Не постоји ствар која није написана о филмовима Станлеи Кубрицк . Његови филмови су слављени и ружени, неки првобитно ружени су поново процењени, јер су ремек дела копирања написана чак и у његовим најмање цењеним филмовима. Па ипак, вуку нас с времена на време. Његови филмови садрже богато развијене концепте које можемо другачије ценити како наш сопствени живот напредује и мења се.
Кубрицк је највидљивији приказ неке врсте филмског стваралаштва која је углавном нестала. Вероватно је био последњи редитељ који је уживао потпуну креативну слободу уз подршку великог филмског студија, а његов уговор са Варнер Брос-ом омогућио му је да ради шта жели, у своје време. Његово пролазак 1999. године поклапа се са преласком у потпуно дигитално доба стварања филма и у време када су студијски филмови све више фокусирани на наставке и познате концепте.
Идеја рангирања Кубрицкових филмова је помало апсурдна, заиста постоји само један који може бити на 1. месту. Али има пуно простора за дискусију о томе шта нуди његових осталих дванаест функција. Варнер Брос. недавно је издао нови сет кутија ( Станлеи Кубрицк: Тхе Мастерпиеце Цоллецтион ) са прелепом спољном шкољком (горе), финим низом материјала иза кулиса и амбалажом диска која представља побољшање у односу на последњи блу-раи сет из студија. Та кутија од осам филмова вратила нас је кроз све Кубрикове филмове, а ми смо их доле распоредили редом.
13. Страх и жеља (1953)
Кубрикова прва играна улога такође је и његов први ратни филм, који говори о четворици војника и њиховом искуству иза непријатељских линија. То је апстрактнији филм од ратног филма који ће снимити четири године касније, и врло је очигледно дело непровереног филмаша. Али то је такође производ снаге воље и показује Кубрицково изузетно око за композицију. Кубрицк се у основи одрекао филма, сматрајући га претерано аматерским напорима, и уложио је одређени напор да спречи његово приказивање у годинама пре његове смрти.
Реватцх ит фор
Искуство гледања филма уопште, у којем већина публике није уживала. Страх и жеља био релативно недоступан до пре само неколико година, а недавно објављено издање Кубрицк-овог првог филма вратило се у разматрање као главни тренутак у његовој каријери.
12. Лолита (1962)
Популарни роман једног од најзначајнијих аутора 20. века Кубрику је пружио контроверзни изворни материјал на који је могао трошити кредит Спартацус , за филм који би могао да буде његова истинска грешка. Толико онога што препознајемо као елементе Кубриковог стила долази у игру као документарни елементи његовог Спартацус филмови отпадају у корист фокусирања на меснате перформансе и материјал који оспорава савремене моралне стандарде. Овде је Кубриков одбој против конвенционалних идеја о дозвољеном ослабљен због његовог неискуства и снаге производног кода. Филмска помало прилична иронија и мрачно комичан приступ не подударају се са ликовима, посебно док је Кубрицк пресекао сцене из романа показујући Лолитину стварну реакцију на „романсу“ са Хумбертом. Лолита сада је прилично тешко гледати - у много чему је први Кубрицков хорор филм.
Прегледајте за:
Изведба Петера Селлерса као Цлаире Куилти, улога коју је Кубрицк увелико проширио из свог релативно малог присуства у роману у песимистичну допуну за Хумберта Хумберта.
Једанаест. Киллер’с Кисс (1955)
Прва од две Кубрицк-ове слике из 50-их ноир, Киллер’с Кисс је сирова жанровска прича о боксеру, плесачици и њеном грубом послодавцу. Са стране сценарија, филм је груб, али Кубриков рани стил стварања филма већ се знатно побољшао од стварања филма Страх и жеља пре две године. Ово би могло бити ефикасније као нијеми филм, јер су слике снажно дочаравајуће, уз импресивну употребу не само светлости и сенке, већ и простора. Кубрицков рад фотографа обавештава о снимању локације, које документује Нев Иорк средином 50-их кроз Кубриково интелигентно око.
Реватцх ит фор
Боксерска секвенца у средини филма, која се одваја од остатка натуралистичког стила филма како би понудила нешто мало импресионистичније и импресивније, и стоји као утицај на Мартина Сцорсесеа Бесни бик .
10. Спартацус (1960)
Биографу важније од гледаоца, Спартацус види Кубрицк-а запосленог као ангажованог директора захваљујући интервенцији Кирка Доугласа. Како студијски епови иду, ово је и даље импресиван напор, и треба се дивити чињеници да је релативно млади Кубрицк на сцену ступио са глумачким светиљкама и преузео дужност да створи нешто попут филма који је можда замислио. Ипак, није баш попут Кубрицковог филма, па чак и најзначајнијег аспекта продукције филма - то што је Далтон Трумбо заслужан под својим именом, пробивши холивудску црну листу која је успостављена у оквиру лова на комунистичке вештице деценију раније - је резултат напора Доугласа, а не Кубрика.
Реватцх ит фор
Извесно разумевање чињенице да се и најмоћнији редитељи могу суочити са компромисом и да је стварање великог дела у филму увек колаборативни експеримент.
