола , ускоро филм произвела Сетх Роген и Еван Голдберг . Можете слушати Стреетс Оф Фире издање ХДТГМ подцаста овде .
Садржај: Усмерен на мрачни рокенрол пејзаж, плаћеник покушава да спаси своју бившу девојку након што ју је отела опака банда.
како добити цбс сав приступ бесплатним
Слоган: Рокенрол бајка
1. део: Бармен и возач
Ларри Гросс: Све је за мене почело када сам имао 12 година. Отишла сам да посетим оца у Њујорку, он је радио у Мидтовну, а кад сам стигла тамо није знао шта да ради са мном. Па ме је послао у Музеј модерне уметности. А кад сам стигао тамо, они су вршили пројекцију Север уз северозапад . Имам висцерално, неуролошко сећање на узбуђење тог филма. Неизвесност тог филма и забава тог филма. После тога почео сам редовно да улазим у град и случајно је одговарало експлозији на Менхетну са ревијалним позориштима.
Блаке Харрис: Да ли бисте ишли сами или сте имали пријатеље са сличним интересовањима?
Ларри Гросс: Повремено бих вукао родитеље са собом, али углавном су то била врло усамљена искуства за мене. Људи имају различите социолошке навике или снове, а мој социолошки сан је био да будем у близини старијих људи. Играо сам кошарку са старијим људима као дете. Био сам помало вундеркинд у кошарци, али како сам постајао старији, подвргавао сам се синдрому „Бели мушкарци не могу скочити“ и нисам успео да се развијем. Након тога, филмови су ме у потпуности преузели.
Блаке Харрис: Као гледалац или сте и сами размишљали о томе да снимате филмове?
Ларри Гросс: Па, прва идеја у мом уму била је да желим да се представим као ауторитет за филмове. И рано сам сазнао за цинефиле који су постали филмски ствараоци. Тако је рано постављена идеја да постанем један од тих момака. Зацртао сам ту ствар где бих постао сјајан филмски стваралац попут оних критичара. Узео бих своје знање из историје филма и постао бих сјајан филмски стваралац, као и они.
Имајући овај пут на уму, Гросс је током тинејџерских година видео што више филмова, а затим је на факултету почео да пише сценарије са пријатељем.
Ларри Гросс: Током прве две године након колеџа нисам стварно знао како да извршим транзицију. Л.А. је увек био некако далек план. А онда су се у мом случају догодиле три ствари одједном: 1) имао сам несрећну љубавну везу 2) имао сам врло болан раскид са мојим партнером у писању 3) мој брат је добио посао за развој на западу, на телевизији, за АБЦ. И помогао ми је да се запослим тамо.
Посао је подразумевао рад за британског телевизијског режисера по имену Давид Греене, који је изашао из две историјски високо оцењене минисерије: Корени и Богаташ, сиромах . Док је радио или Греене, Гросс је такође наставио да пише сценарије на спец.
Ларри Гросс: Позван је сценарио који ми је редовно долазио на састанке Бармен , и заиста је било попут паушалне имитације Валтера Хилла Возач , на неки начин. Тај сценарио је стигао до тога да је у прилогу и режисер: Тед Котцхефф. И кроз то, из различитих разлога који су имали везе са штрајком писаца 1982. године, Котцхефф ме замолио да му препишем сценарио који је био у продукцији: Сплит Имаге . То је за мене било јако велико. Био је то прави филм са правом глумачком екипом и снимало се. И требало им је неколико сцена ревидираних. Тако сам отишао на локацију и радио са њима. И иако филм готово није објављен, Тед ме је тада довео до ангажовања да направим сличан продукцијски прераду за знатно више новца за следећи филм који је урадио. Који је био Прва крв (први филм о Рамбу).
Блаке Харрис: Ха, лепо!
Ларри Гросс: Поента је у томе што су та два редиговања стварних филмова, чињеница о њима, добила моје име. И отприлике у то време, низом социјалних незгода, отишао сам на вечеру са Валтером Хиллом. И спријатељили смо се. У то време разговарали смо о филмовима, политици и женама, али никада о послу. Свакако сам му недвосмислено дао до знања да добро познајем његове филмове и наговестио сам да сам фан, али никада нисам покренуо питање да радим за њега.
Блаке Харрис: И шта се у то време дешавало у Валтеровој каријери?
Ларри Гросс: Био је то јединствен период фрустрације, релативно речено. Имао је успеха, али тада је имао низ неуспеха. А било је и скандала около Ратници сваки успех помрачен је убиствима у позориштима. Дакле, било је и тога, као и некомерцијалног успеха компаније Соутхерн Цомфорт и Лонг Ридерс и чињеница да је дошло до штрајка писца. Све то је значило да Валтер већ неко време није радио. Значи годину или нешто више. А десило се то што је штрајк завршен и студији нису имали пуно спремних сценарија. Тако је овај паметни колега, Ларри Гордон, отпрашио скрипту која се вртела око развоја и зелено осветлио Парамоунт са својим пријатељем Мицхаел Еиснер-ом. И тај сценарио је био 48 сати .
2. део: 48
Ларри Гросс: 48 сати је био у развоју током већине ’70 -их. Преписано је 9 или 10 различитих времена, никад на ничије потпуно задовољство. А идеја Ларрија Гордона била је да је ревидира у складу са црно-белом причом. Било је то у време успона Рицхарда Приора. И у основи сви у граду сањали су о развоју следећег филма Рицхарда Приора. Био је врућ, био је кул и био је нов. Мислим, жестина ентузијазма људи према Рицхарду Приору у то време била је заиста невероватна. Прешао је ту баријеру да би истовремено био уметнички и комерцијалан.
Блаке Харрис: Дакле, план је био да се препише 48 сати с Приор-ом на уму?
Ларри Гросс: Баш тако. А Валтер је хтео да направи нацрт кад су сазнали да Приор неће бити доступан. Тако да је некако запео. А онда је његова девојка, која је била агент, рекла: „Имам овог клијента којег бисте можда требали узети у обзир.“ Био је млад момак, никада раније није снимао филм, у емисији „Сатурдаи Нигхт Ливе“.
Блаке Харрис: Ах, па тако се Еддие Мурпхи умешао.
Ларри Гросс: Са Еддиејем у прилогу, Валтер је започео нови нацрт са заповедником Ларрија Гордона, момком по имену Јоел Силвер. И тражили су да доведу новог писца. И ево смешне случајности. Валтер се освртао око себе и размишљао о томе да ме предложи Јоелу, али тада је Јоел предложио моје име.
Блаке Харрис: Како то десити се?
Ларри Гросс: Па, разлог због којег ме је Јоел предложио је тај што је Јоел управо изашао из пар месеци када је био у Полиграм Пицтуресу и направили су мали филм који сам преписао за Теда Котцхеффа. И знао је да сам га спасио на снимању. Па кад је Валтер хтео да изнесе моје име, Јоел је изнео моје име. Дакле, када сам доведен, овај филм је грозничавим темпом напредовао. Имао је зелено светло и кренуо је у производњу, иако није имао сценарио који се свима свидео.
Блаке Харрис: А зашто је то било? Без Приор-а, зашто грозничаво зелено светло?
Ларри Гросс: Било је неколико разлога. Једна је била да је буџет филма био релативно мали и, у крајњој линији, Мицхаел Еиснер је веровао Ларрију Гордону. Имали су донекле сличан сплет околности током настанка Ратници. Почели су са недовршеним сценаријем, а Валтер је велики део импровизовао током снимања филма. Дакле, Ајзнер је веровао да ће то, по цени, успети.
Блаке Харрис: Имам те. А шта је била друга ствар?
Ларри Гросс: Под Еиснером, као шефом производње, био је момак који се у том тренутку некако топио: момак који је имао озлоглашени проблем са дрогом и није се слагао са Еиснером. А тај човек се звао Дон Симпсон. И због онога што се догађало са Симпсоном, они су прилично игнорисали нас и наш пројекат. Тако смо, углавном, остали потпуно без надзора да снимимо филм који смо желели да снимимо. Филм за који смо само нејасно знали шта је то. Рекао сам да само мутно знамо шта је то било у смислу да се радња и ситуација и околности никада нису мењали, али оно што нисмо знали је ко је Еддие Мурпхи и каква ће бити и која може бити његова интеракција на екрану са Ницком Нолтеом као.
Блаке Харрис: А какав је био Еддие? Ова непозната количина.
Ларри Гросс: Током прве две недеље продукције, што је било кратко снимање локације које смо обавили у Сан Франциску, Еддие је био нервозан, неспреман и у основи ужасан. Није смешно. Заправо, на крају те две недеље, Парамоунт је желео да угаси филм и преобликује га.
Блаке Харрис: Ох, вау.
Ларри Гросс: Али Валтер се осећао изузетно забринуто и узнемирено због студијских стрепњи. Осећао је да је апсолутно 'уради или умри' ствар то што ће моћи да стоји на свом месту и да не замени Еддија. Дакле, то је био део зашто се промена није догодила. Али, десило се и нешто друго. Тамо горе у Сан Франциску, радећи на сценарију, почели смо да осећамо на крају једанаестог или дванаестог дана продукције да смо почели да гледамо трачке нечег бољег.
Блаке Харрис: И чему то приписујете?
Ларри Гросс: Једноставно смо разумели одређене ствари које у почетку нисмо разумели. Видели смо неке ствари које Еддие изгледа није могао да уради (у то време), а видели смо и друге ствари које је изгледа могао. И све то повезано са Валтеровим обраћањем студију, „Доведимо га за глумачког тренера и побринимо се да иде кући свако вече (и не забавља се) како би био будан и спреман, а ја вам обећавам да ће радити на Филм. А ако га замените, мораћете да замените мене. “ Па су студио дигли руке и рекли: Ради шта хоћеш. И Еддие је сваким даном постајао све бољи. Знали смо да ће следеће недеље бити добро. И из дана у дан, из дана у дан, постајао је све бољи и бољи.
Блаке Харрис: Шта је Ницк Нолте мислио о Еддиеју? Да ли га је то уопште фрустрирало?
Ларри Гросс: Био је професионалац. Свидео му се Еддие, и Еддие је, према његовој великој заслузи, одмах био у страху од Ницка. Никада нећу заборавити да је рекао: „Нолте те тера да глумиш.“ А то је у то време врло дубока изјава за двадесетогодишње дете. Оно што други момак из сцене ради је оно што одређује шта може и шта ће моћи да уради.
Блаке Харрис: Будући да је, као што сте споменули, скрипта још увек била у промени, како се све ово променило - ако је уопште дошло - како сте преписали скрипту?
Ларри Гросс: Оно што смо схватили је да између њих постоји жилица напријед-назад на коју бисмо се могли фокусирати у писању. Рано сам направио ову аналогију са Валтером у вези с тим како бисмо требали да напишемо сцене: Схватите то као ситуацију са скакањем у кошаркашкој утакмици између ова два момка. Улазе на сцену и такмиче се за лопту. Сцене бисмо требали писати као да је спортски догађај. И ту је била још једна ствар: Еддие, који је долазио из живог медија, требало је да доживи садашњи тренутак. Оно што сам приметио је да сам написао разне сцене у којима је Реггие Хаммонд говорио о стварима које су се дешавале ван екрана или су се дешавале ван екрана у прошлости, а Еддие се није најбоље снашао у тим редовима. Добро их је прочитао, али једноставно нису успели. Али кад је био реагујући ситуацији, или одговарајући на Ницково непријатељство, осветлио се. Тако смо рекли: Препишимо све како би било у тренутку. А да сазнамо и шта жели да каже. Тако је импровизовао и огромну количину.
Блаке Харрис: Шта је Парамоунт мислио о свему овоме?
шта значи фелина на шпанском
Ларри Гросс: Па, сећам се, можда две недеље пре завршетка производње, показали смо Парамоунту груби рез окупљених снимака. Вратили су се и рекли: „Волимо то [у шали] како можемо монтирати Ницка Нолтеа из филма и направити од њега филма Еддие Мурпхи?“ То је био можда једини најпријатнији тренутак у процесу са Парамоунтом, и заправо је до тога дошло Улице ватре почетак.
