труди човек у високом замку
Јохн Вицк и Јохн Вицк: Поглавље 2 нису само добри акциони филмови - они су савршени акциони филмови. И они су више од тога - то су сјајни филмови, испуњени карактером и хумором и детаљима који награђују пажљиво разматрање и размишљање. Такође се одликују Кеану Реевес пуцање толико људи у лице , али то је само предјело. Дођите због насиља (и тога има на претек), али задржите се за два најчаробнија и најлепше реализована жанровска филма свих времена.
Дакле, заронимо дубоко у ове филмове и сецирамо их. Хајде да схватимо шта ове филмове чини тако добрима и како тако добро користе Реевеса и истражимо њихов дуг према свему, од немих комедија до древне митологије. Због Јохн Вицк филмови нису само гомила забаве - они су уметност.
Споилери јер су оба филма пред нама.
Веома специфичан сет вештина Кеану Реевес-а
Разговарајмо о Кулешовљевом ефекту. Названа по совјетском режисеру Леву Кулесхову, ова техника монтаже филма развијена је почетком 20. века и истраживала је како публика снагом монтаже повезује исту слику са различитим емоцијама. Кулесхов је пресекао исту безизражајну слику глумца и низ слика, укључујући храну и лепу жену. Публика је створила везе које нису постојале у перформансу и само у монтажи - човек је био гладан, човек је био пожудан. Перформанс се није променио, али удруживање других слика подразумевало је да јесте.
И зато је природна празнина Кеану Реевеса поклон филмским ствараоцима који знају како да је искористе. У погрешним рукама, Реевес се може чинити дрвеном и штулом, глумцу који не може сасвим да умота уста око одређеног дијалога, а ум око одређених ликова. Нема нарочито широк спектар. Али оно што је овде је врло специфичан скуп вештина, очаравајућа мртва тачка, која пева када се стави у везу са правим асоцијативним материјалом. Иста она зен-сличност која омогућава Реевесу да глуми гломазног стонера такође му омогућава да глуми ратника научне фантастике или убојицу напајану чистом осветом. Све је у удруживању Реевеса са приповедачем прича који разуме да је ово водећи човек који најбоље ради као зупчаник у већој машини, а не мотору. Он је крајњи сарадник, улогу коју је ојачао његовом посвећеношћу истраживању и припреми.
Реевесова природна непомичност није нешто што сваки глумац може покупити - постоји лепа уметност која може учинити врло мало. Тхе Јохн Вицк филмови имају потпуно прикладну љубав према раним немим комедијама, а Реевес захтева поређење са Бустером Китоном, који је читаву каријеру градио на одржавању круте смирености и безизражајног лица усред апсурдних и (дословно) опасних ситуација. Иако је Јохн Вицк емотивнији момак од Кеатонових ликова, његови изливи беса и беса долазе тек на прелому. За већи део оба филма, Реевес је каменог лица, извор непрекидног и намерног ударца. Да, све ово је врло апсурдно. Да, ово је све глупо. Да, ова акција је претерана. Али погледајте лице водећег човека! То узима тако озбиљно. Можда бисмо и ми требали?
У директору Чад Сталелски , Реевес је пронашао приповедача који зна како да га најбоље искористи. У Јохн Вицк , пронашао је лик (и свет) који се осећа као да је прилагођен његовом специфичном скупу вештина.
пирати са Кариба 5 датум изласка
Стављање свега у камеру
Јохн Вицк: Поглавље 2 отвара се чудном сликом на коју брзо заборавимо јер се камера нагиње и спушта равно у аутомобилску јурњаву. Снимке старог нијемог филма пројицирају се на зиду небодера на Менхетну. Ко то гледа? Ко то пројектује? Зашто ово видимо? Ова питања су неважна. Служи својој сврси: одаје почаст извођачима којима је Јохн Вицк серија одаје почаст и даје вам до знања да да, филм је у великој шали.
Један од плаката за Јохн Вицк: Поглавље 2 (делимично виђен на врху овог чланка) има Реевес-а зурећег напред, покер лица спремног, са безброј пушака уперених право у његову ногу. Интернет је лукаво нагласио да ово веома сличи на слике Гуссие са два пиштоља , кратка комедија из 1918. године у којој глуми легендарни Харолд Ллоид. Оно што они који нису дали Јохн Вицк доба дана није схватило да је ово било врло намерно. Ллоид је, попут Бустера Кеатона и других комичара из раних филмова, еквивалент акцијске звезде нијемог биоскопа. Без употребе дијалога, њихове шале морале су бити само визуелне, а оне које се највише памте укључују истински ризик за све укључене. Сама природа технологије раног филма, укључујући углавном статичне камере и недостатак софистицираних визуелних ефеката, значила је да једноставно нисте могли да лажирате неке ствари. Или сте то урадили камером, или сте ризиковали живот због гега, или се то није догодило.
Тхе Јохн Вицк филмови стижу век након врхунца тихих комичара, али су заиста повратак у дане када филмски ствараоци нису имали другог избора него да све то ставе у камеру. Постоје савремени трикови у Јохн Вицк филмови и дигитална технологија помажу у обезбеђивању сигурности извођача и глатком производном процесу, али дух је веома жив у томе како Стахелски снима своју акцију и како је њен каскадерски тим инсценира. Снимци су дуги и избегавајте екстремне планове. Лица извођача, укључујући Реевеса, задржавају се у оквиру што је више могуће како бисмо били сигурни да знамо да заправо учествују у акцији. Када неко падне или када се аутомобил залети у њега, Јохн Вицк филмови обећавају: они се не претварају и не монтирају око људи који не знају да се боре. То су филмови који разумеју висцерално, вртоглаво узбуђење гледања како неко преживљава опасну и немогућу ситуацију, посебно када се та опасна и немогућа ситуација осећа прави .
То не значи Јохн Вицк а његов наставак су реалистички филмови. Они су очигледно и свесно смешни, слично као што је Бустер Кеатон знао да је очигледно и свесно смешно за његов лик преживети испред куће око себе у Стеамбоал Билл Јр. Али да би извели тај чувени трик, Кеатон и његов тим морали су га стварно извршити, продати нешто тако глупо као нешто што би се у ствари могло догодити ... јер су они то и учинили.
батман вс суперман батман килл цоунт
Слично томе Јохн Вицк филмови своју инхерентну нечувеност подмећу са таман толико реализма да је продају. Сваки метак је урачунат, при чему акциона кореографија поново пуни оружје након што је испаљен одговарајући број хитаца. Не постоји Јохн Воо-ескуе варање што се тиче броја рунди у сваком часопису . Сваки физички сусрет снимљен је довољно широко да прикаже специфичне детаље борбе, откривајући како се Вицк излази из било које ситуације са довољно стварне тачности да сугерише да можда могуће је да преживи своје искушење. И сигурно помаже што Реевес ради главнину својих вратоломија, научивши како пуцати и борити се током исцрпљујућег режима тренинга.
Стављајући све то у камеру и додајући тај део реализма, Јохн Вицк филмови продају своју смешност на начин на који већина акционих филмова једноставно не може. А та трунка реализма је, попут самог челног човека, фино подешена мртва тачка која вам даје до знања да је у реду да се смејете.
