Раи Брадбури Дистопијски роман из 1953. године Фахренхеит 451 добија глатко, стилско ажурирање за Трампову еру љубазношћу 99 домова директор Рамин Бахрани . На површини, узимање Брадбуријеве књиге о потискивању знања и његово чврсто постављање у свет који изгледа као да је створен по угледу на Доналда Трампа има смисла, а из овог концепта може се снимити потенцијално сјајан филм.
колико има филмова о изгубљеним дечацима
Међутим, ово није тај филм. Уместо тога, Бахрани тежи Фахренхеит 451 доле с готово болним недостатком суптилности, до те мере да се филм осећа као да вам вришти у лице мегафоном, „ГЕТ ИТ?“ Брадбуријев изворни материјал за почетак није био баш суптилан, али сценариста-режисер Бхрани доводи ствари до крајности.
Што је штета, јер у овом филму има много чему да се дивимо. Кинематограф Крамер Моргентхау купа се Фахренхеит 451 у болесној, знојној светлости - модричасто-пурпурне, жуткасто-жуте и, наравно, пуно неона - што је предуслов за модерне филмове данас, захваљујући Јохн Вицк . А ту су и две главне представе.
Мицхаел Б. Јордан , свеж са свог окрета за крађу сцене Црни пантер , је Гај Монтаг. Монтаг је ватрогасац, али у будућности ватрогасци не гасе пожаре - они их пале. Они су еквивалент олујним јуришницима или раширеним проласком кроз град, ударањем врата и заокруживањем непожељних. Ти непожељни имају надимак „јегуље“, а њихов велики злочин је читање. Књиге су забрањене у овом будућем пејзажу, а свако ко их ухвати читао је злочинац. Једном ухваћене књиге спаљују се, а исто тако и отисци прстију јегуља ухваћених са материјалом за читање. Ово уклањање отисака прстију у основи чини осумњиченог непостојећим - у дигиталном свету где се све активира додиром, особа без отисака прстију можда и не постоји.
Јордан је његово типично велико ја, уносећи комбинацију узбуђења и жаљења у свој наступ. На почетку филма, Гуи је потпуно посвећен свом послу и тоталитарној влади за коју ради. Али током периода приче, његове очи почињу да се отварају и он почиње да жуди за сазнањима која се крију у свим оним књигама које је провео већи део свог живота горећи. Јордан проводи добар део филма гледајући у ствари - књиге, људе, пламен - а поглед му је толико продоран да је готово болан. Џорданова рамена се надимају док дуго узнемирено удише зрнца зноја на челу. То је паклено интензиван наступ.
Колико год Јордан био интензиван, он нема ништа о својој звезди Мицхаел Сханнон . Сханнон глуми Монтаговог ватрогасног капетана и сурогат оца, Беаттија. Сханнон, глумац који увек изгледа као да је на пар секунди да некога не убије, прекида се са Беаттијем, глумећи човека као несретног и кипућег. Имате осећај да негде у његовом израженом челу гори ватра која је жешћа од било ког пламена који користи да запали књигу. Сханнон’с Беатти ставља изглед човека који изузетно добро купује књигу, али и њега привлаче забрањене књиге. Кад никога нема, он одреди своје време исцртавајући поетске цитате на цигаретном папиру, а затим их запали.
др који божићни специјал у позориштима
Јордан и Сханнон се изузетно добро разигравају, мада се понекад чини да покушавају да се међусобно ускладе у смислу интензитета. Ипак, постоји и удаљеност између њих двоје - а то баш и не функционише. Има смисла како прича напредује, а Монтаг се окреће против свега што је знао, али хладноћа је присутна и пре него што се и догоди - и не би требало да буде, јер би требало да верујемо да су Монтаг и Беатти блиски. Беатти је у основи одгојио Монтага након што је Монтагов отац одведен због кршења закона. Ипак, десет секунди након филма чини се као да се двојица некако гнушају једни других пре него што за то имају било какав разлог.
Бахрани насељава футуристички пејзаж Фахренхеит 451 све врсте климања главом до данас. У свачијој кући је инсталиран лични помоћник / будно око налик на Алека. А када ватрогасци трче, њихове акције се уживо емитују на мрежи, заједно са емојијима који плутају преко екрана како би имитирали видео снимке на Фацебоок Ливе-у. Све ово је у реду, у теорији, али почиње да троши филм. Призор за призором одаје намигивање, гуркање - режисер се стара да не пропустимо све не тако суптилне референце на наше тренутно постојање. Овде нема подтекста, већ само текст. А да би спречили мање паметне гледаоце да пропусте везе са Трампом, Бахранијев сценарио баца сцену у којој Јорданов лик мора да виче: „НАПРЕД ОПАЛИТЕ АМЕРИКУ!“ Достиже тачку у којој желимо да дигнемо руке и кажемо: „Уф, ми схвати . '
Овде је негде сахрањена паметна алегорија. Јордан је, на крају крајева, црнац, а његов лик је црнац који је већи део свог живота провео потчињавајући се систему, само да би одједном отворио очи. Али, сачувајте за брзу сцену у којој Беатти расправља о књигама црних аутора, укључујући Рицхард Вригхт'с Родни син , нема много шта да се ради. Могли бисте тврдити да Бахрани покушава суптилно одиграти овај угао, али ништа иначе је у филму суптилно, па зашто би то било?
Монтагов заокрет из мрака у светлост догађа се изненада. Никад нема осећаја зашто се то догађа - једноставно се дешава. Иако се нагло може чинити изнуђеним, Џорданово руковање трансформацијом његовог лика није. Монтагов водич у свет штампане речи је Цлариссе ( Софиа Боутелла ), жена која понекад служи као доушник за Беатти. Својеврсна романса цвета између Монтага и Цлариссе, али решава се на нежан, готово дирљив начин. Не изгледају као да се заљубљују јер сценарио то захтева. Уместо тога, они су само двоје осуђених људи које је тајност окупила. Проводе дуге сате у непосредној близини, читајући речи једни другима. Само је питање времена када ће додир задржати поглед да предуго подрхтава усне и усели се у пољубац.
У овим тихим тренуцима - не великим, разметљивим, помало проповедним сценама - то је Фахренхеит 451 погађа свој корак. Ако би се филм само зауставио и чешће удахнуо, били бисмо благословени заиста импресивном адаптацијом. Такав какав је, међутим, филм некако поскакује луђачким темпом, несигуран да ли жели да буде студија карактера за убрзавање пулса или велика, неспретна алегорија.
Ипак, има неколико лепих додира за уживање. Ватрогасци делују под претпоставком да је Бен Франклин покренуо ватрогасце посебно за спаљивање књига, а свако ко каже другачије шири Фахренхеит 451 еквивалент „лажне вести“. Сцена у којој се Монтаг и Беатти суочавају са старијом женом која одбија да оде док су јој палили књиге - и кућу - приказана је на ужасан начин, Бахрани се приближава Јордановом лицу, пуштајући пламен да се одражава у његовим тужним очима. А посебно забаван тренутак долази рано, када Беатти - обраћајући се соби пуној ученика - каже да још увек постоје три књиге које сви смеју да читају: Библија, Виргиниа Воолф'с До Светионика , и Херман Мелвилле’с Моби Дицк . Све три ове књиге су, међутим, преписане у облику емоџија.
За све Фахренхеит 451 погреши, његово срце је на крају на правом месту, и то би требало нешто да рачуна. И за све тешке ноте Бахрани хитова, он и даље може повремено да свира слатку мелодију. На пример, последњих неколико тренутака филма су лепи и потресни. Нема лаког решења, нема једноставног излаза. Уместо тога, филм се завршава у пламену, пре него што пређе на више место - буквално. Бахрани се фокусира на птицу (нећу вам рећи значај птице како бих избегао кварење, али има одређену намену). Та птица маше крилима кроз небо, крећући се од једног пејзажа до другог, сама за наизглед сваки заклопац свог путовања. А онда проналази друге птице - читаво јато, које се врти и плеше на отвореном. И придружује им се. И звучни запис набубри. И тамо постоји нека врста наде. Нека врста неизговорене поруке - чак и у најмрачнијим временима нисте сами. Треба само пронаћи своје стадо.
о чему је неонски демон
/ Оцена филма: 6 од 10
***
Фахренхеит 451 деби 19. маја 2018 на ХБО.
