(Добродошли у Најстрашнија сцена икад , колумна посвећена тренуцима који ужаснуто пулсирају. У овом издању: најупечатљивије плашило од Обдукција Јане Дое искориштава условљавање страха кроз звук да максимизира терор.)
Једноставност тежи ужасу. Приступ приповедању који је мање-више-омогућава хорору да подигне тешке руке, а као резултат често постаје много ефикаснији. Обдукција Јане Дое служи као одличан пример. Камерни комад који цури атмосфером и ограниченим одговорима чини један од најстрашнијих уноса у савремени хорор. Директност поставке и приповедања омогућава ликовима и уплашивањима да постану у средишту позорности, стварајући језиву причу о породичним обавезама, тузи и бесу изазваном траумом. Редитељ Андре Øвредал претвара ову интимну причу у нешто изванредно у начину на који стрпљиво и подмукло условљава гледаоца да несвесно развије покретачки одговор страха на звук који би био бенигни у било којој другој ситуацији.
Овај пост садржи спојлери за Обдукција Јане Дое .
Неопходна подешавања
Када се на месту вишеструког убиства нађе леш неидентификоване Јане Дое, локалне власти доносе њено чудно сачувано тело у мртвачницу малог града како би утврдиле узрок смрти. За тим мртвозорника оца и сина Томмија (Бриан Цок) и Аустина (Емиле Хирсцх) њихово типично тихо вече на послу постаје опасније што више покушавају да сложе како је Јане Дое умрла, упркос физичким знацима трауме. Што више откривају њене тајне, то се застрашујући догађаји догађају у њиховој мртвачници. Убрзо постаје јасно да је неке тајне можда најбоље сахранити.
Досадашња прича
Аустинова девојка Емма (Опхелиа Ловибонд) стиже у мртвачницу да га покупи за планирани састанак. Аустин и Томми Емма кратко обилазе своје радно место у подруму породичне куће пре него што их прекида долазак шерифа (Мицхаел МцЕлхаттон) са Јане Дое (Олвен Келли) у шлепу. Захтеви за одговорима до јутра покрећу Аустинову кривицу и он одлаже састанак са Емом да помогне свом оцу у обдукцији Јане Дое, мада обећава да ће се састати с њом касније те вечери.
Готово одмах, ова обдукција збуњује искусне мртвозорнике. Јане Дое нема спољне знакове трауме, али урезивање у њено тело открива озбиљна оштећења, ожиљке и сакаћење испод површине. Што више бизарних симптома и трагова открију, то су више терорисани паранормалним активностима док се бесна олуја ваља ван зидина мртвачнице. Радио развија властити ум, Томијева мачка је откривена смртно повређена у вентилационим отворима, светла се гасе, а ускладиштени лешеви преузимају властити ум. Схвативши да Јане Дое некако узрокује све што су проживљавали, отац и син одлучују да спаљују Јане Дое у испитној соби како би се ослободили њеног стиска. Пожар прети да прогута место, па га Томми гаси само да би схватио да Јане Дое остаје нетакнута. Одлучују да све напусте и побегну.
Сцена
У мраку Томми и Аустин трче до лифта на крајњем крају дугог ходника да побегну. Махнито чекајући да се спусти са главног нивоа, у мрклом мраку зазвони звоно. Причвршћен је за леш, полако се крећући према њима од далеког краја ходника. Они су заробљени и успаничени, надајући се да ће лифт одговорити и стићи пре него што ходајући леш стигне први до њих. Што се више приближава, то више виде углед његовог унакаженог лица. Звоно закачено за стопало сигнализира његову задирећу близину. Лифт коначно долази, Томми и Аустин ускачу, али врата се неће затворити. Док се Аустин бори да покрене лифт, Томми узврати ватрогасну секиру у тренутку када се леш коначно појавио да би открио своје језиво лице. Несретна музика боли крешендове док Томми пушта свој штрајк. Ово масовно плашење ублажава притисак своје нагомилане напетости дрхтавим откривањем да је гломазни леш био трик ума. Стварна жртва замаха Томијеве секире била је сиромашна Емма, која се вратила на Аустинов обећани датум.
Све што ова сцена, од уклете партитуре до клаустрофобичне поставке до режије Андреа Овредала, кулминира у савршеном секвенци уплашивања у уџбенику. Ова сцена се ослања на атмосферу и време за снажно хлађење након истезања неизвесности на готово неподношљиве нивое. Смањује напетост овог тренутка потресним открићем Еммине смрти. Оно што ово плашиште заиста чини толико уверљивим је начин на који је Øвредал условио публику да развије звук страха кроз звук звона.
Отприлике након тринаест минута филма, Øвредал ствара митологију око звона која ради на садњи семена страха. Док Томми и Аустин воде Емму у обилазак, извлаче мушки леш из ормарића. На лицу је навучена тканина, утонула и окрвављена близу средине захваљујући кратеру који је иза себе пуцао у главу. Звоно, како Томми објашњава Емми, симболизује стару причу у којој су мртвозорници везивали звона за тела донета да указују на оне који су можда још увек живи. Ова сабласна прича завршава се лажним плашењем, у којем Томми замахне звонцем да заплаши Емму верујући да је леш померио ногу.
Много касније, када су се мушкарци преплашени повукли у канцеларију мртвачнице, зачули су звоно испред врата. Аустин се спусти на под и погледа испод, а нога украшена звоном ступа му у линију очију. То је први шок многих у низу, али више од тога, то је други пут да звоно покреће значајан тренутак застрашивања. Прво је Øвредал рекао публици да треба да се плаше звона том раном изложбеном сценом, а затим им је показао зашто треба да се плаше звона када ниво опасности ескалира.
Једном када се догоди ова застрашујућа сцена испред лифта, несвесно смо научили да устукнемо уз звук звона леша. Тихи прстен у тами покреће убрзавање пулса, јер су две претходне употребе овог звука сигнализирале предстојећи трзај страха. Øвредалова уздржаност у прављењу страхова и употреби звона побољшава ефикасност, али оно што је ову сцену учинило толико узнемирујућом јесте начин на који редитељ лукаво обучава публику да рефлексно реагује на звоно понављајућом акцијом. Тајминг је пресудан када је реч о застрашујућим гледаоцима филмова, али Øвредал се показао отворено ђаволским планирајући Павловљеве услове како би максимизирао терор.
